Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям

- назначение Александра Сергеевича Соколова министром культуры и информатизации. Оно не менее сенсационно, чем приход М. Фрадкова на премьерский пост.

55-летний Александр Соколов почти четыре года возглавлял Московскую государственную консерваторию. Сначала как и.о., затем, в марте 2001 -го, был избран на эту должность 144 голосами против 8.

В 1967 г. он окончил Музыкальное училище имени Гнесиных по классу скрипки, в 1973-м - историко-теоретический факультет МГК, где специализировался по теории музыки XX века. В 32 года защитил кандидатскую диссертацию «О роли звукового материала в системе музыкальных средств», спустя 10 лет - докторскую (тема - «Музыкальные композиции XX века: диалектика творчества»). В 1992 году стал проректором консерватории по научной работе, с 1993 года - профессор. Читал курс лекций на тему «Анализ музыкальных произведений».

В сегодняшнем правительстве оказались двое людей с литературными корнями: вице-премьер Александр Жуков, сын известного писателя Дмитрия Жукова, чей недавно вышедший двухтомник «Русские биографии» рецензировало «Слово». Александр Соколов - внук прекрасного русского писателя Ивана Сергеевича Соколова-Микитова. Будущий министр не просто вырос вместе с дедом и бабушкой Лидией Ивановной - они заменили ему родителей. Еще мальчиком он впитал особую атмосферу интеллигентной русской семьи с ее прочными традициями и устоями, с детства знал многих выдающихся людей нашей культуры.

Газета «Слово» проследила некоторые вехи жизненного пути нового министра.

Рассказывает писатель Владимир МИРНЕВ, друживший с И. С. Соколовым-Микитовым в 70 гг. и много раз бывавший у них в московской квартире возле метро «Щербаковская» (ныне «Алексеевская»). Маститый литератор принял живое участите в судьбе начинающего тогда свой путь в литературе Мирнева, лично дал ему рекомендацию в Союз писателей, что значило по тем временам очень много.

«Саша, нынешний министр, воспитывался в семье деда, - вспоминает В. Мирнев. - Помню его высоким, худым, подвижным аспирантом, всегда куда-то спешащим, вечно на бегу. Иван Сергеевич и его жена Лидия Ивановна переехали из-за любимого внука в Москву, чего очень не хотели делать. Но когда он в 1968 году поступил учиться в Московскую консерваторию, пришлось-таки собирать вещи.

Дед происходил из мелкопоместных дворян Смоленской губернии. В нем и в весьма преклонном возрасте безошибочно угадывалась порода - высокий, голубоглазый, усатый, с орлиным носом, неизменной трубкой в зубах. Он говорил простым и удивительно изящным русским языком, у него было врожденное чувство языка. Последний классик русской литературы, проживший долгую жизнь, он сохранял преемственность с русской литературой XIX века. Большой знаток и ценитель природы, страстный охотник.

В 20-е годы Соколов-Микитов выехал в эмиграцию, близко сошелся там с Константином Фединым, неоднократно встречался с Иваном Буниным.

Но в эмиграции, как истинно русский человек, не прижился. Потянуло домой. Зная, что происходило у нас в тридцатые годы, какая горячая и опасная была пора, забрался в глухую деревушку в смоленских топях, работал там, публикуя в ленинградских и московских изданиях свои вещи - очерки и рассказы о природе, о животных.

Иван Сергеевич рассказывал о своей встрече со Сталиным. Случилось это так. «В один из дней меня разыскал взмыленный и не на шутку перепуганный нарочный: «Вам звонят из Кремля! Срочно явитесь на переговорный пункт! «. Поехал в полном недоумении. На проводе Молотов: «Вам необходимо немедленно приехать в Москву! «. Приехал, поселили в гостинице, волнуюсь страшно, думаю: «Ну, теперь уж точно посадят». Звонят в гостиничный номер: «В такое-то время вам следует быть в Кремле. С вами будет говорить товарищ Сталин! «. Прихожу, Молотов лично провел меня в кабинет Генерального секретаря. «Читал я ваш очерк, товарищ Соколов-Микитов, здравствуйте», - неторопливо сказал Сталин, поднимаясь навстречу гостю из-за стола. А очерк был о картошке - о том, как ее следует выращивать на суглинках. Я сам ему никакого значения не придал. Мог ли предположить, что Сталина он заинтересует? В полной растерянности я только и делал, что вставлял время от времени: «Да, товарищ Сталин. Да, товарищ Сталин». В конце разговора он записал на бумажке свой телефон и сказал: «Если вам что-то будет нужно, звоните по этому номеру».

После этой встречи Соколову-Микитову немедленно выделили прекрасную 3-комнатную квартиру в Ленинграде, наградили орденом Трудового Красного Знамени. Всего у него их было четыре - после Сталина считалось неприличным давать награду меньшего калибра.

Писатель воспользовался сталинским номером лишь однажды. Одна из его трех дочерей - старшая - заболела горловой чахоткой, была в очень тяжелом состоянии. После звонка Сталин откликнулся немедленно - прислал за ней самолет, распорядился поместить в лучшую московскую клинику, где к дочери прикрепили лучших специалистов. Увы, спасти ее не удалось». (По злой иронии судьбы, погибли все три дочери супругов Соколовых-Микитовых...)

Сталин любил делать такие вещи. Похоже, ему искренне нравилось впечатление, которое он - небожитель в представлении большинства советских людей - производил на них своими звонками или вызовами. Известен его разговор по телефону с М. Булгаковым, чью пьесу «Белая гвардия» во МХАТе вождь смотрел раз 20. Или знаменитая беседа с Б. Пастернаком, который в разговоре с вождем, как известно, попросту «сдал» Мандельштама, сказав, что он поэт так себе.

С Александром Твардовским они земляки, оба смоленские. Соколов-Микитов познакомился с совсем юным поэтом в конце 20-х гг. в редакции смоленской газеты. Это знакомство с годами переросло в крепкую дружбу. Они встречались десятки раз в Ленинграде и в Москве, в деревне Карачарово, на даче Соколовых в Конакове, долгие годы переписывались.

«Вспоминаю о Вас, дорогой Иван Сергеевич, все с большей к вам любовью» - так заканчивается одно из писем Твардовского. «Иной раз кажется, что, несмотря не некоторую разницу возраста, мы с вами люди как бы одного поколения. Есть вещи, которые могут быть понятны только нам с Вами, хотя и редко мы встречаемся и в разговорах говорю-то, собственно, я, а вы только умно и чутко молчите - за редкими и всегда приятными исключениями. Обнимаю Вас крепко, дорогой друг, и очень хочу, чтобы Вам стало лучше.

Ваш А. Твардовский»

В одном из ответных писем Соколов-Микитов сообщает: «Внук тоже сидит в Москве и дует на скрипице»

- это уже о нынешнем министре. Воспитанием внука иной раз занимался и сам Твардовский, неизменно передававший ему приветы в своих письмах. Вот такую любопытную рекомендацию-наставление дает он Ивану Сергеевичу: «...внуку привет от дедушки Твардовского, который считает, что всех внуков нужно от времени до времени сечь - для их же пользы. А. Т.».

Твардовский не раз ночевал у земляков в их московской квартире. Жена его выгонит, хмельного, из дома, после чего знаменитый поэт и редактор «Нового мира» нагрянет к Соколовым в гости. Лидия Ивановна ему постелит, наутро даст опохмелиться водочкой, настоянной на чесноке, - фамильный рецепт Ивана Сергеевича. Жена писателя, кстати, всегда обращалась к мужу только по имени-отчеству - «Иван Сергеевич», во всяком случае, в моем присутствии я иначе не слышал.

У Соколовых-Микитовых была дача в Конакове, иной раз они с Твардовским туда ездили. «Ну, с Сашей было невозможно ездить, - вспоминала Лидия Ивановна. - Он у каждого ларька или забегаловки по дороге останавливался. Иван-то Сергеевич выпьет рюмку-другую, и все. А тот остановиться не мог».

Собрались мы издать однотомник Ивана Сергеевича тиражом в 350000 экземпляров. Зная, что с Фединым - тогдашним всемогущим первым секретарем Союза писателей - Соколов-Микитов был дружен, решил выпросить у Лидии Ивановны предисловие для этой книжки. Она дала мне экземпляр, я его пустил в книгу, оригинал вернул ей.

Вдруг через некоторое время грозный звонок из Союза писателей - звонит Верченко, один из секретарей, огромный, рыхлый, краснолицый, прямо нашему главному редактору Юрию Прокушеву: «У вас работает Мирнев? « - «Да». - «Что он себе позволяет? Он заслуживает увольнения! Такой сякой, разэтакий! « - «А что такое? «. Шум, гам, тарарам. «Слушай, не пойму я, в чем дело. Позвони ему сам», - только и вымолвил Прокушев.

Звоню. Верченко на меня напустился, орет во весь голос. Мешает с дерьмом. А у меня натура непробиваемая, чем больше на меня ярятся, тем я спокойней. Ну, думаю: пойду преподавать, жизнь не кончена, я раньше в техникуме преподавал. «Что вы кричите? В чем дело? « - «Будете разговаривать с Фединым! «. Недоброжелатели мои обрадовались - ну, теперь уж точно с Мирневым разберутся.

Назначают мне встречу в Союзе писателей на Поварской, два часа сижу в приемной. Потом секретарь произносит: «Заходите». Огромный кабинет, заставленный подарками - куски металла, вазы, чернильные приборы. Дверь в комнату отдыха. Я впервые у человека такого ранга - Федин не был членом партии, но уровень у него - члена ЦК.

- А вы знаете, что послужило предлогом к нашему разговору? - Огромные голубые глаза Федина смотрят жестко, не моргая. - Ведь это не мое предисловие к сборнику Соколова-Микитова!

- Как не ваше? Лидия Ивановна мне его дала, сказала, что вы с автором хорошо знакомы.

Нужно заметить, что Федин в пору секретарства имел своего повара, шофера. Иван Сергеевич, слепнувший тогда, просил у него секретаря,

- не дали.

- Как вы могли так поступить? - продолжает нагнетать Федин. Где и как давно вы работаете? Я так и знал, что вы нечестный (!?) человек. Идите и подумайте. Вы совершили серьезное преступление!

- А что дальше?

- Вам скажут, - отрезал Федин.

Предисловие Федина было написано для 3-томника Соколова-Микитова «Избранное» в издательстве «Художественная литература». Издание по каким-то причинам застряло, а предисловие осталось на руках у Ивана Сергеевича.

Звоню Лидии Ивановне, рассказываю, в чем дело. Она обещает, что Иван Сергеевич разберется. Через некоторое время звонок от них: «Все в порядке. Федин убавил пыл. Обещал с вами поговорить».

Снова меня приглашают. Снова сижу в приемной.

- Сколько вы работаете? - спрашивает Федин более миролюбиво. - Посмотрите на предисловие - ведь это не моя подпись.

- Как не ваша?

- Я подписываюсь «Конст. Федин». А что у вас?

Я тут же соображаю, что наша издательская машинистка набрала его имя полностью - Константин Федин. Вот и весь казус!

Книгу, изданную тиражом в 350000 экземпляров, в прекрасной ледериновой обложке, мы послали Ивану Сергеевичу. Он уже увидеть ее не мог, но очень был рад, все гладил книгу рукой.

Вскоре он умер. Похоронили его в Петербурге рядом с матерью.

Он был очень своеобразный человек. На Первом съезде Союза писателей в 1934 году всем участникам раздавали опросник, где, в частности, у них выпытывали следующее: «Как повлияло на вас как писателя общение с Горьким? «

Пастернак написал, что общение с Горьким открыло ему настоящую жизнь, помогло ему глубже познать ее.

Что же ответил Соколов-Микитов? «Мне как писателю общение с Горьким ничего не дало». Тогда, в эпоху литературной канонизации основоположника социалистического реализма, это вообще звучало как вызов.

В доме у Соколова-Микитова висел портрет Павла I, которого он очень почитал. Всегда повторял: «Если бы не убили Павла, жизнь в России пошла бы по-другому».

А вот что вспоминают об Александре Соколове его бывшие студенты в Гнесинке, у которых он был руководителем курса. Рассказывает Марина ТАРАСОВА: «Тогда - в середине 70-х - Саша был очень молод, очень красив и очень интеллигентен. С большим чувством юмора. Высокий человек - и физически, и духовно.

На нашем курсе было человек 15, и он нас очень пестовал: возил на экскурсии в Архангельское и Абрамцево, приглашал всех к себе домой на чай - у него только что родилась дочь.

Никогда никого из студентов не допекал успеваемостью, всегда был доброжелателен и приветлив. Позже вел у нас инструментовку и инструментоведение.

Часто любил рассказывать о своей семье, о деде. Как-то, помню, сообщил нам, что с удовольствием читает «Воспоминания Г.Жукова» - они тогда только вышли. Мы еще подивились: военные мемуары - не совсем обычная книга для музыканта. То есть круг его интересов всегда был широк. А потом и сами с интересом прочли мемуары маршала.

Словом, Саша - светлое пятно в наших воспоминаниях студенческих лет».

Что ж, а лице Александра Соколова Россия, похоже, впервые за долгие годы получает достойного человека на важнейшем направлении российской жизни. Не партийного аппаратчика, не западника-пошляка новейших времен, а русского интеллигента, порядочного и честного. Человека, для которого судьба великой русской культуры значит все. Сделать на своем новом посту он может много. Но ему придется учиться тяжкому искусству выживания в коридорах власти.

Газета «Слово» поздравляет Александра Сергеевича с высоким назначением и желает ему успехов на новом нелегком поприще.

Виктор ЛИННИК.

Парламентская газета (Москва), N052, 23.3.2004, Нельзя урезать права журналистов.

Глава Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский намерен направить в Госдуму отрицательный отзыв на законодательную инициативу члена фракции «Единая Россия» Михаила Юревича, касающуюся освещения терактов. Как заявил Сеславинский, отвечая на вопросы журналистов, «это будет первый документ», который он подпишет в качестве главы агентства.

Законопроект Юревича предполагает, что информация о терактах должна распространяться только в виде официальных сообщений. «Надеюсь, что Правительство согласится с моей точкой зрения», - отметил Сеславинский. «Невозможно представить, что журналисты смогут сообщать о трагических событиях только после того, как будет создан оперативный штаб и будут даны какие-то официальные комментарии», - добавил он.

ИТАР-ТАСС.

Парламентская газета (Москва), N052, 23.3.2004, В НЕСКОЛЬКО СТРОК.

***

Известные деятели российской кинематографии согласны с мнением министра Александра Соколова о необходимости государственной поддержки кинематографа. Об этом сказал киноактер и режиссер Александр Калягин.

«Парламентская газета» - ИТАР - ТАСС.

Гудок (Москва), N051, 23.3.2004, Новости.

***

В атмосфере максимальной открытости

Руководители нового Министерства культуры и массовых коммуникаций провели вчера первую рабочую встречу с мастерами искусств и журналистами. Отвечая на вопросы журналистов о приоритетных направлениях деятельности возглавляемого им министерства, министр культуры Александр Соколов сделал существенное заявление: впредь все дела в министерстве будут делаться в атмосфере максимальной открытости.

Министр представил своего первого заместителя Леонида Надирова, который будет курировать средства массовой информации, а также руководителей агентств. Федеральное архивное агентство возглавил Владимир Козлов, главой агентства по культуре и кинематографии стал Михаил Швыдкой, а Михаил Сеславинский будет направлять работу агентства по печати и массовым коммуникациям. «Как музыковеду мне близки вопросы архивного дела и культуры, так что эти области буду курировать сам, однако с моей стороны нравоучений не будет», - пообещал А.Соколов.

***

По информации корреспондентов «Гудка» и ИТАР - ТАСС.

Правда-КПРФ (Москва), N031, 23.3.2004, Теперь и жениться незачем.

«КОРИДОРНАЯ реформа» правительства крепчает, «объединение Тео и Гукона « из серии сатирической переходит в жанр драмы, а то и трагедии. Так, бывший первый заместитель министра информпечати Михаил Сеславинский, назначенный руководителем Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, с тревогой говорит, что для нового Министерства культуры и массовых коммуникаций, куда входит теперь и агентство, нет ни соответствующих кадров, ни идей. И ему, трудоголику, по оценке его коллег и подчиненных, можно верить. Ясно, что от такого объединения проиграют и культура, и СМИ.

А более всего от такого механического реформирования, когда из самостоятельных отраслей исчезают Министерство образования, Министерство здравоохранения, пострадают люди, рядовые граждане, население.

(Соб. инф.)

Российская газета (Москва), N058, 23.3.2004, Культурный подход.

Первый выход Александра Соколова и его команды

Подробности

В СУББОТУ деятелей культуры и сотрудников реорганизованных ведомств, ныне входящих в Министерство культуры и массовых коммуникаций, по телефону начали приглашать на встречу с министром Соколовым. Встречу назначили в понедельник. В здании ИТАР - ТАСС. Возможно, чтобы подчеркнуть, что все три бывших ведомства - Минкультуры, Минпечати и Федеральная архивная служба - одинаково важны для нового министерства.

Добавим, что период реорганизации - вопрос для чиновников болезненный. А для журналистов он становится и «квартирным»: где будет штаб-квартира нового министра - в здании на Страстном (где располагалось Минпечати) или в Китайгородском проезде (Минкультуры)? Министр Соколов решил: в Китай-городе. При этом экс-министр, ныне глава Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой переехал в бывшее здание «Госкино». Большинство руководителей департаментов министерств, ходящих сегодня с приставками «бывший», на встречу в ИТАР-ТАСС были приглашены. А это значит, что многие из них останутся на госслужбе.

Актеры, музыканты, режиссеры, побывавшие на встрече, речью министра остались довольны. У Александра Сергеевича есть четкая позиция по ключевым вопросам, а значит, нас ждут серьезные и качественные изменения в работе ведомства - вот общее мнение. Чиновники после встречи комментариев «РГ» не дали - приставка «экс», считают они, делает некорректным любое их высказывание.

При этом Александр Соколов впервые столь широко объяснил свою позицию по многим ключевым вопросам. Во-первых, очень горячий вопрос о том, кто же будет осуществлять лицензирование СМИ, будет решать Правительство. По закону эта функция может осуществляться министерством (что подтвердил первый замминистра Надиров). Однако глава Федерального агентства Сеславинский уверен, что лицензирование должно проводиться именно его агентством... Во-вторых, Соколов намерен внимательно рассмотреть ситуацию на ТВ, начиная с качества и культурного уровня программ и заканчивая врезкой рекламы в художественные фильмы (это Соколов назвал «кощунством»). Реклама на ТВ подвергнется «детальному анализу». По мнению министра, вопрос бескультурья на ТВ должен решаться публично. Геннадий Хазанов поинтересовался, как часто министр смотрит телевизор. Оказалось, редко. «Многие, особенно из творческой интеллигенции, занимают такую же позицию», - добавил Соколов. При всех вопросах к качеству и формату телепередач, министерство не собирается возрождать цензуру. «С моей стороны не будет никаких нравоучений к тем людям, которые всю жизнь профессионально работают», - пояснил министр. При этом заметил, что качество публикаций на тему культуры оставляет желать лучшего - тут и «поспешное подведение итогов», «искажение информации», и слабая профессиональная подготовка. Александр Соколов уверен, что подготовкой таких журналистов должны заняться творческие вузы.

Больная тема для культуры - финансирование. По мнению министра, пора начать сотрудничество с представителями малого и среднего бизнеса. Александр Соколов заметил, что на культуру «бюджетных средств никогда не будет хватать», что крупный бизнес уже определил свои приоритеты в поддержке объектов культуры. Теперь - дело за предпринимателями среднего звена, которых немало по всей России, а значит, они могут помогать музеям, филармониям, библиотекам, расположенным в их области или городе. Министр заметил, что «психологическая готовность к этому уже есть, но все упирается в законодательство».

Фото:

- Александр Соколов, Леонид Надиров и Михаил Сеславинский говорят о правилах игры.

Юлия Малахова

Новые известия (Москва), N049, 23.3.2004, ТЕЛЕГРАФ.

Михаил Сеславинский высказался против цензуры

Вчера руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский подписал и направил в Министерство культуры и массовых коммуникаций отрицательное заключение на законопроект, запрещающий СМИ без санкции спецслужб рассказывать о терактах. В письме г-на Сеславинского, текст которого размещен на официальном сайте его ведомства, в частности, говорится: «Действующее законодательство, в том числе закон «О СМИ», содержит все необходимые нормы, направленные на защиту интересов государства и общества в сфере безопасности и на недопущение злоупотреблений свободой массовой информации при освещении террористических актов и контртеррористических операций». Заключение по законопроекту стало первым документом, подписанным г-ном Сеславинским на новой должности. Напомним, что с этой «ограничительной» законодательной инициативой выступил депутат Госдумы РФ Михаил Юревич (фракция «Единая Россия»).

***

Новые известия (Москва), N049, 23.3.2004, Соло для мецената.

Новый министр культуры и информации презентовал свою программу действий

Вчера министр культуры и информации Александр Соколов официально приступил к своим обязанностям. Первым делом он объявил своим подчиненным, что намерен привлечь к меценатству малый бизнес и основать в своем ведомстве отдел по надзору и контролю.

Вчера утром министр культуры и информации пригласил видных деятелей искусства и журналистов в конференц-зал агентства ИТАР-ТАСС... и лучше выдумать не мог. Зал разделился на два фронта: мастера кино и сцены облюбовали правую часть зала, деятели информации левую. Первым (после приветствия министра) к микрофону подошел худрук Театра эстрады Геннадий Хазанов, который пожаловался Александру Соколову на разгул бескультурья на всех телеканалах, кроме «Культуры». Его тут же поддержала профессор Московской консерватории Вера Горностаева. Она обрушилась с резкой критикой на газеты, которые, по ее мнению, оскверняют славу Ростроповича и память Рихтера. Министр дипломатично пообещал «заглянуть в телевизор», а также наладить производство квалифицированных специалистов-критиков в российских вузах. Успокаивая разволновавшихся «левых» журналистов, Соколов заверил, что ущемлять свободу слова он, как и его предшественники, не намерен.

Заодно министр успокоил и притихших на галерке ведущих экспертов бывшего Минкульта и Минпечати, сказав, что сокращения штата не предвидится. По его словам, в состав нового министерства вольются 430 сотрудников Федерального агентства по культуре, 369 - Федерального агентства по делам печати и массовых коммуникаций и 86 -Федерального архивного агентства. Однако сегодня, помимо примирения культуры и СМИ, у Соколова есть куда более важные проблемы. После трагического пожара московского Манежа министр принял решение о создании в своем ведомстве специального отдела надзора и контроля. Подобный отдел существовал в реорганизованном недавно Минпечати, но его не было в Минкульте. Подробно о целях и принципах работы этого отдела Соколов не стал говорить до подписания соответствующих документов Владимиром Путиным. Другим уроком Манежа, вероятно, станет новое разграничение полномочий между федеральным центром и региональными органами управления. «Я смотрю на ситуацию с Манежем как на возможность заново поставить вопрос о взаимодействии федеральных и муниципальных властей, в том числе и на законодательной основе. Есть очень много, быть может, случайно упущенных, а может быть, намеренно запутанных вопросов о правах, и Манеж это очень хорошо показал», - сказал Соколов. Необычный поворот в стратегии министра нашло предложение председателя комитета по культуре Госдумы РФ Иосифа Кобзона. Не так давно Кобзон предложил принять в Думе закон о меценатстве. Александр Соколов сделал ход конем - со своей стороны предложил привлечь к финансированию культуры мелкий и средний бизнес. Как известно, на сегодняшний день почти все крупнейшие частные и государственные компании спонсируют крупнейшие театры, оркестры и галереи страны. Для того чтобы вовлечь в культуру средства среднего бизнеса, и понадобится закон, предусматривающий значительные налоговые льготы предпринимателям-меценатам. Что же касается государственного финансирования нового министерства, то пока оно не превысит принятых ранее бюджетных планов на 2004 год. По словам министра, финансовые потоки, выделяемые на культуру и СМИ, пока пересекаться не будут. Исключение составит разве что финансирование ряда телепрограмм Агентством по культуре и выделение бюджетных средств на книгоиздательство Агентством по делам печати и СМИ. В любом случае финансовых проблем с каждой из отраслей в текущем времени не предвидится хотя бы потому, что каждая из них сегодня прибыльна.

***

Доля финансирования Министерства культуры и массовых коммуникаций в 2004 году составит 1, 3% от всего федерального бюджета. Министерство будет располагать, таким образом, 31, 3 млрд. руб., в том числе от бывшего Министерства культуры достанется 18, 5 млрд.; от бывшего Министерства по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций 12, 3 млрд.; от Федеральной архивной службы 0, 5 млрд. рублей. Убыточной останется лишь архивная служба, т.к. Минпечати вполне окупало свои расходы за счет средств от реализации лицензий на вещание. Бывший министр культуры Михаил Швыдкой недавно заявил, что российская культура наконец-то начала зарабатывать деньги. В прошлом году собственный заработок отрасли достиг 33, 1 млрд. руб., что сопоставимо с объемом бюджетных вложений в развитие культуры, которые в 2003 году составили около 48 млрд. рублей. Ни для кого не секрет, что подобный успех стал возможен за счет восстановления киноиндустрии России (в прошлом году Госкино вошло в состав Минкульта).

Фото:

- Воплощать новые стратегии Александру Соколову (в центре) помогут два Михаила: Сеславинский (справа) и Швыдкой.

МИХАИЛ МАЛЫХИН

Коммерсантъ (Москва), N051, 23.3.2004, Министр культуры представился как по нотам.

Вчера в агентстве ИТАР-ТАСС состоялось официальное представление нового министра культуры Александра Соколова. Подозрения о том, что отечественную культуру ждут большие перемены, после него подтвердились. С комментарием - АЛЬВИНА ХАРЧЕНКО.

Предполагалось, что первая встреча с общественностью только что вернувшегося из Японии министра культуры будет проходить под присмотром Михаила Фрадкова. Но премьер-министр на Никитской улице так и не появился, и Александру Соколову со своим первым заместителем Леонидом Надировым и главами федеральных агентств Михаилом Швыдким, Михаилом Сеславинским и Владимиром Козловым пришлось справляться своими силами.

Формат мероприятия был задан почти сразу же после его начала: по словам господина Соколова, это не пресс-конференция в свободной форме, где желающие получат шанс выяснить его личные взгляды и пристрастия, а «первая рабочая встреча». Впрочем, несмотря на деловой настрой, не лишенная и некоторого проявления эмоций. Оглядев присутствующих в актовом зале ИТАР-ТАСС, Александр Соколов как бы невзначай заметил, что «с удовольствием видит» лица важнейших деятелей отечественной культуры (в их рядах вчера оказались Геннадий Хазанов, Олег Табаков, Мстислав Запашный, Александр Калягин, Сергей Соловьев и другие), людей, с которыми теперь ему придется плотно сотрудничать, «а также прессу». Без особого удовольствия, а лишь по производственной необходимости, пронеслось в голове у напрягшихся корреспондентов, но министр культуры договаривать фразу тактично не стал и перешел к обсуждению рабочих моментов.

После сообщения господина Соколова о том, что на время переходного периода полномочия между ним и его первым заместителем будут разделены (господин Надиров займется вопросами печати, межнациональных отношений и массовых коммуникаций), последовало заверение в том, что деятельность Министерства культуры отныне будет «абсолютно открытой». Общий принцип взаимодействия Минкульта и окружающей среды был изложен в присущей новому министру энергично-неопределенной манере: «Мы намерены обеспечить доступ не только к результату деятельности министерства, но и к продвижению работы мысли», - заявил Александр Соколов. Понять, что могла бы означать столь загадочная формулировка, само по себе было серьезной мыслительной работой для собравшихся, но задумываться об этом было особо некогда - слишком важные вопросы были затронуты в ходе дальнейшей дискуссии, чтобы отвлекаться на придирки к определениям.

Накаляться атмосфера первой рабочей встречи министра культуры с деятелями искусств стала после того, как слово попросил юморист Геннадий Хазанов. В своем вполне артистичном выступлении знаменитый автор развлекательных программ призвал Минкульт к решительным действиям в отношении к «беспределам бескультурья» и по отношению к сети развлекательных программ (где его в последнее время почти не показывают). От них перешли к телевидению вообще, а оттуда и к журналистике. Профессор консерватории Вера Горностаева оказалась возмущена «беспределом и вседозволенностью», царящими в отечественных СМИ, и в особенности музыкальным критиком Петром Поспеловым. В отличие от Геннадия Хазанова, госпожа Горностаева предлагала принять не абстрактные, а куда более конкретные меры по обузданию, например собирать главных редакторов. Картина главных редакторов центральных газет, которым профессор Горностаева читает лекции о классической музыкальной культуре, необыкновенно вдохновляла.

Как выяснилось, выступление профессора было своеобразным роялем в кустах - Александр Соколов только и ждал случая высказать свой гнев на ту же тему. Сам он, правда, пока не очень в теме, потому что «мало смотрел телевизор», но планирует скоро исправиться, чтобы «разобраться, что это такое». Один момент он, правда, уже заметил - рекламу. По мнению Александра Соколова, она требует первоочередного вмешательства. Настоящее негодование охватывает министра культуры во время рекламных пауз. Прерывание фильма, «который является произведением искусства», господин Соколов назвал «кощунством» и «вторжением инфекции», так что в ближайшее время с этим, видимо, завяжут, несмотря на все финансовые убытки.

Главная же боль нового министра культуры - это освещение культурных событий в отечественных СМИ, искажения и поспешные суждения, которые допускают в своих статьях халатные авторы. Правда, средства борьбы с этим злом министр нашел не в своем ведомстве, а в Минобразования: нужно готовить соответствующие кадры. В порыве заботы министра культуры о качестве статей в творческих вузах в ближайшее время будут созданы специальные курсы, пройдя которые, по мнению Александра Соколова, журналисты получат «моральное право давать оценку художникам». Вопрос о том, как будет поставлена работа по смене существующих в газетах критиков на соответствующие кадры, остался пока открытым.

Фото:

- Министр культуры Александр Соколов не может забыть ректорского прошлого: он жаждет учить, учить и учить

ФОТО ПАВЛА СМЕРТИНА

Коммерсантъ (Москва), N051, 23.3.2004, Проекты.

Манеж за десять процентов

Министр культуры РФ Александр Соколов заявил о желании министерства профинансировать реконструкцию Манежа на сумму около 300 млн. руб. (это около 10% стоимости предстоящей реконструкции). С аналогичной инициативой в пятницу на заседании общественного совета при мэре Москвы выступал директор Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой, однако там он мотивировал эту инициативу заботой о памятнике. Александр Соколов выступил с принципиально иной мотивацией предложения. «Когда сразу после пожара была встреча „по свежим следам» с представителями московского правительства, то Юрий Михайлович Лужков заявил, что Москва берет на себя всю степень ответственности и все сама сделает. Это очень хорошо как готовность засучить рукава, но это политически неправильно - в том смысле, что отсутствие государства в решении таких вопросов будет неправильно истолковано; неправильно это и в правовом отношении. Включение федеральных денег меняет саму юридическую ситуацию, мы обязаны будем принимать участие в реконструкции Манежа, - заявил министр. - Есть очень много, быть может, случайно упущенных, а, может быть, намеренно запутанных вопросов о правах, и Манеж это очень хорошо показал. Нужно рассматривать не конкретную ситуацию с Манежем, а сесть за столы и законодательно пересмотреть разграничение прав и обязанностей между министерством и властями Москвы». Таким образом, в качестве компенсации за десять процентов от собственности реконструкции министр хотел бы пересмотреть отношения собственности в случае с Манежем и шире. Нельзя не приветствовать поразительную открытость и прямоту господина Соколова в обозначении его целей. Остается, однако, вопросом, станет ли Москва вкладывать оставшиеся 90% стоимости реконструкции в здание, которое министр, воспользовавшись пожаром, решил у нее отобрать.

ПЕТР СТЕПАНОВ

***

Берлин по-московски

Открылись Дни Берлина в Москве. Это фестиваль, который включает в себя целый ряд событий во всех областях культуры. В Москомархитектуре открылась выставка «Реконструкция панельных зданий в Берлине». Кроме этого, в Музее архитектуры сегодня открываются сразу три берлинские выставки - «Текущий Берлин» (панорама берегов Шпрее), «Современная архитектура Берлина» и выставка музея «Витра». Архитектурную тематику продолжит открытая дискуссия на тему «Сохранение наследия архитектурного авангарда 1920-х годов в Москве и Берлине», которая состоится 24 марта в «Клубе на Брестской». Завтра в Театре Российской армии выступит театр современного танца Саши Вальц. А в L-галерее откроется выставка «Екатерина II - могущественная и великая».

Далее в программе Дней Берлина в Москве - выступление молодежных музыкальных коллективов «Берлин Электронике», а также выставка современных немецких художников «Шизорама» в Государственном центре современного искусства. На Киевском пешеходном мосту будет открыта фотовыставка Бернда Улига «100 русских - 4 времени года», а в Московском доме фотографии - фотовыставка «Берлинская лазурь». И, наконец, 1 апреля в столицу привезут выставку «Берлин-Москва. Москва-Берлин 1950-2000».

РИТА РУСАКОВА

Газета (Москва), N048, 23.3.2004, «Вторжение инфекции на ТВ».

Новый министр культуры и массовых коммуникаций представился подчиненным и прессе

Министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов еще не успел разобраться в том, чем ему предстоит заниматься на новом посту, в чем вчера честно признался своим подчиненным и журналистам. Тем не менее он покритиковал современное телевидение за бескультурье и предложил сделать его «профильным, то есть удовлетворяющим любые запросы зрителей», резко неодобрительно высказался о рекламе, прерывающей художественные фильмы, а также пообещал исцелить журналистов от безграмотности посредством отправки их на обучение в творческие вузы.

«Культполитбюро»

На встречу с сотрудниками бывших Минпечати, Минкульта и Росархива, деятелями культуры и журналистами новый министр культуры Александр Соколов, еще недавно возглавлявший Московскую консерваторию, явился в сопровождении подчиненных - руководителей подведомственных федеральных агентств Михаила Сеславинского (печать и массовые коммуникации), Михаила Швыдкого (культура и кинематография) и Владимира Козлова (архив).

«Культполитбюро», - прокомментировал их выход к публике один из журналистов. Среди деятелей культуры, замеченных корреспондентами Газеты в зале, оказались Олег Табаков, Геннадий Хазанов, Зураб Церетели, Мстислав Запашный, Александр Калягин, Сергей Соколов... Руководителей телеканалов, кроме гендиректора Ren TV Дмитрия Лесневского, на встрече не оказалось.

«Весь процесс продвижения мысли»

Первым делом новый министр высказался за информационную открытость. «Я хочу, чтобы все видели не только результат деятельности министерства, но и весь процесс продвижения мысли», - пояснил Соколов. И тут же представил собравшимся своего первого и пока единственного зама Леонида Надирова. Относительно других заместителей он смог лишь сообщить, что пока не знает ни точного их количества, ни тем более имен.

Что же до разделения полномочий с Надировым на время «переходного периода», то, по словам Соколова, лично он будет отвечать за культуру и архивы, а его первый зам - за все СМИ.

«СМИ - это специфическая отрасль, в которой я пока окончательно не имел возможности разобраться», - пояснил министр. Очевидно, бывший ректор петербургского балетного училища Надиров преуспел в ознакомлении с работой газет и телеканалов куда больше своего шефа. По крайней мере именно он уже проделал основную работу по подготовке предложений о структуре и полномочиях министерства и федеральных агентств, которые уже направлены в правительство.

Более того, Надиров счел возможным высказаться и по поводу лицензирования деятельности СМИ, заявив, что его «может осуществлять министерство». «Мы решили: раз можем, значит, и должны», - провозгласил он, тем самым вступив в явное противоречие с Михаилом Сеславинским, который просит правительство поручить лицензирование возглавляемому им агентству по печати. Впрочем, сам Надиров поторопился назвать подобное расхождение во мнениях «диалогом», заявив, что окончательное слово в нем останется за кабинетом министров.

«Если мы с коллегами пойдем чистить все каналы, это будет несерьезным заявлением»

Не менее важной проблемой остаются пока не закрепленные ни за министерством, ни за агентствами функции контроля за соблюдением лицензиатами закона. В связи с этим Александр Соколов сообщил, что предложил Владимиру Путину создать под министерством федеральную службу по надзору в сфере культуры и массовых коммуникаций. Вопрос, согласен ли Соколов со словами бывшего министра печати Михаила Лесина, пообещавшего со временем оставить на рынке только по одному государственному информагентству, телеканалу и газете, был переадресован Сеславинскому. Пришлось отвечать. «Стратегически - да, конечно, это правильно, - согласился со словами своего бывшего шефа Сеславинский. - Но тактически этапы приватизации в этой сфере должны совпадать с этапами приватизации в других областях социально-экономического развития страны». Руководитель Театра Эстрады Геннадий Хазанов воспользовался встречей с министром для того, чтобы поинтересоваться, сможет ли тот «как-то повлиять на беспредел и бескультурье», которые процветают на метровых телеканалах. В ответ Соколов неожиданно сообщил, что прежде старался не смотреть телевизор, «не желая втягиваться в то, о чем сказал Геннадий Викторович», но со временем пообещал дать происходящему на экранах соответствующую оценку. «Но если я скажу, что мы развернем знамя и пойдем с коллегами чистить все каналы, это будет несерьезным заявлением», - подытожил Соколов, добавив, что «в решении этой проблемы нужно опираться на международный опыт, развивать профильное телевидение». «Это - когда каждый зритель может получить то, что хочет, - пояснил он, - кто-то познавательную программу, а кто-то документальное кино». Он напомнил заметно заскучавшим журналистам шутку, ходившую в окружении будущего министра: «Отсутствие телевизора в доме еще не признак интеллигентности».

«Когда реклама прерывает художественный фильм - это кощунство»

Намерен Соколов разобраться и с телевизионной рекламой, которую он пообещал подвергнуть «строгому анализу». «Когда реклама прерывает художественный фильм, являющийся произведением искусства, это кощунство и похоже на вторжение инфекции», - поделился министр, однако вдаваться в подробности и разъяснять, будет ли он выступать с предложением изменить закон о рекламе, пока не стал. Масса претензий накопилась у Соколова и к пишущим журналистам. Они, по словам министра, зачастую малообразованны, малоинформированны, поспешны и к тому же склонны к искажению действительности. На выступление некой Веры Васильевны, посетовавшей на «беспредел и вседозволенность, которая царит в газетах, Соколов отреагировал обещанием «разобраться». Вероятно, именно с этой целью министр намерен отправить пишущих о культуре журналистов на обучение в «творческие вузы», ведь «прийти с открытыми локтями в такую тончайшую сферу», по его мнению, недопустимо.

***

Михаил Сеславинский против дозирования информации об актах террора

В понедельник руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский направил министру культуры и массовых коммуникаций Александру Соколову отрицательное заключение на законопроект, запрещающий СМИ освещать теракты без санкции правоохранительных органов. Как известно, его инициатором является депутат Госдумы от «Единой России» Михаил Юревич, предложивший запретить распространение в теленовостях всей информации о трагедиях, за исключением официальной. В официальном отзыве Сеславинский ссылается на то, что предложения депутата противоречат закрепленному в Конституции праву свободно искать, получать и распространять информацию любым законным способом, а также нарушают законы «О СМИ» и «О борьбе с терроризмом». В беседе с журналистами Сеславинский заявил, что «невозможно представить, чтобы серьезные события не были отражены в прессе до того, как будут даны комментарии правоохранительных органов». Напомним, что впервые открытое недовольство работой журналистов во время освещения терактов власть продемонстрировала во время захвата заложников в театральном центре на Дубровке осенью 2002 года. Тогда некоторые СМИ и их ньюсмейкеры действительно периодически допускали ошибки. Так, в первые минуты трагедии некоторые телеканалы показали интервью продюсера мюзикла Александра Цекало, который сообщил, что передал спецслужбам точные планы здания ДК. Первые оргвыводы Минпечати сделало еще до разрешения ситуации - по указанию замминистра Михаила Сеславинского за разжигание национальной розни и нарушение закона «О СМИ» на некоторое время был отключен передатчик «3-го канала». А сразу после освобождения заложников специалисты Минпечати получили задание просмотреть все информационные программы с вечера 23 октября до 26 октября 2002 года и дать юридическую оценку содержащимся в них спорным моментам.

Фото:

- Михаил Швыдкой (слева) пост сдал, Александр Соколов (в центре) и Михаил Сеславинский посты приняли

НАТАЛИЯ РОСТОВА, ЕВГЕНИЙ КУЗИН

Ведомости (Москва), N048, 23.3.2004, СЛОВА.

***

«Когда реклама прерывает фильм, который является произведением искусства, это кощунство, это как вторжение инфекции».

Министр культуры и массовых коммуникаций РФ Александр Соколов («Интерфакс»)

Соколов говорит, что его не устраивает освещение культурных событий в СМИ и показ рекламы на телевидении, но обещает исправлять положение, не используя административного давления.

***

Ведомости (Москва), N048, 23.3.2004, Трехголовая гидра.

Споры между чиновниками реформированного правительства по поводу полномочий просто пугают.

Самые мрачные опасения бизнеса по поводу новой структуры правительства начинают сбываться. Главным нововведением в этой структуре стало выделение из состава министерств особых агентств и служб, которым велено заниматься услугами и надзором соответственно.

Подобная система в идеале должна сделать работу чиновников более прозрачной. Сразу ясно, кто и чем занимается, кто и за что отвечает, как тратятся деньги из бюджета.

Тем не менее у бизнеса сразу зародились сомнения в том, что создание трехуровневой системы исполнительной власти будет способствовать борьбе с коррупцией, а не ее утроению. «Я раньше заносил в одно место, а теперь мне что, в три места заносить?» - цитирует печальные размышления своего знакомого промышленника политолог Валерий Островский из Санкт-Петербурга.

Из первых интервью руководителей вновь созданных федеральных агентств следует, что на месте «одного окна» действительно может появиться три. Глава агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой в интервью «Ведомостям» рассказал о своих планах продюсерской кинодеятельности и жаловался на возможность «мелочной опеки министерства». «Важно, чтобы мы не спрашивали у министерства, как потратить каждую копейку», - заявил Швыдкой.

Михаил Сеславинский, возглавивший агентство по печати, в интервью «Коммерсанту» поведал о том, как сложно ему поделить с вышестоящим Министерством культуры полномочия по выдаче лицензий на телевещание, по распределению бюджетных денег, выделяемых на средства массовой информации.

Складывается впечатление, что вышестоящие министерства не позволят агентствам принимать самостоятельные решения. А значит, бизнесу, чтобы получить, например, лицензию, придется «нести» и тем и другим.

Нет оснований надеяться, что ситуация в других новых агентствах кардинально отличается от той, что сложилась в склонных к публичности культурных ведомствах. Хотя об этом пока ничего не известно. Между тем стоимость вопросов, которые предстоит решать, например, агентствам по промышленности или по имуществу, скорее всего, будет в разы выше, чем у их культурных коллег.

В правительстве сейчас готовятся положения о новых ведомствах. Если эти положения создадут возможности для утроения коррупции в федеральной власти, то революционные преобразования правительства бизнес сможет смело списать себе в убыток.

Мнения, публикуемые в колонке «От редакции», не влияют на выбор и освещение новостей в остальной части газеты. Другие мнения, публикуемые на этой странице, могут не совпадать с позицией редакции. Отклики и комментарии можно присылать по адресу: comment@imedia.ru.

Ведомости (Москва), N048, 23.3.2004, ЦИТАТА НЕДЕЛИ.

«Я всегда очень мало смотрел телевизор. Я не погружался в эту атмосферу, не желал погружаться...»

Министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов

Бывшему ректору Московской консерватории, специалисту по теории музыки теперь поручено заниматься теми вещами, которые ему мало того что незнакомы, но и очевидно претят. Например, средства массовой информации, претензии к которым есть практически у всех. Или массовое телевидение и развлекательные программы, которые в своем вопросе к новому министру директор Театра эстрады Геннадий Хазанов назвал «беспределом бескультурья». Соколову явно непросто публично отвечать на такие вопросы. Вряд ли ему по вкусу низкопробные телешоу, рекламу в художественных фильмах он назвал «кощунством» и сравнил с инфекцией, да еще обрушился с жесткой критикой на музыкальных журналистов за их непрофессиональные оценки.

Хорошо еще, что министр удержался от скоропалительных заявлений о необходимости «чистки» телеканалов, запрета на рекламу в великих фильмах и введения цензуры против журналистов, чей уровень понимания музыки ниже, чем у ректора консерватории. Он все-таки периодически замечал, что «надо разобраться» и изучить международный опыт.

Пока что рассуждения Соколова о неведомых ему ранее областях «бескультурья» и массовых коммуникаций выглядят поверхностными впечатлениями обывателя, пусть даже образованного и интеллигентного. И если бы он, как журналист, изложил эти мысли в статье, она бы вызвала у профессионалов не меньшее возмущение, чем статьи музыкальных критиков у самого министра. Потому что реклама хоть и нарушает художественный замысел и портит удовольствие от просмотра фильма, прежде всего дает возможность зрителю этот фильм показать. А на демонстрации шоу какой-нибудь условной «Верки Сердючки» телеканал зарабатывает деньги для съемок исторического документального сериала. Рейтинг которого у зрителей, кстати, будет заметно ниже рейтинга «народной» юмористической передачи.

Хотелось бы, чтобы душой стремясь к идеалам культуры и просвещения, новое руководство министерства учитывало еще и такие «низменные» вещи, как финансирование, окупаемость, прибыль. И не забывало, что насильственное насаждение культурных стандартов, пусть и самых высоких, на самом деле ущемляет права и свободы миллионов граждан, к сожалению предпочитающих кабацкие песни и площадной юмор. Если страна учитывает их мнение при выборе президента, почему бы им не иметь право на выбор, что смотреть и что читать? В конце концов дурной вкус - это не пропаганда насилия, агрессии и межнациональной розни.

Культурный уровень телевидения - это не чья-то спланированная диверсия против нации, это то самое зеркало общества, которое министру Соколову хотелось бы считать кривым. Ему стоило бы обратить внимание на фразу директора Театра эстрады про «беспредел бескультурья» - первое слово из тюремного жаргона является прекрасной иллюстрацией ко второму.

***

Татьяна Лысова

Ведомости (Москва), N048, 23.3.2004, Александр Соколов недоволен тем, как газеты пишут о культуре, а телевидение показывает кино.

ИНТЕРФАКС - Министр культуры и массовых коммуникаций РФ Александр Соколов заявил, что его не устраивает освещение культурных событий в СМИ, но обещал исправлять положение, не используя административного давления. «Это вопрос, который не будет решаться выходом какой-то директивы или тем более какой-то цензурной преградой. Он должен решаться подготовкой соответствующих специалистов», - сказал министр в понедельник на рабочей встрече с представителями культуры. Отвечая на вопрос директора Театра эстрады Геннадия Хазанова, «может ли министерство повлиять на тот абсолютный беспредел бескультурья, который идет от сети развлекательных телепрограмм», Соколов прежде всего заметил, что «мало смотрел телевизор и просто надо разобраться, что это такое». Соколов добавил, что в решении этой проблемы нужно опираться на международный опыт, развивать профильное телевидение, «чтобы каждый мог получить то, что хочет».

Кроме того, министр считает очень важным решить вопрос показа рекламы на телевидении. «Когда реклама прерывает фильм, который является произведением искусства, - это кощунство, это как вторжение инфекции», - считает он.

Московский комсомолец (Москва), N062, 23.3.2004, Можем - значит, должны.

Минкульт думать будет

«Здрасьте, здрасьте!» - работники новообразованного Минкульта целовались и обнимались при виде друг друга. - «Хорошо тебе: уже назначили, а я все еще жду», - жаловался один джентльмен в бабочке другому. На самом деле волновались зря: сколько было их в штатном расписании «Министерства свободного времени» - те же 286 душ и остались. «Ой, а вон Фрадков сидит в первом ряду! - взвизгивает от удовольствия дама. - Как демократично, без охраны!» - «Да ты что: если бы Фрадков приехал, тут такой бы волнорез устроили!»

Нет, премьера на торжественном заседании, посвященном представлению массам руководства Минкульта, все-таки не было. Зато все остальное культурное «политбюро» восседало на сцене. Министра посмотреть и себя показать пришли и мастера культуры: Олег Табаков, Александр Калягин, Мстислав Запашный, Юрий Соломин, Геннадий Казанов и другие столь же узнаваемые лица.

- Мы будем проводить в области культуры политику государства, то есть президента, - первым делом заявил новоявленный министр Александр Соколов (правда, что именно означает эта политика, за все время заседания он так и не прояснил).

Для начала - на переходный период - г-н Соколов взял на себя то, в чем он, как ему кажется, уже разбирается: собственно культуру и архивы. А своему заму, г-ну Надирову, предоставил курировать СМИ и межнациональные связи. На вопрос, будет ли министерство заниматься лицензированием, Надиров ответил: «По закону мы можем - а раз можем, значит, должны!»

Сам министр пояснил, что до своего назначения телевизор практически не смотрел. Поэтому на прямой вопрос о том, будет ли наконец государство иметь только один канал, одно агентство, одну газету, сам не ответил, влегкую переадресовав Сеславинскому. Самое главное, что сказал шеф агентства по печати: первым его решением будет отрицательное заключение на законопроект депутата Юревича о запрете без уведомления спецслужб показа последствий терактов.

Обсуждался вопрос и о Манеже. Отстраивать его будут всем миром - и Москва, и Минкульт. Скорее всего, подземным гаражам быть. Хотя дискуссии еще предстоят, московский архитектор Кузьмин, Швыдкой и Церетели, кажется, ударили по рукам.

А на волнующий всех журналистов вопрос о том, каким образом г-н Соколов собирается убирать «кривые зеркала» СМИ, о которых он упомянул будучи в Японии, министр ответил, что речь идет только об освещении в прессе искусства:

- Деятельность художников - тончайшая сфера, но у нас почему-то все считают, что они в ней разбираются. Но эта проблема не может решаться цензурой.

Тут слово взял Геннадий Хазанов: «Посмотрите, какой беспредел и пошлость несется с телеэкрана! Надо что-то делать!» В ответ г-н Соколов заметил, что ему еще предстоит в этом разобраться: возможности есть. А вот реклама, прерывающая художественные фильмы, - это кощунство, но без нее, родимой, ТВ все-таки не прожиты В общем, будем думать...

Людмила ДИКУЛЬ, Александр МЕЛЬМАН.

Русский курьер (Москва), N059, 23.3.2004, Что день грядущий нам готовит?

Новый министр культуры Александр Соколов официально вступил в должность

Не прошло и двух недель после объявления нового состава кабинета министров, как, наконец, официально был представлен своим подчиненным и Александр Соколов - глава ныне создаваемого Министерства культуры и массовых коммуникаций.

Заминка с представлением вышла по причине загранкомандировки Соколова. В Стране восходящего солнца он возглавлял жюри пианистического раздела юношеского конкурса. Так что предложение сменить место работы принял быстро, а вот оперативно вернуться домой не сумел. Поэтому на первом заседании нового правительства никто интересы культуры не представлял.

Петербуржец по рождению и музыковед по образованию Александр Соколов, начиная с осени 2000 года, руководил Московской консерваторией. Сначала в качестве и.о., а потом как полноправный ректор. Шел он к этой должности постепенно. Был и первым лицом консерваторской парторганизации, и проректором по научной работе, и зав. кафедрой теории музыки. Защитил докторскую по теме «Музыкальные композиции XX века: диалектика творчества», стал профессором. Считалось, что с его именем будет связан долгожданный и жизненно необходимый процесс реставрации Большого зала консерватории. Но за прошедшее время ограничились лишь косметическим ремонтом фасада и натягиванием оградительной «полицейской» ленточки вокруг аварийных рядов первого амфитеатра. Однако ни нереализованная реконструкция, ни то обстоятельство, что один из заместителей Александра Соколова, проректор по концертной работе г-н Панченко совсем недавно был со скандалом уволен со своей должности и теперь ему грозит уголовное разбирательство на финансовой почве, не помешали Александру Соколову стать министром.

Формальное знакомство министра с подчиненными проходило на чужой территории.

Ради политеса, чтобы не обидеть ни одно агентство в структуре нового министерства, смотрины устроили в казарменном актовом зале ИТАР-ТАСС. Так что по мизансцене все происходящее сильно напоминало партсобрание. Начали без опоздания - ровно в десять. Новый министр, поднимаясь на сцену, немного замешкался, не зная, куда деть свой министерский портфель. Бросил его у первого ряда и поднялся лишь с папкой в руках. Рядом с ним заняли стулья его пока единственный заместитель Леонид Надиров - экс-ректор Вагановского училища, Михаил Швыдкой - экс-министр культуры, а ныне глава Федерального агентства по культуре и кинематографии, Михаил Сеславинский, возглавивший агентство, отвечающее за работу СМИ, в том числе радио и телевидения, и Владимир Козлов, руководитель архивного агентства. Одно место осталось пустым. Планировалось, что представлять Александра Соколова будет Михаил Фрадков, но, видимо, у премьер-министра нашлись дела поважнее, и он в ИТАР-ТАСС не приехал. Александр Соколов во властной элите новичок, и возникает вопрос: хватит ли министру политического веса в отстаивании интересов такой по определению дотационной сферы, как культура.

Из-за того, что Фрадкова не было, собственно, и представления никакого не случилось. Александр Соколов сразу подошел к трибуне, больше похожей на пюпитр, и произнес, едва заглядывая в шпаргалку свою девятиминутную «инаугурационную» речь. Немного общих и правильных во все времена слов, уточнение, что это не пресс-конференция, а первая рабочая встреча в присутствии журналистов, и финальный призыв к обмену мнениями. Важнейшей чертой работы нового Министерства культуры и массовых коммуникаций будет открытость, пообещал министр. Однако подчиненные на дискуссию, во всяком случае, публичную не пошли. Все вопросы задавали исключительно представители СМИ.

В итоге Александр Соколов говорил ровно час. Красиво, спокойно, даже иногда с медитативной интонацией в голосе. Лишь однажды оступился, неверно «ударив» слово «кураж». Как раз куража и эмоций в его словах было минимум. Как высококлассный дипломат, он говорил, но фактически ничего не сказал. «Спектр задач» и «спектр сомнений» он расшифровывать не стал. Чаще всего в его ответах возникали слова «определять», «контролировать» и «цензура», правда, с частичкой «не». Стало понятно, что новое министерство с наслаждением займется лицензированием печатных и электронных СМИ. В целом механизмы разделения полномочий между министерством и подведомственными ему агентствами еще совсем не выработаны. Но, похоже, вся конкретная работа будет за агентствами, а представительские функции и законодательная инициатива будут возложены на министерство. При этом, как заметил господин Надиров, количество чиновников останется прежним. Другими словами, искомого сокращения штатов новому министерству вкупе со своими агентствами удалось избежать. Впрочем, Александр Соколов не скрывал, что еще не вошел по-настоящему в курс дела, и суждения его не окончательные и во многом частные. Кажется, чтобы министерство полноценно заработало после столь объемного «хирургического» вмешательства, может уйти до полугода.

Помимо чиновников и журналистов, на встречу с Александром Соколовым пришли два десятка всенародно любимых артистов, музыкантов и режиссеров. Некоторые озадаченно молчали, другие поторопились присягнуть новому начальству на верность. Но ярче всех выступила профессор Московской консерватории Вера Горностаева, которая не сошлась взглядами с известным пианистом Андреем Гавриловым на поводу фигуры Святослава Рихтера, а посему требовала отмщения при содействии министерства. Также имел место ставший уже традиционным наезд на родное телевидение за его нелюбовь к культуре. Но, как выяснилось, до сегодняшнего дня Александр Соколов своим вниманием ТВ не жаловал, поэтому тоже не очень в курсе. Больше всего меня поразила агрессивность именитых ораторов и их очевидная тоска по цензуре, если не играть словами, а называть вещи своими именами. Не раз мурашки пробегали по спине от ощущения советского, компартийного дежа вю. Неужели исторические рефлексы так быстро восстанавливаются?

Фото:

- Михаил Швыдкой уступил свой пост Александру Соколову

Мария БАБАЛОВА

Русский курьер (Москва), N059, 23.3.2004, Министерство культуры против думской цензуры.

Вчера из Министерства культуры и массовых коммуникаций РФ поступали либерально-демократические сигналы. Руководитель новоиспеченного Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский обрушился с критикой на разработанный в Госдуме драконовский законопроект, предполагающий освещение СМИ терактов на основании только официальной информации правоохранительных органов.

Сеславинский объявил, что отрицательный отзыв на этот документ будет одним из его первых поступков в качестве главы Федерального агентства. «Невозможно представить, чтобы серьезные крупные события не освещались СМИ до того, как будет создан оперативный штаб и не дадут комментарии правоохранительные органы».

Показав себя приверженцем свободы слова и борцом за информацию, какой бы нелицеприятной она порой ни казалась, Сеславинский сослался на Конституцию, запрещающую цензуру, и на российские законы «О средствах массовой информации» и «О борьбе с терроризмом», содержащие все необходимые нормы, направленные на защиту государства и общества в сфере безопасности и на недопущение злоупотребления свободой массовой информации.

Анна ФИЛИППОВА

Известия (Москва), N051, 23.3.2004, Министр культуры представил народу себя и своих замов.

Вчера председатель правительства Михаил Фрадков должен был представить нового министра культуры Александра Соколова, но не приехал. Соколов представлял себя и своих заместителей сам.

Александр Соколов, его первый заместитель Леонид Надиров, руководители Агентства по культуре и кинематографий Михаил Швыдкой, Агентства по печати - Михаил Сеславинский и Агентства по архивам - Владимир Козлов вошли в зал под негромкую классическую музыку, скромно расселись на стульчиках, расставленных в ряд на сцене. Зал хлопал, когда представляли Швыдкого и Сеславинского, и внимательно вглядывался в севшего между ними Леонида Надирова. Министр Соколов сказал, что сейчас будет не пресс-конференция, а открытая встреча. Видимо, поэтому на «представление» пригласили известных деятелей культуры - Олега Табакова, Александра Калягина, Геннадия Хазанова, Зураба Церетели, Карена Шахназарова и др.

Главным принципом работы нового министерства, по словам г-на Соколова, станет открытость, причем уже на стадии обсуждения идей. Структура, полномочия, количество заместителей в министерстве и агентствах пока не определены. «Всю минувшую неделю шла интенсивная работа над нашими предложениями. В правительство представлены документы, уточняющие различные аспекты работы нашего ведомства. Надеемся, что в ближайшие дни они будут утверждены», - сообщил министр. Пока же известно, что Александр Соколов будет курировать культуру и архивы. «Мне это ближе, ведь я музыковед», - объяснил он. Леониду Надирову достались печать, массовые коммуникации и межнациональные отношения. Видимо, не по профессиональной близости, а по остаточному принципу. В прошлом г-н Надиров - ректор Академии русского балета имени Вагановой в Санкт-Петербурге.

Одним из самых важных и до сих пор нерешенным в отношениях нового министерства и Агентства по печати остается вопрос лицензирования. «Это открытый вопрос, - сообщил г-н Соколов. - Мы вступили в диалог и обсуждаем разные варианты». Микрофон перешел к г-ну Надирову, который попытался ответить, зачем ему нужны функции лицензирования. Заместитель министра надел очки, посмотрел в бумажки и сообщил: «В указе президента сказано, что лицензированием может заниматься министерство или агентство. Раз мы можем, значит мы должны».

Затем Леонид Надиров посетовал, что из текста указа о реформе правительства, «к сожалению, выпало еще одно направление - это функция надзора и контроля, в том числе и в сфере памятников, и регистрации». Говорят, что именно это выпавшее направление больше всего интересовало «крупных представителей рынка недвижимости», лоббировавших нового министра культуры и его заместителя.

Дальше вопрос задал Геннадий Хазанов. Он поинтересовался, как можно повлиять на «бескультурье в развлекательных телепрограммах». Г-н Хазанов, говоря о бескультурье, намекал в основном на программу его коллеги Евгения Петросяна «Кривое зеркало». Дело в том, что до этого г-н Соколов говорил о необходимости «избавиться от кривых зеркал в СМИ», но имел в виду исключительно непрофессионализм журналистов, пишущих об искусстве. «Многие, особенно из творческой интеллигенции, занимают такую же позицию», - согласился с ним министр. «У меня есть свой стиль и свои представления, - заявил Александр Соколов, - я очень мало смотрел телевизор из-за нежелания соприкасаться с бескультурьем». По словам г-на Соколова, когда он выезжает с семьей на выходные за город, то старается вообще не включать телевизор. «Мне еще предстоит разобраться в том, что происходит на телевидении, но, на мой взгляд, мы подошли к необходимости создания профильного телевидения, когда телезритель нажимает на кнопку и получает то, что он хочет: спорт, музыку и прочее».

«Реклама на телевидении должна быть подвергнута анализу», - продолжал высказывать свое мнение относительно российского телевидения министр. «Реклама, прерывающая художественный фильм, который является произведением искусства, - это вторжение инфекции, но в других программах - это единственный способ выживания».

Больше по теме СМИ министр решил не высказываться. На вопрос о том, будет ли уменьшаться число государственных средств массовой информации, отвечал Михаил Сеславинский. Отказ Соколова вызвал аплодисменты зала.

«Стратегически уменьшить число государственных СМИ - это правильно. Но тактически этапы приватизации в этой сфере должны совпадать с этапами приватизации в других областях социально-экономического развития страны», - сообщил г-н Сеславинский.

Последняя часть встречи была посвящена деньгам. Выяснилось, что за агентства остается право распоряжаться профильными бюджетами. То есть Агентство по культуре будет распределять бюджет бывшего Минкультуры, а Агентство по печати - бюджет Минпечати. «Взаимодействие с министерством будет происходить только на стадии формирования бюджета», - пояснил г-н Соколов. Поднимать культурную отрасль министр собирается за счет «вовлечения малого и среднего бизнеса», так как «крупный уже выработал свой ресурс». «Психологическая готовность к этому уже есть», - считает новый министр, и сейчас «все упирается в законодательство».

Мила КУЗИНА

Известия (Москва), N051, 23.3.2004, ХРОНИКА.

СГОРЕВШИЙ МАНЕЖ ПОМОЖЕТ СПАСТИ ДРУГИЕ ПАМЯТНИКИ

Министерство культуры России воспользуется ситуацией с пожаром в Манеже, чтобы на законодательном уровне пересмотреть взаимоотношения с московскими властями. Об этом заявил вчера министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов в эфире радиостанции «Маяк». «Я смотрю на ситуацию с Манежем как на возможность заново поставить вопрос о взаимодействии федеральных и муниципальных властей. Есть очень много, быть может, случайно упущенных, а может быть, намеренно запутанных вопросов о правах, и Манеж это очень хорошо показал», - сказал Соколов. Он подчеркнул, что пожар в Манеже является «не первой и не последней утратой» московских памятников: «Сейчас гореть будет весь XIX век - все ветхие здания, которые строились совсем по другим принципам строительства, будут одно за другим гореть и рушиться». В этой связи министр считает необходимым «рассматривать не конкретную ситуацию с Манежем и не мотаться с брандспойтом по поводу каждого пожара, а сесть за стол и законодательно пересмотреть разграничение прав и обязанностей (между министерством и властями Москвы) по спасению этих памятников». Также Соколов сообщил, что министерство культуры приняло решение о выделении бюджетных средств на реконструкцию Манежа - «отсутствие государства в решении таких вопросов будет неправильно истолковано, мы обязаны принять участие в реконструкции Манежа».

***

Столичная вечерняя газета (утренний выпуск) (Москва), N049-001, 23.3.2004, ТОЧИЛКА.

Недавно назначенный министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов решил всерьез взяться за освещение культурных событий в СМИ. Александр Соколов упомянул, что СМИ несут культуру в массы, «зачастую делая искажения и поспешные заявления», однако успокоил журналистов, заверив, что цензуры не будет. А еще господин Соколов считает, что очень важно решить вопрос показа рекламы на телевидении: «Когда реклама прерывает фильм, который является произведением искусства, - это кощунство, это как вторжение инфекции».

Финмаркет (Москва), N, 22.3.2004, Глава агентства по печати М.Сеславинский выступает за сохранение за ведомством функций лицензирования теле- и радиовещания.

Руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский заявил, что выступит против позиции своего непосредственного начальника - министра культуры Александра Соколова, если функции по лицензированию теле- и радиовещания будут переданы Минкультуры, а не сохранятся за агентством хотя бы на первое время, пишет газета «Время новостей».

Основным направлением деятельности Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям М.Сеславинский назвал «создание благоприятных условий для опережающего роста масс-медийной индустрии по сравнению со многими другими областями социально-экономического развития страны». Он также планирует в «максимальной степени опираться на медийное сообщество и помогать развиваться общественным организациям, действующим в этой сфере».

Реакция руководства Минкультуры на заявление М.Сеславинского пока неизвестна. Также пока неизвестно, кто из заместителей министра будет курировать СМИ.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, МИНИСТР РФ ПО КУЛЬТУРЕ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ ОБЕЩАЕТ, ЧТО ЦЕНЗУРЫ НЕ БУДЕТ.

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Министр РФ по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов обещает, что цензуры не будет.

«С моей стороны не будет никаких нравоучений к тем людям, которые всю жизнь профессионально работают», - сказал Соколов, выступая в понедельник на встрече с представителями культуры и СМИ.

«Для меня чрезвычайно важна основательность любой деятельности», - добавил он.

Соколов отметил, что читая газеты, он часто встречает материалы, в которых информация появляется в искаженном виде.

«Искажения связаны, в частности, с поспешностью подведения итогов», - уточнил министр.

В этой связи он сказал: «Это вопрос, который не будет решаться выходом какой-то директивы или цензурной преграды».

По его словам, такие вопросы должны решаться, в частности, подготовкой соответствующих специалистов в творческих вузах.

Отвечая на вопрос о рекламе на телевидении, Соколов отметил, что она должна быть подвергнута детальному анализу. Прерывание высокохудожественных фильмов рекламой министр назвал «вторжением инфекции в художественное состояние».

Присутствовавший на встрече первый заместитель министра Леонид Надиров, отвечая на вопрос о лицензировании, сообщил, что эти вопросы будут в ведении министерства.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ПЕЧАТИ БУДЕТ ОТСТАИВАТЬ ПРАВО СМИ НА ОСВЕЩЕНИЕ ТЕРАКТОВ - СЕСЛАВИНСКИЙ.

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям намерено отстаивать право СМИ на освещение терактов, сообщил глава агентства Михаил Сеславинский.

«Невозможно представить, чтобы серьезные крупные события не освещали СМИ до того, как будет создан оперативный штаб и не дадут комментарии правоохранительные органы», - сказал Сеславинский на встрече с представителями искусства, культуры и средств массовой информации.

По его словам, первым документом, который он подпишет в качестве главы агентства, будет отзыв на разработанный в Госдуме законопроект, предполагающий освещение СМИ терактов на основании официальной информации правоохранительных органов.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, ГЛАВА МИНИСТЕРСТВА ПО КУЛЬТУРЕ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ СОКОЛОВ ЗАВЕРЯЕТ, ЧТО ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ВЕДОМСТВА БУДЕТ ОТКРЫТОЙ.

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Министр по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов заверил, что деятельность ведомства будет открытой.

«Мне хотелось бы, чтобы все дела, которые мы будем делать, были открытыми», - сказал Соколов, выступая на встрече в понедельник с представителями искусства и СМИ. Министр представил своего первого заместителя, бывшего ректора петербургского балетного училища Леонида Надирова, а также глав федеральных агентств - Владимира Козлова (курирует вопросы архивного дела), Михаила Швыдкого (вопросы культуры и кинематографии) и Михаила Сеславинского (вопросы печати и массовых коммуникаций).

Соколов сказал, что на переходный период были разделены полномочия между ним и его первым заместителем. Таким образом, по словам министра, Надиров будет курировать вопросы печати, массовых коммуникаций и межнациональных отношений.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, ТЕМПЫ ПРИВАТИЗАЦИИ ГОСУДАРСТВЕННЫХ СМИ ДОЛЖНЫ СОВПАДАТЬ С АНАЛОГИЧНЫМИ ПРОЦЕССАМИ В ДРУГИХ СФЕРАХ - СЕСЛАВИНСКИЙ.

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Темпы приватизации государственных СМИ должны совпадать с аналогичными процессами в других сферах, считает глава Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский.

Отвечая на вопрос журналистов, согласен ли он с мнением о необходимости сокращения числа государственных СМИ, Сеславинский сказал: «Стратегически - да».

Однако, считает он, «технически - должен быть какой-то временной промежуток».

«Этапы приватизации должны совпадать с темпами акционирования и приватизации других сфер», - пояснил Сеславинский, отметив, что эти этапы определяются правительством.

Отвечая на вопрос журналистов, Сеславинский также сообщил, что его ведомство будет стремиться к тому, чтобы отношения со СМИ строились на взаимодействии.

Так, по его мнению, имеет смысл сделать постоянным механизм обсуждения с общественностью вопросов, связанных с изменением законодательства в сфере СМИ, которые смогут влиять на жизнь страны.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, ГЛАВА ФЕДЕРАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПО ПЕЧАТИ РАССЧИТЫВАЕТ НА ПЛОДОТВОРНОЕ СОТРУДНИЧЕСТВО С МИНИСТЕРСТВОМ ТРАНСПОРТА И СВЯЗИ.

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Глава Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский рассчитывает на плодотворное сотрудничество с министерством транспорта и связи.

«Никаких проблем во взаимодействии не будет», - сказал Сеславинский, отвечая на вопрос журналистов, не возникнет ли после реорганизации правительства проблем в совместной работе двух ведомств.

Бывшее Минсвязи реорганизуется сейчас в министерство транспорта и связи.

«Я не вижу особых препятствий, чтобы система давала сбои», - добавил Сеславинский.

В качестве одного из важнейших направлений взаимодействия двух ведомств Сеславинский назвал изыскание новых теле- и радиочастот.

По его оценке, последние три года работа по разработке нового частотного ресурса велась эффективно.

Сеславинский сообщил, что в крупных городах с численностью населения более 200 тысяч ежегодно появляется около 150 новых вещателей.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, НОВОСТИ ДНЯ 22 МАРТА.

(второй выпуск)

Владимир Путин потребовал от правительства незамедлительно приступить к консультациям с депутатами Госдумы по вопросу дальнейших экономических реформ, которые обсуждались на совместной коллегии МЭРТ и Минфина. Владимир Путин потребовал от министра здравоохранения и социального развития Михаила Зурабова не допускать роста задолженности по заработной плате бюджетникам. «Ни в коем случае нельзя допускать роста задолженности по зарплате бюджетников», - заявил президент на совещании с членами правительства. Россия предлагает обсудить косовский кризис на Совете Россия-НАТО 2 апреля. Об этом сообщил министр иностранных дел Сергей Лавров на традиционном совещании у президента России. Межэтнические столкновения в Косово начались 16 марта после нападения на сербского подростка в пригороде столицы края Приштины. В апреле на Черноморском флоте пройдут крупные учения, сообщил министр обороны РФ Сергей Иванов на совещании президента с членами правительства. «Сейчас начался большой сбор-поход на Черноморском флоте. Его цель - подготовка к крупным учениям в апреле», - сказал министр. Минобороны РФ готово предоставить все необходимое для временного проживания до десяти тысяч сербских беженцев из Косово, сообщил министр обороны Сергей Иванов. На традиционном совещании президента с членами правительства министр уточнил, что речь идет о палатках, одеялах, постельных принадлежностях. Темпы роста ВВП на 2005 год планируются в размере 5, 8% при средней цене на нефть $24 за баррель, сообщил глава МЭРТ Герман Греф на традиционном совещании у президента России. В бюджет этого года заложен показатель 5, 2% роста ВВП при цене $20 за баррель нефти. Минэкономразвития совместно с Минфином, ЦБР и профильными министерствами внесли в правительство основные параметры экономического развития на ближайший год и трехлетний период. Об этом сообщил на традиционном совещании у президента России глава МЭРТ РФ Герман Греф. Министр по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов заверил, что деятельность ведомства будет открытой. Министр представил своего первого заместителя, бывшего ректора петербургского балетного училища Леонида Надирова, а также глав федеральных агентств - Владимира Козлова (курирует вопросы архивного дела), Михаила Швыдкого (вопросы культуры и кинематографии) и Михаила Сеславинского (вопросы печати и массовых коммуникаций). Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям намерено отстаивать право СМИ на освещение терактов, сообщил глава агентства Михаил Сеславинский. По его словам, первым документом, который он подпишет в качестве главы агентства, будет отзыв на разработанный в Госдуме законопроект, предполагающий освещение СМИ терактов на основании официальной информации правоохранительных органов. В выборах президента России 14 марта 2004 года участвовал 288 тысяч 641 избиратель, проживающий за рубежом. Такие данные привел председатель Центризбиркома РФ Александр Вешняков, выступая на пресс-конференции в Москве. Всего, по его словам, за границей находится один миллион 326 тысяч российских граждан, имеющих право принимать участие в выборах. Председатель Комитета Госдумы по международным делам Константин Косачев заявил о необходимости выяснить масштабы и причины содействия США задержанию в Катаре российских граждан по подозрению в убийстве Зелимхана Яндарбиева. Бывший министр здравоохранения России Юрий Шевченко назначен главным хирургом Министерства здравоохранения и социального развития. Как сообщили в пресс-службе министерства, Юрий Шевченко утвержден в этой должности приказом первого заместителя министра Минздравсоцразвития Владимира Стародубова. Кроме того, Шевченко в соответствии с ведомственным приказом назначен руководителем (президентом) Национального медико-хирургического центра имени Пирогова. МИД Эстонии подтвердил факт высылки из страны российских дипломатов. Как сообщила газета «Ээсти Пяевалехт», МИД Эстонии в минувшую среду предписал двум российским дипломатам покинуть страну в течение 48 часов. Один дипломат покинул Эстонию уже в четверг, другой - в пятницу. По предположению газеты, дипломаты могли собирать закрытую информацию, связанную со вступлением Эстонии в НАТО и ЕС. В Ингушетии в ходе специальных мероприятий задержаны пятеро участников бандформирований, сообщил представитель Регионального оперативного штаба (РОШ) по управлению контртеррористической операцией на Северном Кавказе. «Сотрудники милиции в Назрановском районе Ингушетии задержали и доставили в изолятор временного содержания находившихся в розыске Нурдина и Азраила Эсмурзиевых. Президент Франции Жак Ширак по приглашению президента России Владимира Путина посетит Россию 1-2 апреля с рабочим визитом. Об этом сообщили в пресс-службе главы российского государства. В результате столкновений в Косово 24 человека погибли и 851 получил ранение, сообщили в Гражданской миссии ООН в Косово (УНМИК). Среди раненых - 98 сотрудников международной полиции ООН и местной полицейской службы, а также 55 военнослужащих из состава международных миротворческих сил в Косово (КФОР). 22 человека, получившие ранения, находятся в тяжелом состоянии. Руководители разведывательных служб пяти ведущих стран Европы (Испании, Франции, Германии, Англии и Италии) проведут встречу в Мадриде, на которой обсудят возможности более эффективной борьбы против терроризма. Как сообщает радиостанция «КаденаСЕР», решение о проведении мероприятия было объявлено в пятницу на неформальной встрече министров внутренних дел указанных стран в Брюсселе, посвященной мерам по усилению борьбы против терроризма после терактов 11 марта в Мадриде.

ПРИ ПЕРЕПЕЧАТКЕ И ЦИТИРОВАНИИ ССЫЛКА НА РИА «НОВОСТИ» ОБЯЗАТЕЛЬНА В сети Интернет вы можете ознакомиться с нашей информацией на WWW-странице РИА «Новости»: www.rian.ru

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, МИХАИЛ СЕСЛАВИНСКИЙ ПОДПИСАЛ ОТРИЦАТЕЛЬНЫЙ ОТЗЫВ НА ЗАКОНОПРОЕКТ, ОГРАНИЧИВАЮЩИЙ СМИ В ИНФОРМИРОВАНИИ О ТЕРАКТАХ.

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский направил в министерство культуры и массовых коммуникаций РФ отрицательное заключение на законопроект, запрещающий СМИ освещать теракты без санкций правоохранительных органов, сообщили РИА «Новости» в пресс-службе агентства.

Законопроект предполагает запретить распространение в теле- и видеопрограммах информации о произошедших терактах, за исключением информации, распространяемой правоохранительными органами, в компетенцию которых входит обеспечение безопасности граждан и проведение оперативно-следственных мероприятий по факту совершения указанных терактов.

Как отмечается в подписанном Михаилом Сеславинским официальном отзыве, в соответствии с Конституцией РФ каждый имеет право свободно искать, получать, предавать, производить и распространять информацию любым законным способом. При этом гарантируется свобода массовой информации и запрещается цензура.

Действующее законодательство, в том числе Закон РФ «О средствах массовой информации», содержит все необходимые нормы, направленные на защиту интересов государства и общества в сфере безопасности и на недопущение злоупотреблением свободой массовой информации при освещении терактов и контртеррористических операций, указывается в отзыве на законопроект.

Статьей 15 федерального закона «О борьбе с терроризмом» определено, что при проведении контртеррористической операции информирование общественности о террористической акции осуществляется в формах и объеме, определяемых руководителем оперативного штаба по управлению контртеррористической операцией или представителем указанного штаба, ответственным за поддержание связей с общественностью.

Закон также запрещает распространение информации, раскрывающей специальные технические приемы и тактику проведения контртеррористической операции; способной затруднить проведение контртеррористической операции и создать угрозу жизни и здоровью людей, оказавшихся в зоне проведения контртеррористической операции или находящихся за пределами указанной зоны.

Таким образом, по мнению Михаила Сеславинского, установление запрета на распространение в теле- и видеопрограммах информации о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций противоречит гарантированным Конституцией РФ принципам свободы получать и распространять информацию и может негативно сказаться на степени информирования общества о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций.

С учетом изложенного Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям не поддерживает проект федерального закона «О внесении дополнения в статью 4 Закона Российской Федерации «О средствах массовой информации», отмечается в сообщении пресс-службы.

РосБизнесКонсалтинг (Москва), N, 22.3.2004, Федеральное агентство по печати выступает против запрета СМИ освещать теракты без санкций правоохранительных органов.

Руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский направил в Министерство культуры и массовых коммуникаций отрицательное заключение на законопроект, запрещающий СМИ освещать теракты без санкций правоохранительных органов.

Как отмечается в распространенном пресс-службой Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций сообщении, проект предполагает установить запрет на распространение в теле- и видеопрограммах информации о произошедших террористических акциях, за исключением информации, распространяемой правоохранительными органами, в компетенцию которых входит обеспечение безопасности граждан и проведение оперативно-следственных мероприятий по факту совершения указанных террористических акций.

В официальном отзыве, подписанном М.Сеславинским, отмечается, что, в соответствии с Конституцией России (пункт 4 статьи 29), каждый имеет право свободно искать, получать, предавать, производить и распространять информацию любым законным способом. При этом гарантируется свобода массовой информации и запрещается цензура (пункт 5 статьи 29).

Действующее законодательство РФ, отмечается в заключении, в том числе закон «О СМИ», содержит все необходимые нормы, направленные на защиту интересов государства и общества в сфере безопасности и на недопущение злоупотреблением свободой массовой информации при освещении террористических актов и контртеррористических операций. «Так, в соответствии с абзацем 1 статьи 4 закона «О СМИ», не допускается использование средств массовой информации в целях осуществления экстремистской деятельности, одной из форм которой является террористическая деятельность. Статьей 15 федерального закона «О борьбе с терроризмом» определено, что при проведении контртеррористической операции информирование общественности о террористической акции осуществляется в формах и объеме, определяемых руководителем оперативного штаба по управлению контртеррористической операцией или представителем штаба, ответственным за поддержание связей с общественностью», говорится в сообщении.

«В законе установлен запрет на распространение информации, раскрывающей специальные технические приемы и тактику проведения контртеррористической операции; способной затруднить проведение контртеррористической операции и создать угрозу жизни и здоровью людей, оказавшихся в зоне проведения контртеррористической операции или находящихся за пределами указанной зоны; служащей пропаганде или оправданию терроризма и экстремизма; о сотрудниках специальных подразделений, членах оперативного штаба по управлению контртеррористической операцией при ее проведении, а также о лицах, оказывающих содействие в проведении указанной операции», отметили в пресс-службе.

Таким образом, по мнению М.Сеславинского, установление запрета на распространение в теле- и видеопрограммах информации о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций противоречит гарантированным Конституцией России принципам свободы получать и распространять информацию и может негативно сказаться на степени информирования общества о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций.

Интерфакс (Москва), N, 22.3.2004, ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ПЕЧАТИ НЕ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ ВОПРОСАМИ ЗАКРЫТИЯ СМИ - СЕСЛАВИНСКИЙ.

МОСКВА. 22 МАРТА. ИНТЕРФАКС - ВОПРОСЫ БЮДЖЕТНОГО ФИНАНСИРОВАНИЯ СМИ И УПРАВЛЕНИЯ ГОСУДАРСТВЕННЫМИ ПАКЕТАМИ АКЦИЙ В АКЦИОНИРОВАННЫХ СМИ МОГУТ ОСТАТЬСЯ ЗА ФЕДЕРАЛЬНЫМ АГЕНТСТВОМ ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ.

«НАСКОЛЬКО Я ПОНИМАЮ, МИНФИН БУДЕТ НАПРАВЛЯТЬ СРЕДСТВА МИНИСТЕРСТВАМ, КОТОРЫЕ БУДУТ ОТДАВАТЬ КАЖДОМУ АГЕНТСТВУ ПРЕДУСМОТРЕННУЮ БЮДЖЕТОМ СУММУ. ЭТИ СУММЫ АГЕНТСТВА УЖЕ БУДУТ РАСПРЕДЕЛЯТЬ НА ФИНАНСИРУЕМЫЕ ИМИ ОРГАНИЗАЦИИ», - ЗАЯВИЛ ГЛАВА ФЕДЕРАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ (ФАПМК) МИХАИЛ СЕСЛАВИНСКИЙ В ИНТЕРВЬЮ ГАЗЕТЕ «КОММЕРСАНТ», ОПУБЛИКОВАННОМ В ПОНЕДЕЛЬНИК.

«У НАС ЭТО И ВГТРК, И РТРС, И ИНОВЕЩАНИЕ, И ДРУГИЕ РАДИОСТАНЦИИ, А ТАКЖЕ ГРАНТЫ В ЭЛЕКТРОННЫХ СМИ, ПОДДЕРЖКА СОЦИАЛЬНО ЗНАЧИМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ, ПЕРИОДИКИ И МАССА ДРУГИХ ВЕЩЕЙ», - ПОЯСНИЛ ГЛАВА ФАПМК.

«НО ПОКА ОКОНЧАТЕЛЬНОГО РЕШЕНИЯ НЕ ПРИНЯТО», - ДОБАВИЛ ОН.

«СОГЛАСНО УКАЗУ ПРЕЗИДЕНТА, АГЕНТСТВО БУДЕТ УПРАВЛЯТЬ ГОСПАКЕТОМ АКЦИЙ ПРЕДПРИЯТИЙ, КОТОРЫЕ ОТНОСЯТСЯ К НАШЕЙ СФЕРЕ, А ТАКЖЕ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ СОВМЕСТНО С ФЕДЕРАЛЬНОЙ СЛУЖБОЙ ПО ИМУЩЕСТВУ АКЦИОНИРОВАНИЕ ПОЛИГРАФИЧЕСКОГО КОМПЛЕКСА», - ПОЯСНИЛ М.СЕСЛАВИНСКИЙ.

ГОВОРЯ О ДРУГИХ ФУНКЦИЯХ СВОЕГО АГЕНТСТВА, ОН ОТМЕТИЛ, ЧТО ИНИЦИАТИВА ЗАКРЫТИЯ СМИ БУДЕТ ТЕПЕРЬ ПРИНАДЛЕЖАТЬ МИНИСТЕРСТВУ ЮСТИЦИИ РФ. «ПО ДЕЙСТВУЮЩЕМУ ЗАКОНУ, ЭТО ДЕЛАЕТ РЕГИСТРИРУЮЩИЙ ОРГАН, ТО ЕСТЬ ИМ БУДЕТ МИНЮСТ. ПОЛУЧАЕТСЯ, ЧТО МЫ В ЭТОМ БОЛЬШЕ НЕ УЧАСТВУЕМ, И НЕ МОГУ СКАЗАТЬ, ЧТО Я ЭТИМ ОЧЕНЬ ОПЕЧАЛЕН», - СКАЗАЛ ГЛАВА АГЕНТСТВА.

ОН ТАКЖЕ СООБЩИЛ, ЧТО ФЕДЕРАЛЬНАЯ КОНКУРСНАЯ КОМИССИЯ ПО РАСПРЕДЕЛЕНИЮ ТЕЛЕРАДИОЧАСТОТ ПРЕКРАЩАЕТ СВОИ ПОЛНОМОЧИЯ В СТАРОМ СОСТАВЕ: «ПОКА НИ МЫ, НИ МИНИСТЕРСТВО НЕ МОЖЕМ ПРОВОДИТЬ КОНКУРСЫ НА НОВЫЕ ЧАСТОТЫ. ПРИОСТАНОВЛЕНИЕ ЭТОЙ ПРОЦЕДУРЫ НА ДВА МЕСЯЦА НЕ ЯВЛЯЕТСЯ КАТАСТРОФОЙ».

Интерфакс (Москва), N, 22.3.2004, МИНИСТР КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ РФ НАМЕРЕН БОРОТЬСЯ С НЕДОСТАТКАМИ В РАБОТЕ СМИ БЕЗ АДМИНИСТРАТИВНОГО ДАВЛЕНИЯ.

МОСКВА. 22 МАРТА. ИНТЕРФАКС - МИНИСТР КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ РФ АЛЕКСАНДР СОКОЛОВ ЗАЯВИЛ, ЧТО ЕГО НЕ УСТРАИВАЕТ ОСВЕЩЕНИЕ КУЛЬТУРНЫХ СОБЫТИЙ В СМИ, НО ОБЕЩАЛ ИСПРАВЛЯТЬ ПОЛОЖЕНИЕ, НЕ ИСПОЛЬЗУЯ АДМИНИСТРАТИВНОГО ДАВЛЕНИЯ.

«ЭТО ВОПРОС, КОТОРЫЙ НЕ БУДЕТ РЕШАТЬСЯ ВЫХОДОМ КАКОЙ-ТО ДИРЕКТИВЫ, ИЛИ ТЕМ БОЛЕЕ КАКОЙ-ТО ЦЕНЗУРНОЙ ПРЕГРАДОЙ. ОН ДОЛЖЕН РЕШАТЬСЯ ПОДГОТОВКОЙ СООТВЕТСТВУЮЩИХ СПЕЦИАЛИСТОВ», - СКАЗАЛ

А.СОКОЛОВ В ПОНЕДЕЛЬНИК НА РАБОЧЕЙ ВСТРЕЧЕ С ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ КУЛЬТУРЫ И МАСС-МЕДИА.

ПРИ ЭТОМ ОН ОТМЕТИЛ, ЧТО ЭТИ ЕГО СЛОВА ОТНОСЯТСЯ К ТОМУ, КАК СМИ ОСВЕЩАЮТ КУЛЬТУРНЫЕ СОБЫТИЯ, «ЗАЧАСТУЮ ДЕЛАЯ ИСКАЖЕНИЯ И ПОСПЕШНЫЕ СУЖДЕНИЯ».

ОТВЕЧАЯ НА ВОПРОС ДИРЕКТОРА ТЕАТРА ЭСТРАДЫ ГЕННАДИЯ ХАЗАНОВА, «МОЖЕТ ЛИ МИНИСТЕРСТВО ПОВЛИЯТЬ НА ТОТ АБСОЛЮТНЫЙ БЕСПРЕДЕЛ БЕСКУЛЬТУРЬЯ, КОТОРЫЙ ИДЕТ ОТ СЕТИ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОГРАММ», А.СОКОЛОВ ПРЕЖДЕ ВСЕГО ЗАМЕТИЛ, ЧТО «МАЛО СМОТРЕЛ ТЕЛЕВИЗОР И ПРОСТО НАДО РАЗОБРАТЬСЯ, ЧТО ЭТО ТАКОЕ».

«НО ЕСЛИ Я СКАЖУ, ЧТО МЫ РАЗВЕРНЕМ ЗНАМЯ И ПОЙДЕМ С КОЛЛЕГАМИ ЧИСТИТЬ ВСЕ КАНАЛЫ, ЭТО ЗАЯВЛЕНИЕ БЫЛО БЫ НЕСЕРЬЕЗНЫМ»,

- СКАЗАЛ А.СОКОЛОВ, ДОБАВИВ, ЧТО В РЕШЕНИИ ЭТОЙ ПРОБЛЕМЫ НУЖНО ОПИРАТЬСЯ НА МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОПЫТ, РАЗВИВАТЬ ПРОФИЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ, «ЧТОБЫ КАЖДЫЙ МОГ ПОЛУЧИТЬ ТО, ЧТО ХОЧЕТ».

КРОМЕ ТОГО, А.СОКОЛОВ СЧИТАЕТ ОЧЕНЬ ВАЖНЫМ РЕШИТЬ ВОПРОС ПОКАЗА РЕКЛАМЫ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ. «КОГДА РЕКЛАМА ПРЕРЫВАЕТ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ЯВЛЯЕТСЯ ПРОИЗВЕДЕНИЕМ ИСКУССТВА, - ЭТО КОЩУНСТВО, ЭТО КАК ВТОРЖЕНИЕ ИНФЕКЦИИ», - СЧИТАЕТ А.СОКОЛОВ.

Интерфакс (Москва), N, 22.3.2004, МИНИСТР КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ РФ НАМЕРЕН БОРОТЬСЯ С НЕДОСТАТКАМИ В РАБОТЕ СМИ БЕЗ АДМИНИСТРАТИВНОГО ДАВЛЕНИЯ.

(РАСШИРЕНО ПОСЛЕ 6-ГО АБЗАЦА)

А.СОКОЛОВ В ПОНЕДЕЛЬНИК НА РАБОЧЕЙ ВСТРЕЧЕ С ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ КУЛЬТУРЫ И МАСС-МЕДИА.

ОТВЕЧАЯ НА ВОПРОС «ИНТЕРФАКСА», СОГЛАСЕН ЛИ ОН СО СЛОВАМИ БЫВШЕГО МИНИСТРА ПЕЧАТИ МИХАИЛА ЛЕСИНА, КОТОРЫЙ ОКОЛО ГОДА НАЗАД СКАЗАЛ, ЧТО ГОСУДАРСТВО ДОЛЖНО ИМЕТЬ ОДНО ИНФОРМАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО, ОДИН ТЕЛЕКАНАЛ И ОДНУ ГАЗЕТУ, А.СОКОЛОВ ОТМЕТИЛ, ЧТО НА ЭТОТ ВОПРОС ЛУЧШЕ ОТВЕТИТ СПЕЦИАЛИСТ В ЭТОЙ ОБЛАСТИ, РУКОВОДИТЕЛЬ ФЕДЕРАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ МИХАИЛ СЕСЛАВИНСКИЙ, КОТОРЫЙ ТАКЖЕ ПРИСУТСТВОВАЛ НА ВСТРЕЧЕ.

«СТРАТЕГИЧЕСКИ - ДА, КОНЕЧНО, ЭТО ПРАВИЛЬНО. НО ТАКТИЧЕСКИ ЭТАПЫ ПРИВАТИЗАЦИИ В ЭТОЙ СФЕРЕ ДОЛЖНЫ СОВПАДАТЬ С ЭТАПАМИ ПРИВАТИЗАЦИИ В ДРУГИХ ОБЛАСТЯХ СОЦИАЛЬНО-ЭКОНОМИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ СТРАНЫ, КОТОРЫЕ БУДЕТ ОПРЕДЕЛЯТЬ ПРАВИТЕЛЬСТВО. НО СТРЕМИТЬСЯ МЫ БУДЕМ К СИТУАЦИИ, КОТОРАЯ ВЫРАЖЕНА В ЭТОЙ ФОРМУЛЕ», - СКАЗАЛ М.СЕСЛАВИНСКИЙ.

КРОМЕ ТОГО, НА ВСТРЕЧЕ ВОЗНИК ВОПРОС О ТОМ, КТО БУДЕТ ЛИЦЕНЗИРОВАТЬ СМИ: АГЕНТСТВО ПО ПЕЧАТИ ИЛИ САМО МИНИСТЕРСТВО.

М.СЕСЛАВИНСКИЙ И А.СОКОЛОВ ЗАМЕТИЛИ, ЧТО ЭТОТ ВОПРОС ПОКА ОСТАЕТСЯ ОТКРЫТЫМ И ОКОНЧАТЕЛЬНОЕ РЕШЕНИЕ ПО НЕМУ ПРИМЕТ ПРАВИТЕЛЬСТВО.

В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ ПЕРВЫЙ ЗАМЕСТИТЕЛЬ А.СОКОЛОВА ЛЕОНИД НАДИРОВ, КОТОРЫЙ БУДЕТ КУРИРОВАТЬ СМИ, ЗАМЕТИЛ, ЧТО МИНИСТЕРСТВО ВЫСТУПИЛО С ИНИЦИАТИВОЙ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ САМОСТОЯТЕЛЬНО ПО СЛЕДУЮЩЕЙ ПРИЧИНЕ: «МЫ ОПИРАЛИСЬ НА ДУХ И БУКВУ УКАЗА ПРЕЗИДЕНТА РОССИИ, ГДЕ СКАЗАНО, ЧТО ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ МОЖЕТ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ МИНИСТЕРСТВО, А МОЖЕТ ТАКЖЕ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ АГЕНТСТВО. ПОЭТОМУ МЫ ПОСОВЕТОВАЛИСЬ (С А.СОКОЛОВЫМ - ИФ) И РЕШИЛИ: РАЗ МЫ МОЖЕМ, ЗНАЧИТ, МЫ ДОЛЖНЫ», - СКАЗАЛ Л.НАДИРОВ.

Интерфакс (Москва), N, 22.3.2004, СЕСЛАВИНСКИЙ ДАСТ ОТРИЦАТЕЛЬНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ НА ПРОЕКТ ЗАКОНА, ЗАПРЕЩАЮЩИЙ СМИ СООБЩАТЬ О ТЕРАКТАХ БЕЗ САНКЦИИ СИЛОВИКОВ.

МОСКВА. 22 МАРТА. ИНТЕРФАКС - РУКОВОДИТЕЛЬ ФЕДЕРАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ МИХАИЛ СЕСЛАВИНСКИЙ В ПОНЕДЕЛЬНИК НАПРАВИТ В МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ СВОЕ ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ НА ЗАКОНОДАТЕЛЬНУЮ ИНИЦИАТИВУ, КОТОРАЯ ЗАПРЕЩАЕТ СМИ ИНФОРМИРОВАТЬ О ТЕРАКТАХ БЕЗ СООТВЕТСТВУЮЩИХ САНКЦИЙ.

«НАДЕЮСЬ, С ЭТИМ ОТРИЦАТЕЛЬНЫМ ОТЗЫВОМ И МИНИСТЕРСТВО, И ПРАВИТЕЛЬСТВО СОГЛАСЯТСЯ», - СКАЗАЛ М.СЕСЛАВИНСКИЙ В ПОНЕДЕЛЬНИК НА РАБОЧЕЙ ВСТРЕЧЕ МИНИСТРА КУЛЬТУРЫ И ИНФОРМАЦИИ АЛЕКСАНДРА СОКОЛОВА С ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ КУЛЬТУРЫ И МАСС-МЕДИА.

ПРИ ЭТОМ М.СЕСЛАВИНСКИЙ ОТМЕТИЛ, ЧТО ЭТО ЗАКЛЮЧЕНИЕ БУДЕТ ПЕРВЫМ ДОКУМЕНТОМ, КОТОРЫЙ ОН ПОДПИШЕТ, БУДУЧИ УТВЕРЖДЕННЫМ В СВОЕЙ ДОЛЖНОСТИ.

ПО МНЕНИЮ М.СЕСЛАВИНСКОГО «НЕВОЗМОЖНО ПРЕДСТАВИТЬ, ЧТОБЫ СЕРЬЕЗНЫЕ СОБЫТИЯ НЕ БЫЛИ ОТРАЖЕНЫ В ПРЕССЕ ДО ТОГО, КАК БУДУТ ДАНЫ КОММЕНТАРИИ ПРАВООХРАНИТЕЛЬНЫХ ОРГАНОВ».

РАНЕЕ, В ФЕВРАЛЕ НА ЗАСЕДАНИИ ПАРЛАМЕНТСКОГО КОМИТЕТА ПО ИНФОРМАЦИОННОЙ ПОЛИТИКЕ БЫЛА ПРИНЯТА К РАССМОТРЕНИЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬНАЯ ИНИЦИАТИВА ДЕПУТАТА МИХАИЛА ЮРЕВИЧА (ФРАКЦИЯ «ЕДИНАЯ РОССИЯ»), НАПРАВЛЕННАЯ НА ПОЛНЫЙ ЗАПРЕТ РАСПРОСТРАНЕНИЯ ПО ТЕЛЕВИДЕНИЮ ИНФОРМАЦИИ О ТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ АКТАХ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ОФИЦИАЛЬНЫХ СВЕДЕНИЙ.

АВТОР ЗАКОНОПРОЕКТА ПРЕДЛАГАЕТ ВНЕСТИ ДОПОЛНЕНИЕ В ЗАКОН «О СМИ» СЛЕДУЮЩЕГО СОДЕРЖАНИЯ: «ЗАПРЕЩАЕТСЯ РАСПРОСТРАНЕНИЕ В ТЕЛЕИ ВИДЕОПРОГРАММАХ ИНФОРМАЦИИ О ПРОИЗОШЕДШИХ ТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ АКЦИЯХ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ИНФОРМАЦИИ, РАСПРОСТРАНЯЕМОЙ ПРАВООХРАНИТЕЛЬНЫМИ ОРГАНАМИ, В КОМПЕТЕНЦИЮ КОТОРЫХ ВХОДИТ ОБЕСПЕЧЕНИЕ БЕЗОПАСНОСТИ ГРАЖДАН И ПРОВЕДЕНИЕ ОПЕРАТИВНОСЛЕДСТВЕННЫХ МЕРОПРИЯТИЙ ПО ФАКТУ СОВЕРШЕНИЯ УКАЗАННЫХ ТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ АКЦИЙ».

МЕЖДУ ТЕМ, ОТРИЦАТЕЛЬНУЮ ОЦЕНКУ ЭТОЙ ИНИЦИАТИВЕ ДАЛИ НЕ ТОЛЬКО МНОГИЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ ЖУРНАЛИСТСКОГО СООБЩЕСТВА, НО И ОФИЦИАЛЬНЫЕ ЛИЦА, ВКЛЮЧАЯ ДЕПУТАТОВ ГОСДУМЫ РФ, В ТОМ ЧИСЛЕ И КОЛЛЕГ М.ЮРЕВИЧА ПО ФРАКЦИИ.

«Я КАТЕГОРИЧЕСКИ ПРОТИВ ПОСТАНОВКИ ВОПРОСА В ТАКОМ ВИДЕ», - ЗАЯВИЛА РАНЕЕ ПЕРВЫЙ ВИЦЕ-СПИКЕР ГОСДУМЫ ОТ ФРАКЦИИ «ЕДИНАЯ РОССИЯ» ЛЮБОВЬ СЛИСКА.

ПРОТИВ ПРИНЯТИЯ «ПОПРАВКИ ЮРЕВИЧА» ВЫСКАЗАЛСЯ И ЗАМРУКОВОДИТЕЛЯ ФРАКЦИИ «РОДИНА» (НЫНЕ ВИЦЕ-СПИКЕР ГОСДУМЫ) СЕРГЕЙ БАБУРИН. ПО ЕГО МНЕНИЮ, ОДОБРЕНИЕ ЭТОЙ ИНИЦИАТИВЫ «БЫЛО БЫ ЧУДОВИЩНОЙ ОШИБКОЙ».

«НАКАЗЫВАТЬ НАДО ЗА НЕДОСТОВЕРНУЮ, НЕПРОВЕРЕННУЮ ИНФОРМАЦИЮ, НО ЕСЛИ ОГРАНИЧИВАТЬ ЖУРНАЛИСТОВ В ТОМ, ЧТОБЫ ОНИ ОПЕРАТИВНО ИНФОРМИРОВАЛИ ГРАЖДАН СТРАНЫ О ЛЮБЫХ ЧРЕЗВЫЧАЙНЫХ СОБЫТИЯХ, ОБЩЕСТВО СТАНЕТ РАБОМ ЧИНОВНИЧЕСТВА», - СКАЗАЛ С.БАБУРИН.

В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ, ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ФРАКЦИИ КПРФ НИКОЛАЙ ХАРИТОНОВ ПО ПОВОДУ ЭТОЙ ИНИЦИАТИВЫ СКАЗАЛ, ЧТО «ДОЗИРОВАННАЯ ИНФОРМАЦИЯ ИСКАЖАЕТ ПОДЛИННУЮ ПРАВДУ И НЕ ДАЕТ ВОЗМОЖНОСТИ ЛЮДЯМ УЗНАТЬ ЕЕ В ПОЛНОМ ОБЪЕМЕ». ПО ЕГО МНЕНИЮ, «ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ПРОТИВОРЕЧАТ КОНСТИТУЦИИ РФ, КОТОРАЯ ГАРАНТИРУЕТ ПРАВО ГРАЖДАН НА СВОБОДУ СЛОВА И ПОЛНУЮ ИНФОРМАЦИЮ О ПРОИСХОДЯЩИХ СОБЫТИЯХ».

СРАЗУ ЖЕ ПОСЛЕ ОБНАРОДОВАНИЯ ЭТОЙ ИНИЦИАТИВЫ, М.СЕСЛАВИНСКИЙ ТАКЖЕ КРИТИЧЕСКИ ВЫСКАЗАЛСЯ О НЕЙ, СКАЗАВ, ЧТО «ЭТА ТЕМА НАСТОЛЬКО НЕПРОСТАЯ И ТОНКАЯ, ЧТО ТРУДНО В КОРОТКИХ НОРМАХ ЗАКОНА ПРЕДУСМОТРЕТЬ ЕЕ ИСЧЕРПЫВАЮЩЕЕ ГРАМОТНОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ».

«НЕДАРОМ В ПОДАВЛЯЮЩЕМ БОЛЬШИНСТВЕ СТРАН ПОДОБНЫЕ ВОПРОСЫ РЕГЛАМЕНТИРУЮТСЯ ПОДРОБНЫМИ ВНУТРЕННИМИ РЕДАКЦИОННЫМИ ДОКУМЕНТАМИ», - ОТМЕТИЛ М.СЕСЛАВИНСКИЙ, ДОБАВИВ, ЧТО «ДОСТАТОЧНО ГРАМОТНЫЕ РЕШЕНИЯ ЗАТРАГИВАЕМЫХ ВОПРОСОВ СОДЕРЖАТСЯ В АНТИТЕРРОРИСТИЧЕСКОЙ КОНВЕНЦИИ, КОТОРУЮ ПОДПИСАЛИ РУКОВОДИТЕЛИ ВСЕХ ВЕДУЩИХ РОССИЙСКИХ СМИ».

МЕЖДУ ТЕМ, НЕКОТОРЫЕ ДЕПУТАТЫ, В ЧАСТНОСТИ, АЛЕКСЕЙ ОСТРОВСКИЙ (ЛДПР) И БОРИС РЕЗНИК («ЕДИНАЯ РОССИЯ») СОГЛАСИЛИСЬ С ИНИЦИАТИВОЙ М.ЮРЕВИЧА.

Интерфакс (Москва), N, 22.3.2004, МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РФ ПЕРЕСМОТРИТ ВЗАИМООТНОШЕНИЯ С ВЛАСТЯМИ МОСКВЫ ПОСЛЕ ПОЖАРА В МАНЕЖЕ.

МОСКВА. 22 МАРТА. ИНТЕРФАКС - МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РФ ВОСПОЛЬЗУЕТСЯ СИТУАЦИЕЙ С ПОЖАРОМ В МАНЕЖЕ, ЧТОБЫ НА ЗАКОНОДАТЕЛЬНОМ УРОВНЕ ПЕРЕСМОТРЕТЬ ВЗАИМООТНОШЕНИЯ С МОСКОВСКИМИ ВЛАСТЯМИ В ОБЛАСТИ ОХРАНЫ СТОЛИЧНЫХ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ. ОБ ЭТОМ ЗАЯВИЛ МИНИСТР КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ АЛЕКСАНДР СОКОЛОВ В ПОНЕДЕЛЬНИК В ЭФИРЕ РАДИОСТАНЦИИ «МАЯК».

«Я СМОТРЮ НА СИТУАЦИЮ С МАНЕЖЕМ КАК НА ВОЗМОЖНОСТЬ ЗАНОВО ПОСТАВИТЬ ВОПРОС О ВЗАИМОДЕЙСТВИИ ФЕДЕРАЛЬНЫХ И МУНИЦИПАЛЬНЫХ ВЛАСТЕЙ, В ТОМ ЧИСЛЕ И НА ЗАКОНОДАТЕЛЬНОЙ ОСНОВЕ. ЕСТЬ ОЧЕНЬ МНОГО, БЫТЬ МОЖЕТ, СЛУЧАЙНО УПУЩЕННЫХ, А, МОЖЕТ БЫТЬ, НАМЕРЕННО ЗАПУТАННЫЙ ВОПРОСОВ О ПРАВАХ, И МАНЕЖ ЭТО ОЧЕНЬ ХОРОШО ПОКАЗАЛ»,

- СКАЗАЛ А.СОКОЛОВ.

ОН ПОДЧЕРКНУЛ, ЧТО ПОЖАР В МАНЕЖЕ ЯВЛЯЕТСЯ «НЕ ПЕРВОЙ И НЕ ПОСЛЕДНЕЙ УТРАТОЙ» МОСКОВСКИХ ПАМЯТНИКОВ: «СЕЙЧАС ГОРЕТЬ БУДЕТ ВЕСЬ 19 ВЕК - ВСЕ ВЕТХИЕ ЗДАНИЯ, КОТОРЫЕ СТРОИЛИСЬ СОВСЕМ ПО ДРУГИМ ПРИНЦИПАМ СТРОИТЕЛЬСТВА, БУДУТ ОДНО ЗА ДРУГИМ ГОРЕТЬ И РУШИТЬСЯ».

В ЭТОЙ СВЯЗИ МИНИСТР СЧИТАЕТ НЕОБХОДИМЫМ «РАССМАТРИВАТЬ НЕ КОНКРЕТНУЮ СИТУАЦИЮ С МАНЕЖЕМ, И НЕ МОТАТЬСЯ С БРАНДСПОЙТОМ ПО ПОВОДУ КАЖДОГО ПОЖАРА, А СЕСТЬ ЗА СТОЛЫ И ЗАКОНОДАТЕЛЬНО ПЕРЕСМОТРЕТЬ РАЗГРАНИЧЕНИЕ ПРАВ И ОБЯЗАННОСТЕЙ (МЕЖДУ МИНИСТЕРСТВОМ И ВЛАСТЯМИ МОСКВЫ - ИФ) ПО СПАСЕНИЮ ЭТИХ ПАМЯТНИКОВ».

ВОЗВРАЩАЯСЬ К ПРОБЛЕМЕ ЛИКВИДАЦИИ ПОСЛЕДСТВИЙ ПОЖАРА В МАНЕЖЕ, А.СОКОЛОВ СООБЩИЛ, ЧТО МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ ПРИНЯЛО РЕШЕНИЕ О ВЫДЕЛЕНИИ БЮДЖЕТНЫХ СРЕДСТВ НА РЕКОНСТРУКЦИЮ ЗДАНИЯ. «КОГДА, СРАЗУ ПОСЛЕ ПОЖАРА, БЫЛА ВСТРЕЧА «ПО СВЕЖИМ СЛЕДАМ» С ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ МОСКОВСКОГО ПРАВИТЕЛЬСТВА, ТО ЮРИЙ МИХАЙЛОВИЧ ЛУЖКОВ (МЭР МОСКВЫ - ИФ) ЗАЯВИЛ, ЧТО МОСКВА БЕРЕТ НА СЕБЯ ВСЮ СТЕПЕНЬ ОТВЕТСТВЕННОСТИ И ВСЕ САМА СДЕЛАЕТ. ЭТО ОЧЕНЬ ХОРОШО КАК ГОТОВНОСТЬ ЗАСУЧИТЬ РУКАВА, НО ЭТО ПОЛИТИЧЕСКИ НЕПРАВИЛЬНО

- В ТОМ СМЫСЛЕ, ЧТО ОТСУТСТВИЕ ГОСУДАРСТВА В РЕШЕНИИ ТАКИХ ВОПРОСОВ БУДЕТ НЕПРАВИЛЬНО ИСТОЛКОВАНО; НЕПРАВИЛЬНО ЭТО И В ПРАВОВОМ ОТНОШЕНИИ. ВКЛЮЧЕНИЕ ФЕДЕРАЛЬНЫХ ДЕНЕГ МЕНЯЕТ САМУ ЮРИДИЧЕСКУЮ СИТУАЦИЮ, МЫ ОБЯЗАНЫ БУДЕМ ПРИНИМАТЬ УЧАСТИЕ В РЕКОНСТРУКЦИЮ МАНЕЖА», - СКАЗАЛ ОН.

Интерфакс (Москва), N, 22.3.2004, МИНИСТР КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ НАМЕРЕН БОРОТЬСЯ С НЕДОСТАТКАМИ В РАБОТЕ СМИ БЕЗ АДМИНИСТРАТИВНОГО ДАВЛЕНИЯ.

(РАСШИРЕНО ПОСЛЕ 11-ГО АБЗАЦА)

А.СОКОЛОВ В ПОНЕДЕЛЬНИК НА РАБОЧЕЙ ВСТРЕЧЕ С ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ КУЛЬТУРЫ И МАСС-МЕДИА.

НА ПРОШЕДШЕЙ ВСТРЕЧЕ ЗАИНТЕРЕСОВАННЫЕ В ЛИЦЕНЗИРОВАНИЯ СТОРОНЫ БОЛЕЕ КОНКРЕТНО ПО ЭТОМУ ВОПРОСУ НЕ ГОВОРИЛИ, ОДНАКО РАНЕЕ М.СЕСЛАВИНСКИЙ СКАЗАЛ, ЧТО ЕСЛИ СЕЙЧАС ФУНКЦИИ ЛИЦЕНЗИРОВАНИЯ ПЕРЕДАТЬ МИНИСТЕРСТВУ, ЭТО НАВРЕДИТ МЕДИА-РЫНКУ.

««Я СЧИТАЮ ЭТОТ ВОПРОС (ЛИЦЕНЗИРОВАНИЯ - ИФ) НАСТОЛЬКО СЕРЬЕЗНЫМ И ДЕЛИКАТНЫМ, ЧТО НЕЛЬЗЯ ИЗ-ЗА РЕОРГАНИЗАЦИИ ПРАВИТЕЛЬСТВА УСТРАИВАТЬ КАКИЕ-ТО ПОТРЯСЕНИЯ НА ЭТОМ РЫНКЕ», - СКАЗАЛ М.СЕСЛАВИНСКИЙ В ИНТЕРВЬЮ «КОММЕРСАНТУ», ОПУБЛИКОВАННЫМ В ПОНЕДЕЛЬНИК.

ПО ЕГО СЛОВАМ, ОН УЖЕ СОГЛАСОВАЛ С МИНИСТЕРСТВОМ ЭКОНОМИКИ И МИНФИНОМ ПОЛОЖЕНИЕ ОБ АГЕНТСТВЕ, ГДЕ ФУНКЦИИ ЛИЦЕНЗИРОВАНИЯ ПРИНАДЛЕЖАТ ИМЕННО ЕМУ. «А МИНКУЛЬТ ВНЕС В ПРАВИТЕЛЬСТВО БЕЗ МОЕЙ ВИЗЫ ПРОЕКТ ПОСТАНОВЛЕНИЯ, В КОТОРОМ ЭТИ ВОПРОСЫ ДОЛЖНЫ РЕШАТЬСЯ НЕПОСРЕДСТВЕННО МИНИСТЕРСТВОМ», - ОТМЕТИЛ

М.СЕСЛАВИНСКИЙ, ДОБАВИВ, ЧТО ПРЕДУПРЕДИЛ А.СОКОЛОВА, ЧТО БУДЕТ ПУБЛИЧНО ВЫСКАЗЫВАТЬ СВОЮ ПОЗИЦИЮ.

ПО СЛОВАМ М.СЕСЛАВИНСКОГО, В МИНИСТЕРСТВЕ НЕТ НИ ЛЮДЕЙ, НИ СЛУЖБЫ, КОТОРАЯ БЫ ЗАНИМАЛАСЬ ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕМ, «А АГЕНТСТВО МОЖЕТ, НЕ ДЕЛАЯ ДАЖЕ ОБЕДЕННОГО ПЕРЕРЫВА, ПРОДОЛЖИТЬ ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ В ОНЛАЙНОВОМ РЕЖИМЕ».

Интерфакс (Москва), N, 22.3.2004, СЕСЛАВИНСКИЙ ДАЛ ОТРИЦАТЕЛЬНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ НА ПРОЕКТ ЗАКОНА, ЗАПРЕЩАЮЩИЙ СМИ СООБЩАТЬ О ТЕРАКТАХ БЕЗ САНКЦИИ СИЛОВИКОВ.

(ОБНОВЛЕННАЯ ВЕРСИЯ СООБЩЕНИЯ ОТ 14:13 МСК)

МОСКВА. 22 МАРТА. ИНТЕРФАКС - РУКОВОДИТЕЛЬ ФЕДЕРАЛЬНОГО АГЕНТСТВА ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ МИХАИЛ СЕСЛАВИНСКИЙ ПОДПИСАЛ И НАПРАВИЛ В МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ ОТРИЦАТЕЛЬНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ НА ЗАКОНОПРОЕКТ, ЗАПРЕЩАЮЩИЙ СМИ ОСВЕЩАТЬ ТЕРАКТЫ БЕЗ САНКЦИЙ ПРАВООХРАНИТЕЛЬНЫХ ОРГАНОВ.

В ПИСЬМЕ М.СЕСЛАВИНСКОГО, ТЕКСТ КОТОРОГО РАЗМЕЩЕН НА ОФИЦИАЛЬНОМ САЙТЕ ЕГО ВЕДОМСТВА, В ЧАСТНОСТИ, ГОВОРИТСЯ, ЧТО «В СООТВЕТСТВИИ С КОНСТИТУЦИЕЙ РФ (ПУНКТ 4 СТАТЬИ 29) КАЖДЫЙ ИМЕЕТ ПРАВО СВОБОДНО ИСКАТЬ, ПОЛУЧАТЬ, ПРЕДАВАТЬ, ПРОИЗВОДИТЬ И РАСПРОСТРАНЯТЬ ИНФОРМАЦИЮ ЛЮБЫМ ЗАКОННЫМ СПОСОБОМ, ПРИ ЭТОМ ГАРАНТИРУЕТСЯ СВОБОДА МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ И ЗАПРЕЩАЕТСЯ ЦЕНЗУРА (ПУНКТ 5 СТАТЬИ 29)». «ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО, В ТОМ ЧИСЛЕ ЗАКОН «О СРЕДСТВАХ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ», СОДЕРЖИТ ВСЕ НЕОБХОДИМЫЕ НОРМЫ, НАПРАВЛЕННЫЕ НА ЗАЩИТУ ИНТЕРЕСОВ ГОСУДАРСТВА И ОБЩЕСТВА В СФЕРЕ БЕЗОПАСНОСТИ И НА НЕДОПУЩЕНИЕ ЗЛОУПОТРЕБЛЕНИЕМ СВОБОДОЙ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ ПРИ ОСВЕЩЕНИИ ТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ АКТОВ И КОНТРТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ ОПЕРАЦИЙ», - ПИШЕТ М.СЕСЛАВИНСКИЙ.

ПРИ ЭТОМ ОН ССЫЛАЕТСЯ НА АБЗАЦ 1 СТАТЬИ 4 ЗАКОНА «О СМИ», СОГЛАСНО КОТОРОМУ «НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СРЕДСТВ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ В ЦЕЛЯХ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ ЭКСТРЕМИСТСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ, ОДНОЙ ИЗ ФОРМ КОТОРОЙ ЯВЛЯЕТСЯ ТЕРРОРИСТИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ».

В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ, «СТАТЬЕЙ 15 ФЕДЕРАЛЬНОГО ЗАКОНА «О БОРЬБЕ С ТЕРРОРИЗМОМ» ОПРЕДЕЛЕНО, ЧТО ПРИ ПРОВЕДЕНИИ КОНТРТЕРРОРИСТИЧЕСКОЙ ОПЕРАЦИИ ИНФОРМИРОВАНИЕ ОБЩЕСТВЕННОСТИ О ТЕРРОРИСТИЧЕСКОЙ АКЦИИ ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ В ФОРМАХ И ОБЪЕМЕ, ОПРЕДЕЛЯЕМЫХ РУКОВОДИТЕЛЕМ ОПЕРАТИВНОГО ШТАБА ПО УПРАВЛЕНИЮ КОНТРТЕРРОРИСТИЧЕСКОЙ ОПЕРАЦИЕЙ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЕМ УКАЗАННОГО ШТАБА, ОТВЕТСТВЕННЫМ ЗА ПОДДЕРЖАНИЕ СВЯЗЕЙ С ОБЩЕСТВЕННОСТЬЮ».

КРОМЕ ЭТОГО, М.СЕСЛАВИНСКИЙ ОБРАЩАЕТ ВНИМАНИЕ И НА РЯД ДРУГИХ ПОЛОЖЕНИЙ ЗАКОНА, КОТОРЫЙ ЗАПРЕЩАЕТ СМИ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ ТУ ИЛИ ИНУЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ВО ВРЕМЯ ТЕРАКТОВ.

«ТАКИМ ОБРАЗОМ, УСТАНОВЛЕНИЕ ЗАПРЕТА НА РАСПРОСТРАНЕНИЕ В ТЕЛЕ- И ВИДЕОПРОГРАММАХ ИНФОРМАЦИИ О ТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ АКЦИЯХ И О ХОДЕ КОНТРТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ ОПЕРАЦИЙ ПРОТИВОРЕЧИТ ГАРАНТИРОВАННЫМ КОНСТИТУЦИЕЙ РФ ПРИНЦИПАМ СВОБОДЫ ПОЛУЧАТЬ И РАСПРОСТРАНЯТЬ ИНФОРМАЦИЮ И МОЖЕТ НЕГАТИВНО СКАЗАТЬСЯ НА СТЕПЕНИ ИНФОРМИРОВАНИЯ ОБЩЕСТВА О ТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ АКЦИЯХ И О ХОДЕ КОНТРТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ ОПЕРАЦИЙ», - ОТМЕЧАЕТ М.СЕСЛАВИНСКИЙ.

РАНЕЕ, В ПОНЕДЕЛЬНИК В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ ДНЯ, НА РАБОЧЕЙ ВСТРЕЧЕ МИНИСТРА КУЛЬТУРЫ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ АЛЕКСАНДРА СОКОЛОВА С ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ КУЛЬТУРЫ И СМИ М.СЕСЛАВИНСКИЙ ОТМЕТИЛ, ЧТО ЭТО ЗАКЛЮЧЕНИЕ БУДЕТ ПЕРВЫМ ДОКУМЕНТОМ, КОТОРЫЙ ОН ПОДПИШЕТ, БУДУЧИ В НОВОЙ ДОЛЖНОСТИ.

С ЗАКОНОДАТЕЛЬНОЙ ИНИЦИАТИВОЙ, НАПРАВЛЕННОЙ НА ПОЛНЫЙ ЗАПРЕТ РАСПРОСТРАНЕНИЯ ПО ТЕЛЕВИДЕНИЮ ИНФОРМАЦИИ О ТЕРРОРИСТИЧЕСКИХ АКТАХ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ОФИЦИАЛЬНЫХ СВЕДЕНИЙ, ВЫСТУПИЛ ДЕПУТАТ ГОСДУМЫ РФ МИХАИЛ ЮРЕВИЧ (ФРАКЦИЯ «ЕДИНАЯ РОССИЯ») И В ФЕВРАЛЕ НА ЗАСЕДАНИИ ПАРЛАМЕНТСКОГО КОМИТЕТА ПО ИНФОРМАЦИОННОЙ ПОЛИТИКЕ ОНА БЫЛА ПРИНЯТА К РАССМОТРЕНИЮ.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, Министр РФ по культуре и массовым коммуникациям обещает, что цензуры не будет

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Министр РФ по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов обещает, что цензуры не будет. «С моей стороны не будет никаких нравоучений к тем людям, которые всю жизнь профессионально работают», - сказал Соколов, выступая в понедельник на встрече с представителями культуры и СМИ.

«Для меня чрезвычайно важна основательность любой деятельности», - добавил он.

Соколов отметил, что, читая газеты, он часто встречает материалы, в которых информация появляется в искаженном виде. «Искажения связаны, в частности, с поспешностью подведения итогов», - уточнил министр.

В этой связи он пояснил: «Это вопрос, который не будет решаться выходом какой-то директивы или цензурной преграды».

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, Михаил Сеславинский подписал отрицательный отзыв на законопроект, ограничивающий СМИ в информировании о терактах.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Важнейшей чертой работы нового Минкультуры будет открытость, пообещал министр Александр Соколов.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС/. Важнейшей чертой работы нового министерства культуры и массовых коммуникаций «будет открытость», пообещал сегодня министр Александр Соколов, отвечая в ИТАР-ТАСС на вопросы журналистов.

По словам министра, в переходный период окончательного формирования структуры и определения функций и полномочий нового министерства вопросы культуры и архивного дела будет курировать он сам, а вопросы печати и массовых коммуникаций - первый заместитель министра Леонид Надиров.

«Всю минувшую неделю шла интенсивная работа над нашими предложениями. В правительство представлены документы, уточняющие различные аспекты работы нашего ведомства. Надеемся, что в ближайшие дни они будут утверждены правительством», - подчеркнул Соколов.

По словам министра, «уже есть ясность со структурой служб и агентств министерства». Так, пояснил Соколов, основными агентствами станут Федеральное агентство по культуре и кинематографии, Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям и Федеральное агентство по архивному делу.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Глава Федерального агентства по печати намерен отстаивать права журналистов на освещение терактов.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС/. Глава Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский намерен направить в Госдуму отрицательный отзыв на законодательную инициативу члена фракции «Единая Россия» Михаила Юркевича, касающуюся освещения терактов. Как заявил сегодня Сеславинский, отвечая в ИТАР-ТАСС на вопросы журналистов, «это будет первый документ», который он подпишет в качестве главы агентства.

Законопроект Юркевича предполагает, что информация о терактах должна распространяться только в виде официальных сообщений. «Надеюсь, что правительство согласится с моей точкой зрения», - отметил Сеславинский. «Невозможно представить, что журналисты смогут сообщать о трагических событиях только после того, как будет создан оперативный штаб и будут даны какие-то официальные комментарии», - добавил он.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Главный резерв улучшения финансирования культуры России - в привлечении малого и среднего бизнеса, считает министр Александр Соколов.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС/. Главный резерв улучшения финансирования отечественной культуры - в привлечении в эту сферу малого и среднего российского бизнеса. Такое мнение на пресс-конференции в ИТАР-ТАСС высказал министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов. Отметив, что «как бы благоприятно ни развивались события в области культуры, бюджетных средств на эти цели никогда не будет хватать», он добавил, что «ресурс крупного бизнеса в этом направлении уже выбран и абсолютно невозделанной нивой остается именно малый и средний бизнес России».

«Психологическая готовность к этому уже есть», - считает новый министр, и сейчас «все упирается в законодательство». «Особенно это будет важно для поддержки малых очагов культуры, разбросанных по всей территории Российской Федерации, где есть такой бизнес, есть эти связи, есть и возможности эти связи реализовать», подчеркнул Александр Соколов.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Вопрос борьбы с бескультурьем на телевидении должен быть предметом профессионального и публичного обсуждения, считает Соколов.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС/. Вопрос борьбы с бескультурьем на телевидении должен быть предметом профессионального и публичного обсуждения. Такое мнение высказал сегодня в ИТАР-ТАСС министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов.

Отвечая на вопрос Геннадия Хазанова, Соколов отметил, что «всегда очень мало смотрел телевизор». «Многие, особенно из творческой интеллигенции, занимают такую же позицию», - добавил он. «Мне еще предстоит разобраться в том, что происходит на телевидении, но, на мой взгляд, мы подошли к необходимости создания профильного ТВ», - сказал министр.

По мнению Соколова, должен быть подвергнут анализу и вопрос регламента телепередач. «С одной стороны, когда реклама прерывает являющийся произведением искусства художественный фильм - это кощунство», - отметил министр. «Однако, с другой стороны, понятно, что таким образом телеканалы решают свои экономические вопросы, в том числе, от которых зависит появление в эфире этих шедевров», - добавил он.

Соколов уверен, что эти вопросы должны стать предметом широкого обсуждения в прессе, а в министерстве их будут решать профильные комиссии.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Лицензирование СМИ должно находиться в ведении нового министерства культуры и массовых коммуникаций, считает Соколов.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС/. Функции по лицензированию СМИ должны находиться в ведении нового министерства культуры и массовых коммуникаций. Такое мнение высказал сегодня в ИТАР-ТАСС министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов.

Отвечая на вопросы журналистов, он сказал, что «в настоящее время речь идет о возможных путях решения этого вопроса, который будет решаться на уровне правительства РФ».

В свою очередь, первый заместитель министра культуры и массовых коммуникаций Леонид Надиров пояснил, что министерство опирается на указ президента РФ от 9 марта, где, в частности, сказано, что лицензирование «может производиться по решению правительства РФ либо федеральным министерством, либо федеральным агентством». «Посоветовавшись с министром, мы считаем, что раз мы можем, значит мы должны /лицензировать СМИ/», - добавил он.

До начала реформы правительства лицензирование СМИ и проведение конкурсов на телерадиовещание находилось в компетенции Минпечати и Федеральной конкурсной комиссии, в которую входили как представители министерства, так и независимые эксперты.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Важно поднять уровень профессионализма в журналистике, касающейся культуры, считает Соколов.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС/. Важно поднять уровень профессионализма журналистов, пишущих и снимающих о культуре. Такое мнение высказал сегодня в ИТАР-ТАСС министр культуры и массовых коммуникаций РФ Александр Соколов.

Он заявил, что его не устраивает освещение культурных событий в СМИ, которые «зачастую допускают искажения и поспешные суждения». Помимо отсутствия порой профессиональной этики, по мнению Соколова, «эти беды обусловлены также дефицитом знаний».

«Этот вопрос должен решаться не выходом какой-то директивы, или, тем более, какой-то цензурной преградой, а качественной подготовкой соответствующих кадров», - сказал он. Соколов считает целесообразным введение в творческих вузах профильных отделений.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Руководство министерства культуры внесло в правительство предложение создать федеральную службу по надзору в сфере культуры и СМИ.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС/. Руководство министерства культуры и массовых коммуникаций внесло в правительство предложение создать федеральную службу по надзору в сфере культуры и СМИ, направление, не учтенное в схеме начавшейся 9 марта реструктуризации федеральной исполнительной власти. Об этом сегодня на пресс-конференции в ИТАР-ТАСС руководителей объединенного ведомства и возникших на базе его упраздненных предшественников служб и агентств сообщил первый заместитель министра культуры и массовых коммуникаций РФ Леонид Надиров.

По словам Надирова, рассказавшего о структурных преобразованиях в сфере компетенции нового ведомства, «из текста указа от 9 марта /о реформе правительства/, к сожалению, выпало еще одно направление, которым занимались два упраздненных министерства - это функция надзора и контроля, в том числе, и в сфере памятников, и регистрации».

Никаких изменений «с точки зрения урезания штатного расписания» в объединенном культурно-информационном ведомстве «не предвидится», сказал Надиров. «Те, кто работал на своих местах в двух упраздненных министерствах, - отметил он, - все остаются на своих рабочих местах и выполняют работу по лицензированию и по другим видам деятельности, которую они до этого выполняли». При этом, Надиров уточнил, что из почти 800 штатных единиц, в общей сложности имевшихся в бывших Минпечати и Минкультуры, действующие на их основе федеральные агентства «передали нам в общей сложности 296 штатных единиц». В основном передавались те единицы, «которые не были заполнены при недавней реформе заработной платы, и те структурные подразделения, которые будут больше подходить для министерства» с учетом его уточненного набора функций, подчеркнул первый замглавы Минкультуры.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Руководители нового министерства культуры и массовых коммуникаций провели первую рабочую встречу с мастерами искусств и журналистами.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС Ольга Свистунова/. Руководители нового министерства культуры и массовых коммуникаций провели сегодня первую рабочую встречу совместно с ведущими мастерами искусств и журналистами. Так определил смысл этого общего собрания, состоявшегося в ИТАР-ТАСС, министр культуры Александр Соколов. «Мы собрались именно как коллеги», - подчеркнул он, добавив, что специально назначил встречу на понедельник, когда начинается рабочая неделя.

Не тратя время на пространные вступительные речи, А.Соколов сразу задал ритм конструктивному диалогу. Отвечая на вопрос корр.ИТАР-ТАСС о приоритетных направлениях деятельности возглавляемого им министерства, он сделал существенное заявление: впредь все дела в министерстве будут делаться в атмосфере максимальной открытости. Министр представил своего первого заместителя Леонида Надирова, который будет курировать средства массовой информации. «А вот первого зама по культуре пока нет», - сказал А.Соколов. Он представил также руководителей агентств. Федеральное архивное агентство возглавил Владимир Козлов, главой агентства по культуре и кинематографии стал Михаил Швыдкой, а Михаил Сеславинский будет направлять работу агентства по печати и массовым коммуникациям.

«Как музыковеду мне близки вопросы архивного дела и культуры, так что эти области буду курировать сам, однако с моей стороны нравоучений не будет», - пообещал А.Соколов. На состоявшейся встрече он также не узурпировал власть в одних лишь собственных руках и охотно предоставлял микрофон для ответа на вопросы более осведомленным в той или иной теме коллегам. Так, о международных культурных связях рассказал М.

Швыдкой, сообщив, что в нынешнем году намечено провести 27 крупных совместных акций.

На встречу в ИТАР-ТАСС с новым руководством объединенного информационно-культурного ведомства пришли представители СМИ, руководители творческих союзов, ведущие мастера искусств, среди которых были Александр Калягин, Олег Табаков, Зураб Церетели, Юрий Соломин, Сергей Соловьев, Карен Шахназаров, Мстислав Запашный, Геннадий Хазанов, Вера Горностаева и другие. Они приняли активное участие в диалоге о животрепещущих проблемах культуры и с удовольствием приняли предложение нового министра о регулярном проведении подобных профессиональных встреч.

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Российские кинематографисты поддерживают мнение министра Александра Соколова о необходимости господдержки кино.

МОСКВА, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС Игорь Векслер/. Известные деятели российской кинематографии согласны с мнением министра Александра Соколова о необходимости государственной поддержки кинематографа. Об этом сказал сегодня в интервью корр.ИТАР-ТАСС киноактер и режиссер Александр Калягин.

По его словам, положительным моментом в деятельности Министерства культуры и массовых коммуникаций РФ стали новые положения об экспертных комиссиях по игровому кино, анимационному и неигровому кино, куда вошли крупные мастера отечественной кинематографии, в том числе Эльдар Рязанов, Владимир Наумов, Никита Михалков, Карен Шахназаров, Сергей Сельянов.

Александр Соколов считает также особенно важным полную государственную поддержку фильмов, финансируемых государством и авторитетными спонсорами. Он особо обратил внимание на организацию кинофестивалей, проходящих на территории России, и создание благоприятных условий для участия российских мастеров экрана в кинофорумах, проводящихся за рубежом.

Дни.Ру, 22.3.2004, МИНИСТР ВОЗЬМЕТСЯ ЗА КУЛЬТУРУ И АРХИВЫ.

Сегодня министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов рассказал журналистам о принципах работы своего ведомства. Он пообещал, что деятельность нового министерства будет открытой.

По словам Соколова, в период окончательного формирования структуры вопросы культуры и архивного дела будет курировать он сам, а вопросы печати и массовых коммуникаций - первый заместитель министра Леонид Надиров.

Министр также сообщил, что основными в его ведомстве станут Федеральное агентство по культуре и кинематографии, Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, а также Федеральное агентство по архивному делу.

Все предложения уже представлены в правительство. Александр Соколов выразил надежду, что они будут утверждены в ближайшие дни.

Дни.Ру, 22.3.2004, ЗА РАБОТОЙ СМИ БУДУТ СЛЕДИТЬ.

В понедельник глава нового министерства по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов выступил перед журналистами. Как передает НТВ, новый министр в первую очередь заявил, что с его стороны «никакой цензуры и нравоучений не будет».

Соколов также сообщил, что министерство будет разделено на ряд агентств, которые займутся непосредственно культурой и СМИ. Кроме самого Соколова пока утверждена только одна должность. Первым заместителем стал Леонид Надиров.

Все остальные кандидатуры на должности руководителей агентств, среди которых бывший министр культуры Михаил Швыдкой, пока официально не подтверждены Кабинетом министров.

Соколов особо подчеркнул, что никаких больших кадровых сокращений в Министерстве культуры не будет.

На сегодняшней пресс-конференции новый министр также коснулся темы взаимоотношений со средствами массовой коммуникации. Сейчас в структуре министерства нет органа, который бы курировал СМИ, и вмешивался в редакционную политику, но в ближайшее время такой орган будет создан.

Глава министерства вышел в правительство с предложением создать Федеральную службу по надзору в сфере культуры и массовых коммуникаций. Сейчас этот вопрос решается.

AK&M, 22.3.2004, ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ ВЫСТУПАЕТ ПРОТИВ ЗАПРЕТА НА ОСВЕЩЕНИЕ В СМИ ТЕРАКТОВ БЕЗ САНКЦИЙ ПРАВООХРАНИТЕЛЬНЫХ ОРГАНОВ.

Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям направило в Министерство культуры и массовых коммуникаций отрицательное заключение на депутатский законопроект, запрещающий СМИ освещать теракты без санкций правоохранительных органов. Об этом говорится в сообщении министерства.

Этот законопроект предполагает установить запрет на распространение в теле- и видеопрограммах информации о произошедших террористических акциях, за исключением информации, распространяемой правоохранительными органами. В официальном отзыве, подписанном руководителем агентства Михаилом Сеславинским, отмечается, что в соответствии с Конституцией РФ (пункт 4 статьи 29) каждый имеет право свободно искать, получать, предавать, производить и распространять информацию любым законным способом. При этом гарантируется свобода массовой информации и запрещается цензура (пункт 5 статьи 29).

По мнению агентства по печати и массовым коммуникациям, действующее законодательство РФ, в том числе закон «О средствах массовой информации», содержит все необходимые нормы, направленные на защиту интересов государства и общества в сфере безопасности. Законодательство также обеспечивает недопущение злоупотреблением свободой массовой информации при освещении террористических актов и контртеррористических операций. Так, в соответствии со статьей 4 закона «О средствах массовой информации», не допускается использование СМИ в целях осуществления экстремистской деятельности. Статьей 15 ФЗ «О борьбе с терроризмом» определено, что при проведении контртеррористической операции информирование общественности о террористической акции осуществляется в формах и объеме, определяемых оперативным штабом по управлению операцией. При этом установлен запрет на распространение информации, раскрывающей специальные технические приемы и тактику проведения контртеррористической операции. СМИ также не имеют права распространять сведения, служащие пропаганде или оправданию терроризма, рассказывать о сотрудниках спецподразделений, а также о лицах, оказывающих содействие в проведении антитерристической операции.

Таким образом, по мнению М.Сеславинского, установление запрета на распространение в теле- и видеопрограммах информации о терактах и о ходе контртеррористических операций противоречит гарантированным Конституцией РФ принципам свободы получать и распространять информацию и может негативно сказаться на степени информирования общества о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций.

Gazeta.ru, 22.3.2004, СЕСЛАВИНСКИЙ ОТВЕРГ ЗАКОНОПРОЕКТ О ЗАПРЕЩЕНИИ СМИ ОСВЕЩАТЬ ТЕРАКТЫ.

Законопроект предполагает запретить распространение в теле- и видеопрограммах информации о происшедших терактах за исключением информации, распространяемой правоохранительными органами, в компетенцию которых входит обеспечение безопасности граждан и проведение оперативно-следственных мероприятий по факту совершения указанных терактов.

Как отмечается в подписанном Михаилом Сеславинским официальном отзыве, в соответствии с Конституцией каждый имеет право свободно искать, получать, предавать, производить и распространять информацию любым законным способом. При этом гарантируется свобода массовой информации и запрещается цензура. // РИА «Новости»

Gazeta.ru, 22.3.2004, МИНКУЛЬТУРЫ ПЕРЕСМОТРИТ ОТНОШЕНИЯ С ВЛАСТЯМИ МОСКВЫ ПОСЛЕ МАНЕЖА.

Министерство культуры намерено воспользоваться ситуацией с пожаром в Манеже, чтобы на законодательном уровне пересмотреть взаимоотношения с московскими властями в области охраны столичных памятников истории и культуры. Об этом заявил министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов.

«Я смотрю на ситуацию с Манежем как на возможность заново поставить вопрос о взаимодействии федеральных и муниципальных властей, в том числе и на законодательной основе. Есть очень много, может быть, случайно упущенных, а может быть, намеренно запутанных вопросов о правах, и Манеж это очень хорошо показал», - сказал Соколов.

В этой связи министр считает необходимым «рассматривать не конкретную ситуацию с Манежем и не мотаться с брандспойтом по поводу каждого пожара, а сесть за столы и законодательно пересмотреть разграничение прав и обязанностей по спасению этих памятников».// Интерфакс

Gazeta.ru, 22.3.2004, МИНИСТР КУЛЬТУРЫ ОБЕЩАЕТ НЕ ЧИТАТЬ НРАВОУЧЕНИЯ ЖУРНАЛИСТАМ.

Министр России по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов обещает, что цензуры не будет. «С моей стороны не будет никаких нравоучений к тем людям, которые всю жизнь профессионально работают», - сказал Соколов, выступая в понедельник на встрече с представителями культуры и СМИ.

Соколов отметил, что читая газеты, он часто встречает материалы, в которых информация появляется в искаженном виде. В этой связи он сказал: «Это вопрос, который не будет решаться выходом какой-то директивы или цензурной преграды».

Страна.ru, 22.3.2004, МИНИСТР РФ ПО КУЛЬТУРЕ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ ОБЕЩАЕТ, ЧТО ЦЕНЗУРЫ НЕ БУДЕТ.

Читайте сюжет: Новое правительство

МОСКВА, 22 марта

Министр РФ по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов обещает, что цензуры не будет. «С моей стороны не будет никаких нравоучений к тем людям, которые всю жизнь профессионально работают», - сказал Соколов, выступая в понедельник на встрече с представителями культуры и СМИ.

«Для меня чрезвычайно важна основательность любой деятельности», - добавил он. Соколов отметил, что, читая газеты, он часто встречает материалы, в которых информация появляется в искаженном виде. «Искажения связаны, в частности, с поспешностью подведения итогов», - уточнил министр. В этой связи он пояснил: «Это вопрос, который не будет решаться выходом какой-то директивы или цензурной преграды».

По его словам, такие вопросы должны решаться, в частности, подготовкой соответствующих специалистов в творческих вузах. Отвечая на вопрос о рекламе на телевидении, Соколов отметил, что она должна быть подвергнута детальному анализу. Прерывание высокохудожественных фильмов рекламой министр назвал «вторжением инфекции в художественное состояние». Присутствовавший на встрече первый заместитель министра Леонид Надиров, отвечая на вопрос о лицензировании, сообщил, что эти вопросы будут в ведении министерства. Об этом сообщает РИА «Новости».

Страна.ru, 22.3.2004, МИХАИЛ СЕСЛАВИНСКИЙ ВСТУПИЛСЯ ЗА СМИ.

Читайте сюжет: СМИ

МОСКВА, 22 марта

Руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский направил в министерство культуры и массовых коммуникаций РФ отрицательное заключение на законопроект, запрещающий СМИ освещать теракты без санкций правоохранительных органов, сообщили в пресс-службе агентства.

Как отмечается в подписанном Михаилом Сеславинским официальном отзыве, в соответствии с Конституцией РФ каждый имеет право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом. При этом гарантируется свобода массовой информации и запрещается цензура. Действующее законодательство, в том числе Закон РФ «О средствах массовой информации», содержит все необходимые нормы, направленные на защиту интересов государства и общества в сфере безопасности и на недопущение злоупотреблением свободой массовой информации при освещении терактов и контртеррористических операций, указывается в отзыве на законопроект.

В частности, в соответствии с абзацем 1 статьи 4 Закона РФ «О средствах массовой информации» не допускается использование СМИ в целях осуществления экстремистской деятельности, одной из форм которой является террористическая деятельность. Статьей 15 федерального закона «О борьбе с терроризмом» определено, что при проведении контртеррористической операции информирование общественности о террористической акции осуществляется в формах и объеме, определяемых руководителем оперативного штаба по управлению контртеррористической операцией или представителем указанного штаба, ответственным за поддержание связей с общественностью.

Кроме того, законом «О борьбе с терроризмом» запрещена информация, которая служит пропаганде или оправданию терроризма и экстремизма; о сотрудниках спецподразделений, членах оперативного штаба по управлению контртеррористической операцией при ее проведении, а также о лицах, оказывающих содействие в проведении указанной операции. Таким образом, по мнению Михаила Сеславинского, установление запрета на распространение в теле- и видеопрограммах информации о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций противоречит гарантированным Конституцией РФ принципам свободы получать и распространять информацию и может негативно сказаться на степени информирования общества о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций. С учетом изложенного Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям не поддерживает проект федерального закона «О внесении дополнения в статью 4 Закона Российской Федерации «О средствах массовой информации», отмечается в сообщении пресс-службы. Об этом сообщает РИА «Новости».

Regnum.ru (Москва), 22.3.2004, МИНИСТР РОССИИ ПО КУЛЬТУРЕ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ ПРОТИВ ЦЕНЗУРЫ.

Министр России по культуре и массовым коммуникациям Александр Соколов на встрече с представителями культуры и СМИ пообещал, что от него лично цензуры не будет: «С моей стороны не будет никаких нравоучений к тем людям, которые всю жизнь профессионально работают», - сказал Соколов.

При этом министр отметил, что, читая газеты, он часто встречает материалы, в которых информация появляется в искаженном виде. По его словам, такие вопросы должны решаться, не цензурой, а, в частности, подготовкой соответствующих специалистов в творческих вузах, сообщает РИА «Новости»

Regnum.ru (Москва), 22.3.2004, ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ НЕ ПОДДЕРЖИВАЕТ ЗАКОНОПРОЕКТ О ЗАПРЕТЕ ОСВЕЩЕНИЯ ТЕРАКТОВ В СМИ.

Напомним, что законопроект № 15123-4 «О внесении дополнения в статью 4 Закона Российской Федерации «О средствах массовой информации», предложенный депутатом Госдумы Михаилом Юревичем (фракция «Единая Россия») предполагает установить запрет на распространение в теле- и видеопрограммах информации о произошедших террористических акциях, за исключением информации, распространяемой правоохранительными органами, в компетенцию которых входит обеспечение безопасности граждан и проведение оперативно-следственных мероприятий по факту совершения указанных террористических акций.

Как сообщили ИА REGNUM в пресс-службе Агентства, в официальном отзыве, подписанном Михаилом Сеславинским, отмечается, что в соответствии с Конституцией Российской Федерации (пункт 4 статьи 29) каждый имеет право свободно искать, получать, предавать, производить и распространять информацию любым законным способом. При этом гарантируется свобода массовой информации и запрещается цензура (пункт 5 статьи 29). При этом, по мнению, М.Сеславинского, действующее законодательство Российской Федерации, в том числе Закон «О средствах массовой информации» и Закон «О борьбе с терроризмом» содержат все необходимые нормы, направленные на защиту интересов государства и общества в сфере безопасности и на недопущение злоупотреблением свободой массовой информации при освещении террористических актов и контртеррористических операций.

Таким образом необходимость во введении дополнительных законодательных ограничений отсутствует. По мнению Михаила Сеславинского, установление запрета на распространение в теле- и видеопрограммах информации о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций противоречит гарантированным Конституцией Российской Федерации принципам свободы получать и распространять информацию и может негативно сказаться на степени информирования общества о террористических акциях и о ходе контртеррористических операций.

Lenta.ru, 22.3.2004, СЕСЛАВИНСКИЙ БУДЕТ БОРОТЬСЯ ЗА ПРАВО ЖУРНАЛИСТОВ ОСВЕЩАТЬ ТЕРАКТЫ.

Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям намерено отстаивать право журналистов на освещение терактов. Об этом заявил в понедельник глава агентства Михаил Сеславинский на встрече с деятелями культуры, передает РИА «Новости».

Невозможно представить, чтобы СМИ не освещали серьезные события до того, как будет создан оперативный штаб и не дадут комментарии правоохранительные органы, подчеркнул Сеславинский.

Он пообещал, что первым документом, который подпишет в качестве главы агентства, будет соответствующий отзыв на разработанный в Госдуме законопроект, запрещающий публикацию неофициальной информации о терактах.

На встрече выступил также министр культуры и массовых коммуникаций Александр Соколов. Он заверил собравшихся, что цензуры в России не будет. «С моей стороны не будет никаких нравоучений к тем людям, которые всю жизнь профессионально работают», - сказал министр.

При этом он отметил, что часто встречает в газетах материалы, передающие информацию в искаженном виде. Однако, по словам Соколова, «это вопрос, который не будет решаться выходом какой-то директивы или цензурной преграды».

Lenta.ru, 22.3.2004, СЕСЛАВИНСКИЙ ЗАБРАКОВАЛ ЗАКОН О ЗАПРЕТЕ НА ОСВЕЩЕНИЕ ТЕРАКТОВ.

Руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский дал отрицательное заключение на законопроект, который запрещает средствам массовой информации освещать теракты без санкции контртеррористических ведомств.

Законопроект предписывает СМИ публиковать только ту информацию, которую распространяют правоохранительные органы, занимающиеся расследованием терактов и борьбой с террористами.

Однако Сеславинский считает, что российское законодательство и так в достаточной степени защищает право журналистов свободно искать, получать, предавать, производить и распространять информацию. Это, как отмечает Сеславинский, прописано в 29 статье Конституции Российской Федерации. Та же статья гарантирует свободу массовой информации и запрещает цензуру.

Сеславинский также подчеркивает, что Закон Российской Федерации «О средствах массовой информации», содержит все необходимые нормы, направленные на защиту интересов государства и общества в сфере безопасности и на недопущение злоупотреблением свободой массовой информации при освещении террористических актов и контртеррористических операций.

4 статья Закона о СМИ не допускает использование СМИ в целях осуществления экстремистской деятельности, одной из форм которой является террористическая деятельность, подчеркнул руководитель Федерального агентства.

Сеславинский также напомнил, что статья 15 Федерального закона «О борьбе с терроризмом» определяет, что при проведении контртеррористической операции информация поступает в СМИ в формах и объеме, которые определяет руководитель оперативного штаба по управлению операцией. Эта же статья запрещает распространять информацию, которая раскрывает специальные технические приемы и тактику спецслужб, а также любые сведения, которые могут повредить здоровью и жизни людей.

Таким образом, резюмировал Сеславинский, законопроект фактически нарушает Конституцию, так как противоречит гарантированным принципам свободы получать и распространять информацию.

NEWSru.com, 22.3.2004, СЕСЛАВИНСКИЙ НЕ ПОДДЕРЖАЛ ЗАКОНОПРОЕКТ, ЗАПРЕЩАЮЩИЙ СМИ ОСВЕЩАТЬ ТЕРАКТЫ БЕЗ САНКЦИЙ ПРАВООХРАНИТЕЛЬНЫХ ОРГАНОВ.

последнее обновление: 22.03.048:04

Руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский, назначенный на этот пост 19 марта, направил в министерство культуры и массовых коммуникаций РФ отрицательное заключение на законопроект, запрещающий СМИ освещать теракты без санкций правоохранительных органов, сообщили в пресс-службе агентства.

Статьей 15 Федерального закона «О борьбе с терроризмом» определено, что при проведении контртеррористической операции информирование общественности о террористической акции осуществляется в формах и объеме, определяемых руководителем оперативного штаба по управлению контртеррористической операцией или представителем указанного штаба, ответственным за поддержание связей с общественностью.

Кроме того, Законом «О борьбе с терроризмом» запрещена информация, которая служит пропаганде или оправданию терроризма и экстремизма; о сотрудниках спецподразделений, членах оперативного штаба по управлению контртеррористической операцией при ее проведении, а также о лицах, оказывающих содействие в проведении указанной операции.

С учетом изложенного Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям не поддерживает проект Федерального закона «О внесении дополнения в статью 4 Закона Российской Федерации «О средствах массовой информации», отмечается в сообщении пресс-службы.

С законодательной инициативой, направленной на полный запрет распространения по телевидению информации о террористических актах, за исключением официальных сведений, выступил депутат Госдумы РФ Михаил Юревич (фракция «Единая Россия»), и в феврале на заседании парламентского комитета по информационной политике она была принята к рассмотрению.

Автор законопроекта предлагает внести дополнение в Закон «О СМИ» следующего содержания: «Запрещается распространение в теле- и видеопрограммах информации о произошедших террористических акциях, за исключением информации, распространяемой правоохранительными органами, в компетенцию которых входит обеспечение безопасности граждан и проведение оперативно-следственных мероприятий по факту совершения указанных террористических акций».

Между тем, как сообщает «Интерфакс», отрицательную оценку этой инициативе дали не только многие представители журналистского сообщества, но и официальные лица, включая депутатов Госдумы РФ, в том числе и коллеги Юревича по фракции.

Полит.Ру, 22.3.2004, СЕСЛАВИНСКИЙ НЕ ОДОБРИЛ ЗАКОНОПРОЕКТ, ЗАПРЕЩАЮЩИЙ СМИ ПИСАТЬ О ТЕРАКТАХ БЕЗ ЦЕНЗУРЫ.

Руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский направил в министерство культуры и массовых коммуникаций отрицательное заключение на законопроект, запрещающий СМИ освещать теракты без санкций правоохранительных органов, сообщили в пресс-службе агентства.

Полит.Ру, 22.3.2004, ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ПЕЧАТИ БУДЕТ БОРОТЬСЯ ЗА ПРАВО СМИ ОСВЕЩАТЬ ТЕРАКТЫ.

Как сообщает «Эхо Москвы», руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский заявил, что в качестве главы агентства он будет бороться за право СМИ самостоятельно освещать теракты. «Невозможно представить, чтобы серьезные крупные события не освещали СМИ до того, как будет создан оперативный штаб и не дадут комментарии правоохранительные органы», - сказал Сеславинский.

По его словам, первым документом, который он подпишет в качестве главы агентства, будет отрицательный отзыв на разработанный в Госдуме законопроект, предполагающий освещение СМИ терактов только на основании официальной информации правоохранительных органов.

Regions.ru (Москва), 22.3.2004, АЛЕКСАНДР СОКОЛОВ: МИНКУЛЬТУРЫ БУДЕТ РАБОТАТЬ ОТКРЫТО.

Важнейшей чертой работы нового министерства культуры и массовых коммуникаций «будет открытость», пообещал министр Александр Соколов.

В переходный период окончательного формирования структуры и определения функций и полномочий нового министерства вопросы культуры и архивного дела будет курировать он сам, а вопросы печати и массовых коммуникаций - первый заместитель министра Леонид Надиров, сообщает ИТАР-ТАСС. «Всю минувшую неделю шла интенсивная работа над нашими предложениями. В правительство представлены документы, уточняющие различные аспекты работы нашего ведомства. Надеемся, что в ближайшие дни они будут утверждены правительством», - подчеркнул Соколов.

«Уже есть ясность со структурой служб и агентств министерства», - отметил министр. Так, пояснил Соколов, основными агентствами станут Федеральное агентство по культуре и кинематографии, Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям и Федеральное агентство по архивному делу.

ПРОБЛЕМЫ РЕГУЛИРОВАНИЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ СМИ

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Встреча председателя Комитета Совета Федерации по конституционному законодательству с представителями СМИ.

Пресс-служба Совета Федерации сообщает, что во вторник, 30 марта, в 15:00 в Центральном Доме журналиста - ЦДЖ /Никитский бульвар, д.8а, Каминный зал/ Пресс-служба Совета Федерации при участии Союза журналистов Москвы в рамках «Сенаторской гостиной» проводит встречу председателя Комитета Совета Федерации по конституционному законодательству Юрия Шарандина с представителями ведущих СМИ.

Аккредитация представителей прессы проводится Пресс-службой Совета Федерации и до 18:00 29 марта.

Телефоны пресс-службы: 203-98-43, 203-60-12

факс: 203-98-43.

Regnum.ru (Москва), 22.3.2004, НОВОСИБИРСКИЙ ТЕЛЕКАНАЛ НТН-4 НЕ БУДЕТ ОТКЛЮЧЕН ДО ВЫБОРОВ МЭРА НОВОСИБИРСКА.

Завтра, 23 марта, начнется процесс в Арбитражном суде Москвы по иску новосибирской областной прокуратуры к Министерству печати РФ. Однако, как заявил ИА REGNUM адвокат НТН-4 Геннадий Шишебаров, завтра не следует ожидать никаких решений - 23 марта будут лишь предварительные слушания, процесс только начнется и будет, возможно, достаточно длинным. Таким образом, отключения оппозиционного мэрии телеканала за несколько дней до выборов главы Новосибирска не произойдет.

Напомним, что в начале избирательной кампании по выборам мэра, 17 февраля, Новосибирская областная прокуратура обратилась в Арбитраж Москвы с жалобой на Министерство по делам печати (МПТР), выдавшей 19 ноября 2003 года лицензии новосибирским телеканалам НТН-4 и НТН-12. Ранее новосибирские телеканалы вели вещание по одной лицензии, выданной телекомпании НТН. В 2002 году между учредителями телеканала возник спор вокруг частоты НТН-12, который должен был разрешиться на открытом конкурсе. Однако арбитражный суд Новосибирской области, рассмотрев 12 сентября 2002 иск фирмы «Лабораториум» (учредитель, потерявший телеканал), запретил проведение конкурса на частоту. Сейчас областная прокуратура считает, что МПТР, выдав в 2003 году лицензии новым телекомпаниям (000 «Телекомпания НТН 12 канал» и 000 «4 канал Телекомпания НТН»), нарушило решение арбитража.

По мнению наблюдателей, позиции прокуратуры укрепились благодаря тому, что с момента подачи иска в результате реорганизации правительства РФ Министерство печати оказалось расформировано. Теперь ответчиком будет Министерство культуры и массовых коммуникаций, которое не имеет к выдаче лицензий никакого отношения и, соответственно, не будет слишком рьяно отстаивать ее законность.

СИТУАЦИЯ В СМИ И ВОКРУГ НИХ

Квартирный ряд (Москва), N010, 18.3.2004, ДАЕШЬ МНОГОКАНАЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ!

В Москве лишь каждый десятый горожанин может похвалиться тем, что дома смотрит по телевизору программу любого канала. В большинстве случаев, особенно в центре столицы, принимаются пять-шесть телевизионных каналов, 0 том, что их существует вдвое больше, можно лишь догадываться по телепрограмме, В разных округах местные власти пытаются решать эту проблему своими силами. Так, например, в Южном округе был заключен договор с Мостелекомом на монтаж оборудования, которое способно увеличить сетку телевещания. Но этим нельзя решить всей проблемы. Тем не менее, отчаиваться тоже не следует.

Руководители Российской телерадиовещательной сети говорят о больших перспективах развития своей отрасли. В ближайшем будущем в каждой квартире бесплатно установят небольшое устройство, которое поднимет качество мультимедийных услуг.

Новые технологии передачи телевизионного сигнала откроют широкие возможности для миллионов россиян, и в первую очередь - для москвичей. Абоненты новой сети смогут получать телевизионную картинку из любого региона страны. Плюс - программы ведущих мировых телекомпаний. Через три года этим гигантским пакетом услуг будут пользоваться 40% москвичей. Абонентская плата составит всего 150 руб. Со временем глобальная российская телерадиосеть охватит все города, и декодеры заменят коллективные антенны.

Эксперт (Москва), N011, 22.3.2004, МУСИ-ПУСИ-БИЗНЕС.

Российский отборочный тур конкурса «Евровидение» продемонстрировал, что рынок российского шоу-бизнеса вырос и приблизился к европейским стандартам.

С помощью продюсерских технологий отечественный меломан превращается в потребителя

На прошлой неделе воспитанница «Фабрики звезд-2» Юля Савичева была избрана российским делегатом на конкурс «Евровидение». Между тем первоначально ходили странные слухи: дескать, на «Евровидение» от России в действительности собираются послать украинских артистов - то ли игривую девичью группу «Виа Гра», то ли Верку Сердючку. Объяснялся такой шаг просто - к голосам русских при таком раскладе прибавлялись бы голоса патриотично настроенных граждан сопредельной республики. На самом деле украинский вариант не мог быть разыгран ни при каких обстоятельствах - российское жюри впервые за долгие годы не знало отбоя от вполне форматных и прибыльных проектов, ходящих под российским флагом. Да и сама ситуация на российском поп-рынке принципиально отличается от той, что была еще три-четыре года назад.

В 2000-м девушка Алсу с ее «серебряным» евроместом укрепила зарубежное реноме российского попса. Однако уже в следующем году Первому каналу (именно он как член Европейского вещательного союза занимается организацией российского отборочного тура конкурса) было просто некого посылать в Копенгаген. Группа «Мумий-тролль» получила предложение поехать в Данию «по совокупности заслуг» и в самый последний момент. То решение не назовешь удачным - разве что в случае поражения можно было с легким сердцем сказать, что для людей, привычных к усредненно-дискотечному европопу, изысканный и куртуазный русский поп-рок был слишком хорош. 2002 год, в котором честь нашей страны защищал бойз-бэнд «Премьер-министр», также не стал прорывом «наших на Запад»: заняли умеренно неплохое десятое место (что позволило России не пропустить следующий год), и ладно. В прошлом году вопрос об отказе России от участия в «Евровидении-2003» обсуждался на самом высоком телевизионном уровне: было ясно, что после всемирного сумасшествия по «Тату» другой кандидатуры просто не существует - однако послать в Латвию скандальный дуэт решились далеко не сразу.

Ныне - другое. У Юли Савичевой было около семисот конкурентов на путевку в Стамбул. Все «Фабрики» - с первой по третью - оказались пусть и немного искусственным, но вполне эффективным «разогревом» для отечественного шоу-рынка: выбор поп-продукта, представленного жюри, напоминал уже не сельпо начала 90-х с рядами одинаковых консервов на полках, а вполне современный супермаркет. «Львиную долю новых проектов для музыкального вещания ОРТ и всего рынка шоу-бизнеса дал проект „Фабрика звезд». И это значит, что теперь у нас есть что предъявить Европе помимо шокирующих „Тату»«, - сказал в беседе с корреспондентом «Эксперта» директор дирекции музыкального вещания ОРТ Юрий Аксюта. Произошел качественный сдвиг - вместо финансовых инвестиций, которые тратились на поддержание на плаву б/у-проектов, начались вливания свежей крови, что не могло не сказаться положительно на объеме рынка. Так, по оценкам экспертов, прирост новых видеоклипов отечественных исполнителей в эфире музыкальных телеканалов за последний год составил около 30%. Примерно на столько же увеличилось количество контрактов, подписанных поп-музыкантами с фирмами грамзаписи в минувшем году. Многие продюсерские центры произвели срочный донабор сотрудников по работе с новыми артистами. Сразу несколько концертных промоутеров, занимающихся организацией региональных гастролей поп- и рок-звезд, признались корреспонденту «Эксперта» в увеличении количества «продаваемых» ими артистов.

Свойство деления

Объемы рынка аудиопродуктов и шоу-бизнеса увеличиваются - однако число тех, кто эту растущую прибыль делит, сокращается. Хуже всего себя сейчас чувствуют те компании, которые еще четыре-пять лет назад строили амбициозные планы и крупномасштабные бизнес-стратегии, широкой рукой привлекая под свои проекты инвестиции. Тем же, кто нарабатывал капитал долгим, кропотливым и зачастую отнюдь не масштабным трудом, судьба сейчас благоволит куда больше. Пройдя в последние годы период накопления собственного капитала, они впервые получили оборотные средства для обеспечения нынешних рисков.

Так, одним из самых крупных игроков аудиорынка стал лейбл «Мистерия звука», еще пять лет назад ковавший капитал в основном печатанием тиражей дисков для более крупных звукозаписывающих концернов. Ныне компания сама заключает контракты с музыкантами и выпускает буквально все - от детских сказок до русского шансона. В одной только весенней обойме у них оказались новые пластинки «Мумии-тролля», «Запрещенных барабанщиков» и «Би-2»; причем последние перешли к ним из Sony Music. Кстати, заниматься паблишингом прагматичные владельцы «Мистерии» и сейчас не бросили.

Их антиподом до недавнего времени считалась Real Records - имеющая репутацию самой крупной российской звукозаписывающей компании. Такому реноме она во многом обязана своей изначальной тесной связке с Первым каналом - компания до последнего времени имела на канале «аффилированную» телепередачу «Реальная музыка», а «смотрящим» за деятельностью фирмы, как говорят, был лично Константин Эрнст. Еще пять лет назад стратегический смысл ее прежнего курса (проводимого тогдашним гендиректором Аленой Михайловой) состоял в том, чтобы, используя возможности канала, оседлать новую моду на русский поп-рок с максимальной эффективностью. Практически все молодые и многие заслуженные рок-группы того времени были «подписанными» артистами «Реала» - причем многих из них связывали весьма серьезные контракты. Показателем былой мощи компании может служить, например, следующее: именно на этом лейбле чрезвычайно избирательный в коммерческих вопросах «Аквариум» выпустил в 1999 году свой альбом «Пси». Между тем коммерческая эффективность этой стратегии была переменной: оборотный капитал для компании зарабатывали попсовые артисты «реаловского» подлейбла Iceberg Music, среди которых в разное время побывали Владимир Кузьмин, Алсу, Жасмин и группа «Краски», а также Земфира, считающаяся единственным коммерческим тяжеловесом русского поп-рока.

В начале нынешнего года в компанию пришел Иосиф Пригожин; когда-то он состоял продюсером на «ОРТ-рекордз», а затем сумел поставить на ноги новую компанию Nox Music, в активах которой числились Кристина Орбакайте, Авраам Руссо и Чиж. Выяснилось, что его расчет оказался более дальновидным - занимаясь в основном рейтинговыми, «коммерческими» артистами, он отводил «рокенролу» 10-15% усилий и денег. Теперь, когда он стал заниматься делами альянса «Real Rесоrds-Первый канал», есть основания думать, что доля русского поп-рока в каталоге компании сильно сократится: оставят только «рентабельных» рок-артистов, а о наполеоновских планах по воспитанию вкусов откажутся вовсе. Вероятно, можно также ожидать скорого сближения и даже слияния «Реала» и «Нокса»: это позволит Пригожину объединить обширные возможности одной с эффективными механизмами другой. Кстати, любопытный штрих к портрету этого «музыкального олигарха» - в конце минувшего года, еще до назначения в «Реал», он, помимо прочего, стал концертным директором Кремлевского дворца.

Чемпионат продюсеров

Своеобразным хит-парадом продюсеров может служить шорт-лист нынешнего «русского „Евровидения»«. В него помимо Савичевой (продюсер Максим Фадеев) вошли: дуэт Smash (в свое время созданный как отражение «Тату», только без скандального драйва) с продюсером Михаилом Топаловым, Анастасия Стойкая (финалистка «Юрмалы» и протеже Филиппа Киркорова) и Дима Билан (продюсер Юрий Айзеншпис). Упоминание продюсеров здесь обязательно - ведь это был, скорее, чемпионат влияния среди «опекунов» артистов, нежели творческое соревнование самих «звезд». Победа Максима Фадеева, пестующего помимо питомцев второй «Фабрики» еще и чрезвычайно «актуальную» Катю Лель, была вполне очевидна. Если уместно говорить о параллелях между профессиями политтехнолога и музыкального продюсера, то Фадеев дал бы фору любым павловским и белковским - он точно знает, не только кто из его артистов на что способен, но и как, выпуская очередной хит, точно «зацепить» слушателя. Написанную им песню Кати Лель «Муси-пуси», несмотря на присутствующую в ней ярко выраженную бордельную экспрессию, распевала вся страна. «Прошедший год в русской поп-музыке, безусловно, прошел под знаком Максима», - так отозвался о победителе российского этапа конкурса Юрий Аксюта.

«Евровидение» - довольно четкий, но отнюдь не универсальный индикатор могущества в продюсерском мире, в нем тоже есть своя иерархия. У русских искателей талантов есть свой крестный отец - Игорь Крутой, человек, полностью оправдывающий свою фамилию. Для него «засветиться» в национальном полуфинале попсового еврокубка - отнюдь не программа-максимум. Композитор и музыкант, он - ветеран русского шоу-биза и единственный на данный момент «продюсер полного цикла»: в его империю входят фирма звукозаписи, артистами которой является едва ли не половина действующих поп-звезд, концертные организации, а также телеканал «Муз-ТВ» плюс доля в капитале нескольких радиостанций.

Крутой, начинавший свою деятельность еще в начале 90-х, был одним из первых, кто сразу стал уделять особое внимание медиа, причем электронным СМИ в первую очередь. Связи Крутого на телевидении в свое время были столь обширны, что практически все поп-звезды «родом из 90-х» обязаны ему своими нынешними достижениями. Ныне, ко всему прочему владея самым рейтинговым музканалом страны, он остается недостижимым по влиянию шоу-бизнесменом. Некоторые из игроков сегодняшнего рынка при определенных обстоятельствах могли бы быть запросто проглоченными его империей. Крутой - один из организаторов предвыборно-концертного турне «Голосуй или проиграешь» - имел все шансы сменить статус воротилы шоубиза на титул медиамагната, однако предпочел стать таковым только в области музыки. Однако именно в 1996-м, близко познакомившись с практическим использованием политических технологий, он вместе с коллегами убедился в том, что телевидению, по большому счету, все равно, что выигрывать - выборы или бои за зрителей и тиражи. У кого в руках музыкальное вещание - тот царь музыкальной горы. Телевидение показывает товар лицом, радио ловит на крючок, бумажная пресса и уличная реклама дают последний толчок. Билет на концерт продан, цепочка сработала. Продюсеру, музыканту, издателю важно только правильно и вовремя договориться между собой. Крутому надо договариваться исключительно с самим собой. Со своим клиентом - зрителем - он общается почти без посредников.

Ряска и встряска

Российский шоу-рынок в данный момент уже выходит из переходного возраста - его постоянная структура только-только сложилась и окрепла. По сути дела, до последнего времени участникам рынка приходилось иметь дело с «поветриями», рудиментами позднесоветских времен, когда на официальной эстраде были Кобзон и Лещенко, а на куда более репрезентативной подъездной сцене - «Сектор Газа» или «Гражданская оборона». Последним таким «поветрием» стала «эра рокапопса» - восход «Мумии-тролля», Земфиры и последовавшей за ними плеяды молодых поп-рокеров, которых можно слышать по «Нашему радио». Такая форма существования музыкального рынка причиняла много беспокойства тем из продюсеров, кто верил в постоянство обывательского вкуса и ставил на чистый попе - зато оборачивалась звонкой монетой для тех, кто успевал оседлать временное умопомешательство музыкальной моды. Почтенный Юрий Айзеншпис, например, свой первый капитал сделал, занимаясь делами Виктора Цоя.

Впрочем, сейчас «поветрия» закончились. Отечественный рынок поп-продуктов приобретает окончательные черты. У него впервые за многие годы появилась многослойность. Но при этом ни одна из музыкальных субкультур - будь то дискотечный попс, блатной шансон или пресловутый русский рок - не является доминирующей. Однако эта благотворная для бизнеса ситуация имеет и оборотную сторону.

Специфика поп-продукта в том, что он в отличие, скажем, от необходимых желудку йогуртов может быть навязан только пассивному потребителю, пренебрегающему воспитанием собственного музыкального вкуса: активного меломана интересуют вещи позатейливее, чем Катя Лель. Приобретая пластинку или билет на концерт, покупатель на самом деле покупает право на реализацию своего желания развлечься, а медиа и реклама подсказывают, каким именно образом это желание можно воплотить.

Выход российского шоубиз-рынка на обороты европейского масштаба - большая радость для тех, кто нанимает подневольных голосистых мальчиков и девочек петь песни, доступные восприятию тинейджера и его уставших после работы родителей. Но в любой торговле арт-продуктами есть четкое разделение на тех, кто (зачастую в убыток себе) формирует моду, и тех, кто потом собирает барыши, идя в фарватере конъюнктуры, созданной другими. Нынешнему благополучию шоу-бизнеса угрожает только одно - его нынешние воротилы недооценивают переменчивость публики (которую за глаза наверняка считают дурой) и степень вероятности совпадения ее очередного каприза с тем, что предложит очередной продюсер-пассионарий, у которого желание прославиться в качестве изобретателя новых форматов пересилит алчность. История поп-музыки знает немало примеров подобных катастроф. В Британии сладкопевец Энгельберт Хампердинк в начале 60-х был уничтожен Ливерпульской четверкой; в Америке Боб Дилан в одиночку расправился с целым кантри-движением; в Советском Союзе Кобзон, Юрий Антонов и Лещенко пали под напором рок-андерграунда, чтобы возродиться много позже в нелестном для их самолюбия качестве ностальгических ретро-артистов. И главная угроза нынешней, кажущейся устойчивой конструкции в том, что в появлении таких пассионариев нет никакой регулярности. Любая музыкальная конъюнктура, говоря словами Булгакова, не только смертна, она (и это главное) внезапно смертна. Однако русскому шоу-бизнесу об этом досадном факте думать пока некогда. Русский шоу-бизнес зарабатывает деньги.

***

Выбор поп-продукта, представленного нынешнему жюри «русского „Евровидения», напоминал уже не сельпо начала 90-х с рядами одинаковых консервов на полках, а вполне современный супермаркет

***

Телевидение показывает товар лицом, радио ловит на крючок, бумажная пресса и уличная реклама дают последний толчок. Билет на концерт продан, цепочка сработала. Продюсеру, музыканту, издателю важно только правильно и вовремя договориться между собой

Алексей Крижевский

Столичная вечерняя газета (Москва), N048-002, 22.3.2004, Участники реалити-шоу «12 негритят» не умеют вести себя в приличном обществе.

Жанр реалити-шоу на ТНТ приобретает популярность. Если за строительством «Дома» следило еще не так много зрителей, то у «Голода» рейтинг был уже приличный. Понятно, что и новая игра, «12 негритят», вызывает у аудитории интерес. Однако ожидания зрителей пока не вполне оправдываются. Кому понравится наблюдать за скучающими участниками программы, которым, похоже, надоело искать статуэтки? Апатия некоторых игроков так сильна, что они просто отказываются от дальнейшей борьбы за золото и уезжают домой. Об этом корреспондент «Столичной» Мария Валентинова решила поговорить с одним из ведущих программы Петром Фадеевым.

В отличие от разовых программ реалити-шоу все время развивается по спирали. Наша задача - вывести программу на нужный виток

- Какие были прогнозы перед началом «12 негритят» и насколько они оправдываются?

- Естественно, когда соглашаешься вести программу, не знаешь, что тебя ожидает. Конечно, хотелось, чтобы рейтинг был большой, чтобы зрителям шоу нравилось. Что происходит сейчас, не знаю. Не слежу за рейтингом, стараюсь от него абстрагироваться. Это задача продюсеров и их головная боль. Я же стараюсь профессионально выполнять свою часть работы. Но говорить об успехе или неуспехе шоу сейчас еще рано - оно идет всего три недели.

- Вы же не просто приходите в студию и читаете текст...

- Безусловно, я же умный мальчик. В отличие от разовых программ реалити-шоу все время развивается по спирали. Наша задача - вывести программу на нужный виток.

- Совершенно очевидно, что у многих участников шоу отсутствуют элементарные представления о том, как нужно себя вести в приличном обществе. И это притом, что у всех IQ

- 150, как показал тест на определение коэффициента интеллекта, проведенный перед началом игры. Это выше, чем, скажем, у губернатора Калифорнии.

- Образованность и воспитанность не зависят друг от друга. К тому же по ту сторону экрана, непосредственно в игре, не все так просто. И на взрослого человека с уже сложившейся психикой происходящее может произвести впечатление. Участники в большинстве своем - молодые ребята. Они уезжали в Берлин, как в пионерский лагерь. Через несколько дней в пионерлагере обычно становится так тоскливо, что хочется, чтобы тебя мама побыстрее забрала домой. Правда, в свое время для меня пионерский лагерь стал большой школой жизни. Там я научился выстраивать отношения с людьми.

Очевидно, нынешняя ситуация ломает многих из участников шоу. Они попадают в зажим. Появляется агрессия, от которой они еще больше зажимаются. Вот сидит участник и хамит мне: «Ты, типа, юморной, што ль, самый?!» Но я его понимаю и не обижаюсь - ему сложнее, его окружают камеры, на него нацелены миллионы пар глаз. Он в центре внимания, а не я.

- Что-то не очень похожи участники на детей. Взять хотя бы самого активного - Павла Малороднова. У него действительно много слов и мало дела, как говорят некоторые зрители и участники.

- Был такой рассказ у одного американского фантаста - «Немного смазки». Экспедиции на Марс погибали одна за одной, пока НАСА кое-что не предприняло: включило в состав экипажа некоего Джека Смита. Последняя экспедиция благополучно вернулась обратно, но все ее участники мучились догадками: «Кто такой этот Смит, который летал с нами? Только не рассказывайте, что он астронавт. Он болван, тупица, соня и лентяй!» Оказывается, НАСА отправило в космос известного клоуна. Перед ним поставили задачу: оттянуть на себя весь негатив, который накапливали за полет астронавты. Вот и в нашей игре необходимы раздолбай, потому что они дают «немного смазки».

- Не было ли желания если не ударить, то хотя бы серьезно приструнить кого-нибудь из участников за хамство?

- Пока нет. Но если негатива в их поведении станет еще больше, будем применять санкции. К сожалению, они не умеют держать себя в руках. Это касается, кстати, и зрителей в студии.

- Двое ведущих в «12 негритятах» - это необходимость?

- При работе в студии существует множество моментов, с которыми один ведущий не справится. Телемост, разговор с людьми из зала, с потенциальными участниками, диспетчерские функции. Мне кажется, мы с Дмитрием Харатьяном удачно дополняем друг друга. Тем более что с Димой мы давно знакомы.

- Поль Сидибе, один из самых колоритных участников проекта, заявляет, сделает из «12 негритят» настоящее шоу. С профессиональной точки зрения у него есть шансы стать шоуменом?

- В принципе, есть. Правда, он слишком серьезно ко всему относится.

- А что нужно для того, чтобы стать шоуменом?

- Положительная энергетика и прочитанные хотя бы в детстве книжки. При студии «Останкино» есть школа телеведущих. Каждый выпускник считает, что, получив диплом, он автоматически становится телеведущим. Однако все ведущие, которых я знаю, не собирались ими становиться. Вот и я раньше был пишущим журналистом. Потом неожиданно меня пригласили вести рубрику в программе «Киносерпантин». Еще через какое-то время я оказался на ТВ-6. Надеюсь, что легко смогу сменить амплуа. Мне бы не хотелось до конца жизни оставаться телеведущим.

- Кстати, о телевидении. Тема одного из выпусков «Культурной революции» звучала так: «Наше телевидение - лучшее в мире». А вам как кажется, оно лучшее?

- Наше телевидение

- одно из неплохих. Я бы не побоялся поставить его на третье место после английского и американского.

- Чтобы дотянуться до английского, что нам нужно?

- Много чего. Для начала - подстригать 400 лет газоны...

Фото:

- Ведущий «12 негритят» Петр Фадеев уверен, что в игре нужны раздолбай, потому что они дают «немного смазки»

Столичная вечерняя газета (Москва), N048-002, 22.3.2004, Телеакадемиков станет больше.

Состоялось общее собрание членов правления Академии российского телевидения (APT). На нем был представлен новый состав APT, определенный путем голосования 75 членов академии (при ее общей численности 95 человек).

Срок полномочий членов правления академии составляет два года. В новый состав правления вошли: президент фонда APT Владимир Познер, вице-президенты APT Александр Любимов, Анатолий Малкин, Александр Митрошенков, а также Олег Добродеев, Павел Корчагин, Ирена Лесневская, Анатолий Лысенко, Олег Попцов, Эдуард Сагалаев, Константин Эрнст и другие. По сравнению с предыдущим составом нынешний практически не изменился. Лишь генеральный директор канала СТС Александр Роднянский пришел на место вице-президента Национальной ассоциации телерадиовещателей Александра Карпова.

В ходе собрания было принято решение об увеличении числа академиков на 30-40 человек. В члены Академии российского телевидения теперь будут принимать операторов, звукооператоров, режиссеров, дизайнеров. Кроме того, ряды академиков пополнят телекритики и журналисты, освещающие работу телевидения в СМИ.

Антон Гусев

Столичная вечерняя газета (Москва), N048-002, 22.3.2004, На телеведущих-женщин смотреть особенно приятно.

Олег Нестеров, группа «Мегаполис»

- Телевизор смотрю в основном ночью, стараюсь застать хотя бы «Новости», но не всегда получается. Если удается добраться домой до полуночи, с удовольствием пересматриваю наши старые фильмы - к сожалению, их редко показывают. Давно собираюсь подключить канал Discovery, мои знакомые смотрят, говорят, там много полезного. Буду смотреть его по ночам. Самый интересный, на мой взгляд, телеканал - НТВ. Люблю программу «Намедни» с Леонидом Парфеновым - она очень грамотно сделана. И ведущий великолепный: умный и самоироничный. Но вообще мне больше нравится смотреть на телеведущих-женщин. Самая любимая - Фекла Толстая, которая с Петром Фадеевым вела программу «Все сразу», - очень симпатичная девушка. Когда узнал, что эта передача больше не выходит, огорчился. Но я слышал, теперь Фекла станет вести новый проект «Двое в городе» - постараюсь его не пропустить. Так получается, что телевизионные программы я чаще вижу не по телевизору, а «изнутри», в студии, куда меня приглашают на съемки. Лет пять категорически от этого отказывался - не было желания «светиться» ни в одной передаче. Но недавно принял участие в программе «Утро» на НТВ. И не пожалел. Был приятно удивлен, когда увидел, насколько она изменилась в последнее время: новые молодые ведущие, замечательный дизайн, приятная атмосфера. С удовольствием спел там песню. А на днях снялся в ток-шоу «Принцип Домино». И тоже не пожалел. Его ведущие меня просто очаровали!

Вечерняя Москва (Москва), N052, 22.3.2004, Геннадий Хазанов: «Эстрада на ТВ - это лепрозорий».

Неделю назад в телепрограмме «Доброе утро» услышал финал разговора ведущих - четы Стриженовых с Геннадием Хазановым. Он говорил: «Получается так, что как директор Театра эстрады я должен уволить артиста Хазанова, поскольку на его сольные программы не раскупаются билеты». Слух об увольнении Геннадия Викторовича разнесся по Москве. 19, 20, 21 марта в Театре эстрады Геннадий Хазанов выступал, возможно, с последней сольной программой «Анна Михайловна и другие». В субботу днем мы встретились с ним в его служебном кабинете.

- Геннадий Викторович, я не совсем понял: вы заявили о своем увольнении из Театра эстрады?

- Вообще-то в «Добром утре» первым слово «уволен» произнес Александр Стриженов, а не я. А СМИ, которые живут в жутком дефиците скандалов, преподнесли этот разговор так, как им было выгодно.

- Но вы же говорили, что публика не идет, нет аншлагов?

- Я не говорил о спектаклях, речь шла только о моих сольных выступлениях. Со спектаклями у нас все в порядке. В июле у нас двухсотое представление «Ужина с дураком»; мы уже подошли к тридцати спектаклям «Смешанных чувств» с Инной Чуриковой. Так что речь идет только о сольных концертах. Дело в том, что эстрадный артист вообще существует в другом режиме. У него не может быть двух ипостасей. Эстрадный артист занимается своей эстрадной карьерой. Делает свои сольные выступления. И несколько совместных концертов, которые походят на ярмарку-презентацию. С точки зрения экономики, все делается правильно. Создается мощное информационное, рекламное обеспечение с подключением телевидения. Телевидение снимает концерт, за это анонсирует концерты артистов. Выдерживать работу на репертуарной основе удается только Петросяну со Степаненко - благодаря тому, что существует постоянная телеинформация в их собственной программе. Играть сольные программы из месяца в месяц ваш покорный слуга не может. Потому что нет информационного обеспечения, а значит, нет и зрителей. Если истратить деньги на рекламу, ничего не останется на спектакль.

- Были в двадцатые годы уже прошлого века репертуарные театры-кабаре со спектаклями-обозрениями...

- Сегодня нет эстрады. Есть шоу-бизнес. Эстрада была в советское время в режиме концертных ставок, в режиме фонда заработной платы. Не мог артист сказать: хочу получить тысячу или пять тысяч долларов!..

- Почему вы не хотите, как Петросян, связать жизнь Театра эстрады с телевидением?

- Петросян решает собственную судьбу. Вы мне предлагаете пойти на телевидение, чтобы рекламировать что?

- Себя, театр.

- Вы предлагаете мне еще один хомут на себя взвалить - выходить на всенародное обозрение? Это делают только камикадзе. Это поток. Это ужас...

- Вы недавно сказали, что сейчас актеры вашего жанра на телевидении - это лепрозорий.

- Я сказал это не о телевидении, а об эстраде на телевидении. С моей точки зрения, то, что происходит на эстраде, - это лепрозорий. Люди, выступая на телевидении под фонограмму, потом автоматически переносят свою фонограммную жизнь на сцену. Это же обман, мошенничество! Люди платят деньги не за то, чтобы слушать фонограмму, а за певца, который поет здесь и сейчас.

- К фонограмме прилагается визуальный ряд.

- Тогда это зоопарк.

- Скажите, а кто сейчас пишет специально для вас?

- У меня нет авторов. У меня нет репертуара. И это одна из серьезных причин, почему я не вижу необходимости так напрягаться на сцене. А самое главное - для чего, если зрителей нет? Зачем производить товар, если нет потребителя? Вот на театральные спектакли с моим участием зрители есть. Мне этого достаточно.

- Но кто-то же писал для вас? Теперь эти авторы вас не устраивают?

- Я, наверное, это перерос. Я же слежу, что сегодня исполняется со сцены. Я бы никогда не стал это играть, никогда.

- А как вы относитесь к тому, что каждую субботу и воскресенье одни и те же люди с одними и теми же интермедиями...

- Это дело телевидения. У них высокие рейтинги. С моей точки зрения, это, повторяю, лепрозорий. Все! Для большого числа людей юмор вроде самогона. А поскольку самогон востребован, зачем это обсуждать? У каждого жанра свои законы. Как с анекдотом: он бывает хороший и плохой, остроумный и тупой, ироничный и солдафонский.

- То есть народу нужен суррогатный, кустарный юмор. Это самогон?

-Да.

- Но Райкин работал много лет и не был самогоном?

- Райкин никогда не был самогоном. Райкин - уникальное явление. Настоящее искусство.

- Вы считаете, что Театр эстрады будет существовать только за счет спектаклей?

- Театр эстрады пробует разные формы существования. Целый сезон здесь играли мюзикл «Чикаго», идут концерты эстрадных исполнителей. Полунин играл здесь больше месяца.

- То есть в качестве сценической площадки?

- Он всегда был в качестве площадки. У Театра эстрады артистического штата, за исключением оркестра и балета, никогда не было.

- Я помню большой скандал, когда вы пришли в театр и уволили оркестр.

- Не сразу, а через два года. Им работы не было. Глупо сегодня преподавателю марксизма-ленинизма удивляться отсутствию работы. Зачем оркестр нужен Театру эстрады, если певцы под фонограмму поют? Ничего трагического не происходит. Эстрада двинулась в ночные клубы, казино. Ведь это же в советское время нигде больше выступать было нельзя.

- Первый сольный концерт Аллы Пугачевой был в этом зале, я его помню. И лучшей площадки для ее песен не было. Впечатление совсем другое, чем в зале «Россия» или на стадионах.

- Я согласен. Более того, для всей эстрады лучшего зала, чем этот, нет. Только самой эстрады тоже нет. Сейчас в меня полетят камни: «Как это - эстрады нет?!» Но то, что есть, - это не эстрада, а нечто другое. Если артиста можно сделать за два месяца на «Фабрике звезд», значит, этому и учиться не надо. Что ж, на «Фабрике звезд» театральных артистов не делают?

- Если все идет своим путем, отчего же такие гиганты жанра, как вы и Жванецкий, нарочито ушли в тень?

- Жванецкий ни в какую тень не ушел. И я не собираюсь. Если бы Жванецкий собирал аншлаги, он бы выступал каждый день. У него и сил достаточно, и таланта. Спроса нет.

- Спрос был связан с политической ситуацией в стране?

- Когда?

- Лет пять-десять назад.

- Пять-десять тоже уже не было. Мы с вами оперируем понятиями пятнадцатилетней давности, когда слово вырвалось наружу, когда гласность набрала полные обороты. Люди смотрели съезд народных депутатов, как сериалы. Было время романтических иллюзий, надежд на скорое превращение страны в рай и так далее. И выяснилось, что совсем не обязательно свергать коммунистическую партию, чтобы убедиться в том, что рай назавтра не наступит.

- Снимаетесь ли вы в кино, готовятся ли новые спектакли с вашим участием?

- В кино не снимаюсь. Репетируем спектакль в Театре имени Антона Чехова и будем играть его на сцене Театра эстрады. Сейчас даже могу сказать даты премьерных спектаклей - 29 и 30 октября. Спектакль называется «Все как у людей». Это французская комедия, ее ставит Леонид Трушкин, с которым мы сделали «Ужин с дураком» и «Смешанные чувства». Я целиком и полностью погружен в работу. В спектакле еще заняты артисты Борис Дьяченко, Инга Оболдина, Галина Петрова из театра «Современник».

- Трудно ли вам играть «Смешанные чувства» в паре с актрисой такого масштаба, как Инна Чурикова?

- Это счастье... Как возвращаться в режим эстрадного существования после партнерства с Инной Чуриковой, Олегом Басилашвили?!..

- Спасибо, удачного вам выступления.

На прощание мы обменялись рукопожатием. Геннадий Хазанов на глазах помрачнел, ушел в себя. И на свой концерт не пригласил.

Фото:

- Какие «сольники»?! На жену и то времени не хватает!

Беседовал Петр КУЗЬМЕНКО

Коммерсантъ (Москва), N051, 23.3.2004, Телелидеры с АРИНОЙ БОРОДИНОЙ.

15-21 марта

Данные рейтинги отражают не столько коммерческие показатели каждого канала, сколько зрительские предпочтения москвичей старше 18 лет - основной читательской аудитории «Ъ».

«Первый канал» продолжает лидировать по объему среднесуточной доли аудитории в Москве, как и на прошлой неделе, немного опережая телеканал «Россия» (20,77% против 20,01%). Оба госканала продолжают делить пальму первенства между собой. Однако на минувшей неделе заметно упал интерес к развлекательным программам и фильмам выходного дня, идущим в эфире как на «Первом канале», так и на «России». А в субботу московская аудитория в целом значительно меньше обычного смотрела телевизор. В воскресенье пик интереса москвичей пришелся на итоговые программы, в первую очередь на «Намедни» на НТВ, которая и стала рейтинговым лидером дня.

Самые популярные проекты недели

Таблица 1.

Десять самых популярных программ у московской аудитории

Материал доступен в бумажной версии издания

Данные представлены TNS Gallup Media.

Большую часть проектов в Топ-10 составляют программы «Первого канала». Вторую неделю подряд самым популярным проектом становится сериал «Улицы разбитых фонарей» на «Первом канале», который наряду с сериалом канала «Россия» «Тайны следствия-3» (второе место) поочередно возглавляет список самых рейтинговых телепроектов последних месяцев. Каждая серия в среднем набирает рейтинг более 14%. Правда, уже с этой недели в тайм-слоте, в котором шли «Тайны следствия-3» на «России», пойдет новый сериал «Небо и земля».

На минувшей неделе был заметен спад интереса московской аудитории к телевидению в целом. Как правило, к числу самых рейтинговых проектов относятся программы и фильмы, набирающие рейтинг более 11 % (именно они входят в Топ-10). Большая часть проектов, получающих рейтинг выше 11 %, приходится на выходные дни. А в числе жанровых лидеров высокорейтинговых проектов, как правило, развлекательные программы и художественные фильмы. Однако на минувшей неделе проектов, набирающих рейтинг выше 11%, было заметно меньше, и в Топ-10 вошли даже проекты, рейтинг которых превышает 10%. Кроме того, большая часть проектов, вошедших в Топ-10, относится либо к информационному жанру, либо к документальному кино и публицистике, причем выходили эти проекты в будние дни. В Топ-10 только два развлекательных проекта, выходивших в выходные дни: «Бенефис Юрия Гальцева» на «России» (пятое место) и фантастический боевик «День независимости» на «Первом» (седьмое место), которые привлекли повышенное внимание московской аудитории.

Примечательно, что на минувшей неделе такие программы, как «Аншлаг» (рейтинг 6,9%) и «Комната смеха» (5%) на «России», «Розыгрыш» (7,9%), «Шутка за шуткой» (4,2%) и даже КВН (8,9%) на «Первом», в выходные дни собирали у экрана меньшую часть аудитории, чем обычно. Хотя уменьшающийся интерес московской аудитории к «Аншлагу», судя по падающим рейтингам, похоже, превращается в тенденцию.

В целом же субботний день 20 марта стал рекордно низким по итоговым цифрам, отражающим интерес аудитории на госканалах. Данные субботних рейтингов по Москве уступают не только средним цифрам этого дня недели, но и будним дням. Итог 20 марта на «Первом канале» - 18,5%, на «России» - 16,7% (в среднем традиционная доля дня у госканалов составляет более 20%), на НТВ - 16,5%. Лидером же воскресного дня стали также не развлекательные форматы или зарубежные блокбастеры, а программа «Намедни»

(третье место в Топ-10) и цикл «Специальный корреспондент» канала «Россия» (четвертое место в Топ-10).

На этот раз в Топ-10 вошла информационная программа «Вести-Москва» (десятое место). Это одна из самых рейтинговых программ канала «Россия», которая стабильно привлекает внимание московской аудитории, набирая высокие цифры рейтингов и зачастую опережая «Вести» общефедеральные.

Следует отметить, что в отличие от общефедеральных каналов, у которых на минувшей неделе снизился процент доли московской аудитории, у канала СТС, напротив, объем смотрения по Москве увеличился. Особенно заметно это было в пятницу и субботу, когда в прайм-тайм СТС набрал более 13% (в пятницу СТС совсем немного уступил в прайм-тайм НТВ). Такой высокий показатель СТС обеспечили сериал «Бедная Настя» и идущий за ним в традиционной линейке канала «Кино в 21.00» знаменитый фантастический фильм «Люди в черном» (рейтинг 6,8%). Любопытно, что уже на следующий день, в субботу, также в прайм-тайм - в 18.55 - канал повторил «Людей в черном», воспользовавшись правом повторного показа кинофильма в течение 24 часов. И этот фильм снова посмотрела большая часть аудитории, что позволило СТС и в субботу собрать в прайм-тайм 13% московской аудитории.

***

Итоговые и общественно-политические программы

Таблица 2.

Десять самых популярных общественно-политических и итоговых еженедельных программ у московской аудитории

Материал доступен в бумажной версии издания

Топ-10 сформирован на основании данных, представленных TNS Gallup Media специально по просьбе «Ъ».

Первое место в жанровом рейтинге и третье в Топ-10 занимает программа Леонида Парфенова «Намедни». Следует отметить, что динамика всего воскресного дня на НТВ была выше обычного, а основной разгон на канале начался на предшествующем программе «Намедни» боевике «Трудная мишень» (рейтинг 9,4%; фильм опередил идущие в это время на «Первом» КВН и «Вести недели» на «России»). Если смотреть на распределение динамики зрительского интереса по временному интервалу, то к концу фильма и, соответственно, к началу программы «Намедни» количество аудитории резко возросло.

В итоге уже становится традицией, что высокий рейтинг «Намедни» выводит НТВ с большим отрывом в лидеры прайм-тайма по Москве. У НТВ в прайм-тайм - 24,2%, у «Первого» - 21,7% и на «России» -18,2%. Победителем же воскресного дня в целом стал «Первый канал»: его средняя доля составила 21,6% против 18,8% на НТВ.

Вслед за «Намедни» расположились еще две итоговые воскресные программы: информационно-аналитическая программа «Время» (второе место) и «Вести недели» (третье место). Во всех трех итоговых программах главное место было отведено сюжетам, подводившим итог президентских выборов (на госканалах, конечно, основной акцент был сделан на «безусловной победе Владимира Путина»). Остальные темы - пожар в Манеже, взрыв в Архангельске, конфликт между Грузией и Аджарией, годовщина войны в Ираке - отошли на второй план. А в программе «Время» на протяжении 50-минутного выпуска ведущий Петр Марченко, не доверив никому столь важной миссии, взял аж три эксклюзивных интервью - у главы президентского предвыборного штаба и нового руководителя аппарата правительства Дмитрия Козака, нового министра иностранных дел Сергея Лаврова и мэра Москвы Юрия Лужкова.

Если главные сюжеты итоговых программ были посвящены итогам президентских выборов, то в ток-шоу на этой неделе, напротив, словно устав или не захотев говорить о выборах президента, обсуждали темы общественно значимые, но не имеющие никакого отношения к последним событиям в российской политической жизни. В «Свободе слова» на НТВ (четвертое место) говорили о проблемах безопасности в связи со взрывами в Архангельске. В ток-шоу Владимира Соловьева «К барьеру!» (пятое место) обсуждали демографические проблемы и инициативу депутата Александра Чуева о запрете абортов. В «Основном инстинкте» на «Первом» (шестое место) Светлана Сорокина, озаглавив тему программы «Холодный мир», обсуждала со своими гостями проблемы взаимоотношений Грузии и Аджарии. Владимир Познер в программе «Времена» (седьмое место) сосредоточился на первой годовщине начала войны в Ираке, обсуждая со своими гостями, как за этот год изменился мир.

***

Документальные и публицистические программы и программы-интервью

Таблица 3.

Десять самых популярных документальных и публицистических программ (программ-интервью) у московской аудитории

Материал доступен в бумажной версии издания

Топ-10 сформирован на основании данных, представленных TNS Gallup Media, специально по просьбе «Ъ»

Традиционный лидер жанра - цикл «Специальный корреспондент» канала «Россия» - вернул себе лидирующие позиции. Фильм Александра Хабарова «Тонкий вкус» (первое место), рассказывающий о качестве продуктов питания и современной культуре еды в целом, занял не только первое место в жанровом рейтинге, но и четвертое место в Топ-10. Примечательно, что именно цикл «Специальный корреспондент» и выходящая одновременно на НТВ программа «Намедни» стали самыми рейтинговыми проектами воскресного дня. Не сдает свои позиции и один из самых популярных документальных циклов «Первого канала» - «Тайны века». Фильм, посвященный трагической гибели Сергея Есенина, «Сергей Есенин. Ночь в «Англетере» занял второе место в жанровом рейтинге и восьмое в Топ-10. Высокий рейтинг всего цикла (и данного фильма, в частности) обеспечен также и благодаря тому, что он выходит сразу встык за сериалом «Улицы разбитых фонарей» (на минувшей неделе именно серия, предшествующая фильму о Сергее Есенине, имела самый высокий рейтинг недели). Еще один фильм из цикла «Тайны века» также вошел в жанровый рейтинг. Спустя месяц «Первый канал» уже в дневном воскресном эфире повторил фильм «Убить Версаче» (24 февраля в вечернем эфире он собрал рейтинг более 12% и занял первое место в жанровом рейтинге), который даже при повторе сумел набрать неплохой рейтинг - почти 6%, заняв пятое место.

На шестом месте - премьера канала «Россия», фильм Елизаветы Листовой из цикла «Советская империя» «Гостиница «Москва»«. Еще перед закрытием канала ТВС госпожа Л истова и ее коллега Алексей Кондулуков приняли предложение перейти на канал «Россия». Более полугода оба журналиста готовили цикл, который будет выходить еженедельно в дневном эфире по воскресеньям и рассказывать о наиболее заметных событиях, реалиях и памятниках ушедшей советской эпохи. Идея в целом не нова. Первым этот жанр на телевидении несколько лет назад представил Леонид Парфенов в своем цикле «Намедни. Наша эра. 1961-2000» (впоследствии дополняемом событиями очередного года). Похожи и приемы, которые использует в своем фильме Елизавета Л истова: как и в фильмах господина Парфенова, в цикле «Советская империя» госпожа Листова (кстати, в свое время работавшая у Леонида Парфенова в неполитических «Намедни») использует сверхсложные оригинальные технологии и компьютерные спецэффекты, с помощью которых «переносится» в интерьеры гостиницы 30-х и 40-х годов.

В целом часовой фильм, посвященный, правда, не нескольким, а одному событию, получился более чем обстоятельным. Московская аудитория оценила его рейтингом 5,39%, что является хорошим показателем для этого времени суток.

*Рейтинг - процент людей, смотревших данную программу от общей численности населения.

** Доля - процент людей, смотревших данную программу, от общего количества людей, смотревших в этот момент телевизор.

*** Место телепроекта на предыдущей неделе в категориях «Общественно-политические и итоговые программы», а также «Документальные, публицистические программы и программы-интервью» в таблице не указано в связи с тем, что из-за подведения телеитогов президентских выборов эти жанровые таблицы в прошлом телерейтинге не публиковались.

Ведомости (Москва), N048, 23.3.2004, Дело Мастера не боится.

Владимир Бортко приступил к работе над многосерийным телефильмом

«Мастер и Маргарита»

Впервые Бортко сделал это - приступил к работе - четыре года назад, но, поскольку финансирование проекта тогда брался обеспечивать Владимир Гусинский, приступом дело и окончилось. Все эти годы оставался открытым вопрос о причинах и следствиях: Бортко не смог снять свое кино из-за крушения медиа-империи Гусинского или у того начались неприятности из-за того, что легкомысленно взялся покровительствовать ухаживаниям Бортко за «нехорошей» книгой Михаила Булгакова?

На отечественных театральных интерпретаторов злая воля этой книги не распространялась, а вот у кино ничего с ней не выходит - может, потому, что Мессир не любит электрического света. Ни Эльдару Рязанову, ни Элему Климову, ни Александру Алову с Владимиром Наумовым, мечтавшим перевести булгаковский роман на пленку, сделать это не удалось. Иных уж нет, а одноименная экранизация, осуществленная Юрием Карой 10 лет назад, продолжает скучать в коробках под кроватью продюсера Владимира Скорого. Он арестовал «Мастера и Маргариту» и лишь изредка выпускает на свободу, устраивая сеансы для узкого круга друзей. В отсутствие фильмов-конкурентов коммерческая ценность этого утаиваемого продукта не уменьшается, но не исключено, что накануне премьеры сериала Скорый воспользуется чужой рекламной раскруткой и легализует свое достояние с Анастасией Вертинской (Маргарита), Валентином Гафтом (Воланд) и Николаем Бурляевым (Иешуа) в главных ролях. Если, конечно, до телевизионной премьеры дойдет дело. В съемочной группе Бортко до сих пор не все в этом убеждены. Однако сам режиссер полон решимости доказать, что его победа над «Собачьим сердцем» не была делом случая, что запрет Булгакова на манипуляции с его книгой - досужие бредни, что никакой мистической ауры у «Мастера и Маргариты» нет. И что ни ему, Бортко, ни телеканалу «Россия» - а после успеха «Идиота» режиссер Бортко естественным образом зван именно туда - ничего за это не будет, кроме славы и почета.

Впрочем, пока что «Россия» особой радости по поводу нового проекта не проявляет - во всяком случае, финансового: московские деньги в Питер не торопятся, и разговоры о том, что булгаковский телевизионный бюджет переплюнет аналогичный Достоевский, материального подтверждения не находят. Тем временем Бортко вовсю занят натурой и кастингом. Питер уже утвержден на роль Москвы 30-х гг.: режиссер полагает, что его город похож на нее больше, чем сама нынешняя столица. Библейские сцены, возможно, получат прописку в Болгарии, а декорации отстроят на «Ленфильме» и в Праге на «Баррандов».

Четыре года паузы внесли поправки в список намеченных актерских кандидатур, и несколько центральных позиций сейчас свободны. Ни бедного Мастера, ни его Маргариты у Бортко в наличии нет. В случае с Мастером он прежде выбирал между всем известным Сергеем Маковецким и мало кому известным Алексеем Горбуновым из спектаклей Олега Меньшикова и «Сирано» в версии Виктора Шамирова. Вроде бы выбрал тогда Горбунова, но сейчас в раздумьях. С Маргаритой тоже не ясно. Путеводную звезду и идеал режиссера Бортко зовут Шарон Стоун - если б только та была помоложе и подоступнее. Пока же велики шансы у ранее выбранной Галины Тюниной, но в списке кандидаток значатся также Ингеборга Дапкунайте, Виктория Толстоганова и Анна Ковальчук из милицейского сериала. Помимо таланта актриса на эту роль должна обладать очевидными телесными достоинствами, ведь от полета героини в голом виде Бортко не отвертеться. Да он и не стремится, хотя задачу ему предстоит решать не из легких: с одной стороны, все должно быть; с другой - ничего быть не должно, потому как «Россия» - государственный канал строгих нравственных правил.

Иешуа тоже не назначен. От оригинальной четырехлетней давности идеи занять в этой роли Дмитрия Певцова режиссер, кажется, отказался, чтобы не превращать ершалаимские сцены в иллюстрацию к богохульскому анекдоту про «сними гимнаста с креста». Дмитрий Нагаев, проявивший к проекту серьезный интерес, имел виды на Иешуа, но был отклонен. Не получил добро и на Воланда - слишком молод, по мнению Бортко. Но без роли не останется: после «идиотического» дебюта Марии Киселевой режиссеру Бортко ведущие ток-шоу не страшны. Вероятнее всего, они с Нагаевым сойдутся на Иуде. От Воланда, который не достался Нагиеву, отказался Олег Янковский - по нелюбезным Бортко соображениям религиозно-мистического толка. Янковский выбрал себе в виде компенсации Понтия Пилата. Впрочем, на Пилата претендует и Олег Басилашвили. Что до Воланда, то Бортко не прочь был бы видеть его в обличье Гарри Олдмена, Жана Рено или Клауса-Марию Брандауэра - на выбор. Этот выбор зависит от желания канала «Россия» расстаться с изрядной суммой в долларовом эквиваленте. Будем реалистами: скорее всего, Стоун и Олдмен с Рено останутся фигурами фантазийной речи, равно как и кот в человечью величину, делать которого за несколько миллионов долларов якобы подрядились голливудские умельцы. Кота в его человеческом измерении сыграет Александр Баширов, как и было сказано четыре года назад. Александр Абдулов тоже остался Коровьевым (при том что в бой рвется Александр Лыков), Александр Домогаров - Степой Лиходеевым, Евгений Миронов - поэтом Бездомным, Валентин Смирнитский - Берлиозом. Но вот Виктор Сухоруков от Варенухи отказался: говорит, время прошло и теперь его больше другие проекты занимают.

Меж тем на все про все у Бортко остаются хвост марта, апрель и май. В июне по плану должны начаться съемки.

Роман Азадовский Для Ведомостей

Столичная вечерняя газета (утренний выпуск) (Москва), N049-001, 23.3.2004, Битва титанов за роль Алексея Каренина.

Ради кинофестиваля «Дух огня» Сергей Соловьев на неделю прервал съемки многосерийного телефильма «Анна Каренина». Для режиссера это настоящий подвиг - он мечтал о постановке романа Толстого почти 30 лет, а десять лет назад даже начал работу над экранизацией: был написан сценарий, составлен план съемок и даже утверждены актеры. Тогда съемки не состоялись, проект закрылся. У Сергея Соловьева печальная судьба - он рекордсмен по числу начатых, но не законченных фильмов. Сейчас он уверен, что все получится: у режиссера всесильный помощник - Первый канал телевидения.

11 лет назад, во время первого кастинга, Сергей Соловьев был не прочь освежить классический текст

Желание снять-таки «Анну Каренину» стало для Сергея Александровича идефиксом. Ради экранизации он попал в некрасивую ситуацию. Прошлым летом, окрыленный успехом, казалось, слишком сложного для прайм-тайма «Идиота», показанного на канале «Россия», продюсер телефильма Валерий Тодоровский опрометчиво заявил, что не только подумывает, но и серьезно готовится к запуску сериала по «Анне Карениной». Но продюсер Тодоровский некстати замешкался, выбирая кандидатуру режиссера и рефлектируя на тему того, что среди современных актрис едва ли найдется достойная встать рядом с Татьяной Самойловой, Вивьен Ли, Софи Марсо и Верой Холодной. Узнав о планах «России», Сергей Соловьев медлить не стал: у него как раз все было готово. Первый канал, почти оскорбленный «идиотским» успехом конкурента, тоже не тратил времени на раздумья. Уже осенью там объявили о грядущей классической постановке «Анны Карениной». На возгласы про неэтичность такого поступка на «первой кнопке» недоуменно округляли глаза, а сам виновник неловкости отвечал в том духе, что: «пусть будет две экранизации - хотя «Россия» должна уступить, потому что Первый главнее».

Второй канал, конечно, уступил, зато теперь дует на воду: здесь до последнего стояли насмерть, что знать не знают ни о какой постановке «Мастера и Маргариты» Булгакова. Держались, пока не сдался сам режиссер Владимир Бортко, не побоявшийся рассказать, что он действительно будет снимать сериал по мистическому роману и уже вовсю ищет артистов и натуру. Разговоры об экранизации «Бесов» мгновенно прекратились, хотя тот же Тодоровский называл имя сценариста - Павел Финн.

Теперь никто не узнает, как бы выглядела «Анна Каренина» в интерпретации Юрия Мороза или другого режиссера телеканала «Россия». В авторстве Сергея Соловьева нас ждет классическое литературное изложение. А ведь еще 11 лет назад, во время первого кастинга, мастер был не прочь освежить классический текст. О том, какие метаморфозы произошли с некоторыми из главных героев за это время, смотрите в комментариях под

Добавим еще, что мастер нестандартно подошел и к выбору актрисы на роль Долли Облонской - матери семейства, «домашней курицы». Сначала Соловьев увидел Долли в Анне Михалковой, но потом решил усложнить характер ветреного Стивы и назначил ему в жены Ингеборгу Дапкунайте.

Десять лет назад Левиным должен был стать Александр Феклистов. Образ романтичного барина «от сохи» мало изменился, только теперь его воплощает очень похожий на Феклистова, но более модный Сергей Гармаш. Невестой и женой Левина, как и десять лет назад, станет Мария Аниканова, сыгравшая у Соловьева в фильме «Дом под звездным небом».

Еще в начале марта Сергей Соловьев провел четыре съемочных дня на катке в Архангельском. Там снимались сцены знакомства Левина и Кити. Теперь предстоят съемки в Москве, Петербурге и Венеции. По традиции, заложенной Владимиром Бортко, роман будут экранизировать без сокращений.

***

Образ рокового красавца Вронского могли воплотить и Андрей Руденский (второй слева), и даже Константин Кинчев (третий слева). - Аура того времени ушла в никуда, - сетует режиссер Соловьев. - Они все так изменились... Теперь Вронским станет Сергей Безруков (первый слева) - к удивлению многих, полагающих, что популярный артист все-таки не похож на мужчину, ради которого стоит кидаться под поезд. - Я тоже удивился, - рассказывает Сергей Соловьев. - Я уже почти утвердил другого артиста, Александра Домогарова (четвертый слева), но вдруг мне во сне явился Сережа Безруков. Я решил его попробовать, и он создал такой точный, печеринский образ, что я больше не раздумывал.

***

Осталась неприкосновенной Анна: место главной героини сохранила за собой Татьяна Друбич (слева). Правда, в прежней версии рассматривалась кандидатура покойной Ирины Метлицкой (справа). Теперь других претенденток нет.

***

Нелегко Сергею Александровичу дался и Каренин. Этот умный, тайно страдающий мужчина соблазнил многих заслуженных мастеров. На роль Алексея Александровича пробовался, например, Петр Мамонов (справа). Десять лет назад Карениным был утвержден тогда 50-летний Олег Янковский (слева). Но сейчас сыграть эту роль вызвался Александр Абдулов (в центре). С помощью дипломатии удалось уговорить его на роль Стивы Облонского. В результате «молодой барин» Стива младше своего деверя примерно на десять лет. -Вы не подумайте... - доказывает Соловьев, - мы высчитывали там... это самое: у Толстого Стиве было 34 года, когда они вместе учились в университете с этим самым, как его... В общем, мы посчитали - грубой ошибки нет.

Юлия Бредун

Столичная вечерняя газета (утренний выпуск) (Москва), N049-001, 23.3.2004, Люди с образным мышлением на телевидении - большая редкость.

- Признаться, особого интереса к телевидению не испытываю, поэтому смотрю его эпизодически. Если появляется возможность, не упускаю случая посмотреть какие-то фильмы, программу Леонида Парфенова «Намедни» по НТВ и канал «Евроньюс», где и политические, и экономические, и любые другие новости показывают без всяких комментариев и эмоций, - просто, я бы даже сказал, тупо, но при этом остается ощущение достоверности. Новостные выпуски наших каналов я перестал смотреть еще года два назад: везде, как в былые времена, одинаково скучно, много официоза, благодушных речей, нескончаемых и пустых обещаний политиков всех мастей. Сегодня все это производит печальное впечатление: новости сплошь ангажированные, на главных российских каналах они и вовсе не вызывают никакого доверия. Что же касается программы «Намедни», то там я получаю полную картину того, что у нас происходит. Парфенов, на мой взгляд, человек очень талантливый, обладающий образным представлением об окружающей действительности и умеющий воплотить это на экране. Надо сказать, что люди с образным мышлением на нашем телевидении - вообще большая редкость, и тут он несомненный лидер.

Сергей Сельянов, кинорежиссер, продюсер

Столичная вечерняя газета (утренний выпуск) (Москва), N049-001, 23.3.2004, Дмитрий Дибров появится на телеканале «Россия», а Сергей Доренко поедет к Гусинскому.

Телеканал «Россия» станет новым местом работы Дмитрия Диброва. После увольнения с Первого канала, где Дибров был руководителем ночного вещания и вел программу «Апология», он зачислен в штат телеканала «Россия» на должность «ведущий программы».

Новый проект Дмитрий готовит в дирекции информационных программ. Подробности проекта не разглашаются. Как сообщили в пресс-службе канала, скорее всего, это будет информационно-аналитическое ток-шоу.

А вот другой популярный: ведущий Сергей Доренко собирается покинуть Россию. Теперь он будет работать на американском русскоязычном канале RTVI, принадлежащем Владимиру Гусинскому. Там уже трудятся бывшие журналисты ТВ С Виктор Шендерович и Владимир Кара-Мурза. Основная аудитория RTVI -Международного русского телевидения - находится за пределами России. Программы из России для него готовит телекомпания «Эхо», возглавляемая Андреем Норкиным.

Анна Егорова

Столичная вечерняя газета (утренний выпуск) (Москва), N049-001, 23.3.2004, Вишневского не пускают в телеэфир.

У Владимира Вишневского, автора стихотворных одностиший, появилась собственная развлекательная программа, выходящая на ТВЦ, - «Парк юмора с Владимиром Вишневским». Однако едва поэт выступил на телеэкране в качестве ведущего, как ему тут же закрыли доступ в юмористические передачи других каналов. Объясняют это просто и незатейливо - мол, у тебя теперь своя передача, а к нам не лезь.

Даже не слишком большие поклонники этого телевизионного жанра признают, что программа Вишневского остроумнее, чем у его конкурентов с других телеканалов. В отличие от ведущей «Аншлага» Регины Дубовицкой и Евгения Петросяна с его заполонившим экран «Кривым зеркалом», поэт ненавязчив и самоироничен. Этим он сам и объясняет свою неожиданно возникшую «изоляцию» от широкой зрительской аудитории.

В подобной ситуации оказался и еще один юморист, писатель-сатирик Анатолий Трушкин. Несмотря на общие проблемы с выходом в телеэфир, Трушкин с Вишневским напрочь рассорились, считая друг друга виновными в сложившейся ситуации. На прошедшем недавно мероприятии в развлекательном комплексе «Кристалл» они даже не взглянули друг на друга, предпочитая держаться на расстоянии не ближе пяти метров.

Фото:

- Поэт-одностишец стал изгоем

Андрей Князев

Столичная вечерняя газета (утренний выпуск) (Москва), N049-001, 23.3.2004, «Военное дело» получило грамоту от главкома ВВС.

Главнокомандующий ВВС генерал армии Владимир Михайлов наградил программу, выходящую на НТВ по воскресеньям, «за объективность в освещении тематики Военно-воздушных сил и доведение информации до российской и зарубежной общественности».

Самая молодая авторская программа на отечественном телевидении, посвященная военной тематике, появилась в эфире в сентябре 2003 года.

- Главное для программы - передать современным языком чувство патриотизма российской военной истории, - считает ее автор и ведущий Максим Моргунов, выпускник историко-филологического факультета Университета дружбы народов имени Патриса Лумумбы. - Это мы и стараемся делать.

Антон Гусев

Regnum.ru (Москва), 22.3.2004, В КАЛИНИНГРАДЕ ИЗ-ЗА УРАГАНА НЕ ПОКАЗЫВАЕТ ТЕЛЕВИДЕНИЕ.

В самом крупном районе Калининграда - Ленинградском - прервано вещание всех федеральных и региональных телеканалов. Как передает корреспондент ИА REGNUM, на экране телевизоров вместо программ видна только черная рябь. В калининградском ЗАО «Экран», обслуживающем телевизионное вещание, ИА REGNUM сообщили, что причина неполадок в урагане, который бушевал минувшие сутки. Сейчас специалисты ЗАО «Экран» восстанавливают прерванную телевизионную связь.

Regnum.ru (Москва), 22.3.2004, 26 МАРТА СТАНУТ ИЗВЕСТНЫ ИМЕНА ЛУЧШИХ ЖУРНАЛИСТОВ ИРКУТСКОЙ ОБЛАСТИ.

26 марта в «БайкалБизнесЦентре» будут подведены итоги конкурса «Лучший журналист Иркутской области». Об этом сообщили в администрации Иркутской области. Главный приз конкурса «Золотое перо» и денежную премию (10 тыс. рублей) получат победители в номинациях «За выдающиеся общественные заслуги», «За лучший материал о жизни города, района, населенного пункта области».

Предполагается, что в церемонии награждения примет участие губернатор Борис Говорин, на нее приглашен и председатель Союза журналистов России Всеволод Богданов. Как сообщили организаторы конкурса, всего на конкурс было подано около 250 работ от печатных СМИ, телевидения, радио, информационных агентств.

Конкурс проходит по 11 номинациям. Победители в каждой номинации получат призы и дипломы, призеры - дипломы. Сначала работы конкурсантов анализировал экспертный совет, в состав которого вошли профессора, филологи. Потом работы оценивала комиссия, в составе которой - представители областной администрации, известные журналисты и другие.

Спонсоры «Лучшего журналиста Иркутской области» ОАО «Иркутскэнерго», ОАО «АНХК», МНТК «Микрохирургия глаза», компания «Техресурс».

Награждение победителей конкурса состоится в рамках фестиваля «Байкальская пресса-2004», который пройдет в Иркутске 25-26 марта. В рамках фестиваля редакторы городских и районных СМИ обменяются опытом работы, обсудят с председателем облизбиркома Виктором Игнатенко итоги выборов в Госдуму, Президента РФ и новшество избирательного законодательства.

ИА «Телеинформ»

Regnum.ru (Москва), 22.3.2004, СКАНДАЛ В КАЛИНИНГРАДСКОМ ЖУРНАЛИСТСКОМ СООБЩЕСТВЕ: ОТДЕЛЕНИЕ СЖ ПРОСИТ «СОБЛЮДАТЬ ПРОФЕССИОНАЛЬНУЮ ЭТИКУ».

Калининградская региональная организация Союза журналистов отреагировала на критику калининградских СМИ по поводу «превзятого жюри» конкурса «Янтарная свеча-2003» и прошедшего в конце февраля 2004 года «Бала прессы-2004». Как сообщил ИА REGNUM секретарь правления КРОО «Союз журналистов» Семен Кушнеров, «отдав должное усилиям организаторов бала прессы и отметив несомненные достоинства праздника, правление отметило, что в организации творческого конкурса были допущены отдельные недостатки». По словам С. Кушнерова, эти недостатки подверглись подробному анализу правления и Большого жюри. «Чтобы не повторить их в будущем, правление поручило членам Большего жюри СЖ (в который в частности входят творческий директор телекомпании «Каскад» Ольга Котовская, собкор «Новых известий» Валерий Громак, замдиректора филиала ВГТРК «Калининград» Евгений Харлов. - ИА REGNUM) в месячный срок разработать новое положение о проведении конкурса журналистов в 2004 году. Конструктивные предложения членов Союза журналистов и редакционных коллективов правление готово рассмотреть в рабочем порядке.

«Вместе с тем, - заявил С. Кушнеров, - на заседании был отмечен субъективизм ряда публикаций в СМИ, грешащих домыслами и неточностями в отношении мероприятий, проведенных КРОО «Союз журналистов». В связи с этим правление призвало коллег соблюдать профессиональную этику, выразило надежду, что издатели, редакторы и журналисты региональных СМИ примут активное участие в подготовке следующего бала прессы.

Ранее ИА REGNUM сообщало о том, что калининградские журналисты потребовали отставки председателя областной организации Союза журналистов Бориса Нисневича, по совместительству - главного редактора ежедневной газеты «Калининградской правды» за необъективное, по мнению журналистов, присвоение номинаций лучших журналистов «своей» газете.

АВТОРСКОЕ ПРАВО

Родина (Москва), N003, 8.3.2004, Инструкция по «штамповке» книг.

«Если бы захотеть одним словом выразить, что делается в России, то следует сказать: ВОРУЮТ!»

Н. М. Карамзин

Диагноз

Живет в Подмосковье Олег Федоров - удивительного дара художник. Живет небогато, занимается реконструкцией быта, одежды, амуниции наших далеких предков. Его творчество особенно хорошо знакомо тем, кто интересуется историей средних веков. Журнал «Родина» в свое время приобрел права на публикацию ряда работ Олега.

А в Великобритании есть издательство Osprey Publishing, которое в феврале 2002 года выпустило книгу про битву на Калке. С иллюстрациями, беззастенчиво повторяющими именно те реконструкции Федорова, которые появились в «Родине» (с надлежащим обозначением «копирайта»!) в 1996-1997 годах. Пример перед Вами, уважаемый читатель. Найдете 10 отличий?

Анамнез

Авторами упомянутого опуса значатся David Micelle, Slava Spakovsky и Victor Korolkov. Небезызвестные, как выяснилось, личности.

Корольков Виктор Анатольевич (проживающий в г. Пензе) рисует «русское фэнтези» на тему славянской мифологии. Факсограммой в редакцию журнала «Родина» от 21.11.03 он подтвердил, что в своих экспортных «композициях» использовал «фрагменты работ Федорова О. В.... с изменением деталей» (в чем, дорогой читатель, Вы наглядно убедились), но «обвинение в нарушении авторских прав» считает «несостоятельным», поскольку отталкивался от безымянных рисунков, предоставленных «автором книги В. Шпаковским... в виде ксерокопий» (угадав цветовое решение?). Предложение редакции урегулировать вопрос в досудебном порядке Корольков счел «неожиданным и оскорбительным», хотя «ссориться с издательством журнала» (?) у художника «нет намерений». В конце текста видим слово «извинения» (без указания - за что, перед кем?

и характерную просьбу «не предпринимать необдуманных разоблачительных действий»...

Вячеслав Шпаковский - персона куда более деятельная: кандидат исторических наук; доцент кафедры рекламы факультета вычислительной техники Пензенского государственного университета; заместитель директора Института государственной службы и управления при губернаторе области (такого вуза в городской справочной нам не нашли); издатель журнала «TANKMASTER»; автор монографий в области творчества: «Из всего, что под руками», «Когда уроки сделаны», «Для тех, кто любит мастерить», «Модели на любой вкус»; член Британской ассоциации

MAFVA; член-корреспондент Бельгийского королевского общества истории военного костюма «LA FIGURINE»; помимо отечественной истории преподает «теорию и практику гаражной индустрии», проводит платные мастер-классы по PR в учебных заведениях страны, активно занимается издательской деятельностью. Причем призывает своих потенциальных соавторов «продукцию» подобного сорта «штамповать» словно «прокладки или бублики».

Но суть не здесь. Фигурант делает вид, будто не понимает характера «обвинений». Так, по существу вопроса г-н Шпаковский 19 и 26 ноября 2003 года в письменной форме пояснил, что «абсолютно ни при чем», является лишь «автором текста», своих иллюстраторов «водить... за ручку» не готов, вот «недобросовестный партнер» его и подвел. При этом он просит принять «самые глубокие извинения и уверения в совершеннейшем почтении к редакции».

Граждане, обвиняет (Шпаковский блеснул также термином «инкриминирует») прокурор. Редакция же вместе с потерпевшим Федоровым просто надеялась на цивилизованное решение не нами созданной проблемы. Но, похоже, журналу пора, по совету г-на Шпаковского, обратиться к «любому грамотному юристу», чтобы выяснить: не имеют ли названные деяния признаков, например, ст. 146 УК РФ «Нарушение авторских и смежных прав»?

«Ни один суд не принудит платить!» - ухмыляется Вячеслав. «В противном случае... придется обвинить всех художников, живших в разные времена», - вторит ему Виктор. Дескать, привет от Карамзина!

Лишь из туманного Альбиона пришли юридически грамотные, предельно корректные и ясные отклики. Получив материалы Федорова, законопослушные британцы - что издательство, что невольный соучастник-медиевист из Ноттингемского университета - для начала извинились (за чужую непорядочность) перед художником и редакцией, а следом выразили полную готовность сотрудничать в поисках выхода из сложившейся ситуации.

Терапия

Пуще всего вор страшится огласки, и чем благочиннее он рядится, тем громче в нем этот страх.

Никто ведь не требует крови, достаточно извиниться и компенсировать художнику нанесенный ущерб.

Здесь приведена лишь история с английским издательством. Но среди тех, кто беззастенчиво перепечатывал рисунки 0. Федорова из разных номеров журнала «Родина», не ставя в известность ни автора, ни редакцию, десятка два отечественных издательств и изданий.

Фото:

-В. Корольков. «Kalka River 1223». Osprey Publishing. 2002.

- О. Федоров. Половчанка. XII в. Журнал «Родина». 1997. N 3-4.

Артем Петров

Тверская 13 (Москва), N035, 23.3.2004, Положение о системе присвоения идентификационных знаков на аудио-, видеопродукцию, компьютерные информационные носители.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1 К Приказу Комитета по телекоммуникациям и средствам массовой информации города Москвы

ПОЛОЖЕНИЕ о системе присвоения идентификационных знаков на аудио-, видеопродукцию, компьютерные информационные носители

Настоящее Положение о порядке функционирования системы присвоения идентификационных знаков на аудио-, видеопродукцию, компьютерные информационные носители (далее - Положение) определяет основные нормы и принципы, регламентирующие проведение деятельности по идентификации и нанесению идентификационных знаков (далее - Знаки) на аудио-, видеопродукцию, компьютерные информационные носители (далее - Носители), устанавливает порядок и условия идентификации и выдачи Знаков для Носителей, распространяемых в городе Москве.

Раздел 1. Общие положения, 1.1. Нанесение на Носители Знаков осуществляется в целях упорядочения выпуска и распространения данного вида продукции, предотвращения нарушения авторских и смежных прав., 1.2. Требования о присвоении Знаков применяются к розничному распространению экземпляров в г. Москве художественных, документальных, учебных, музыкальных, мультипликационных (анимационных), иных аудиовизуальных произведений, музыкальных, драматических, литературных, научно-популярных, иных фонограмм и произведений, компьютерных программ, игр и баз данных.

Раздел 2. Порядок деятельности по нанесению Знаков на Носители, 2.1. Комитет по телекоммуникациям и средствам массовой информации города Москвы в системе работы со Знаками осуществляет следующие функции:, 2.1.1. Контролирует хранение и систематизацию сведений об объектах и обладателях авторских и смежных прав на электронных и бумажных носителях., 2.1.2. Организует свободный доступ к актуальным сведениям об объектах и обладателях авторского права и смежных прав, в том числе удаленный доступ по средствам электронных компьютерных сетей., 2.1.3. Осуществляет совместно со специально уполномоченными организациями разработку макетов бланков Знаков., 2.1.4. Осуществляет функции заказчика при изготовлении бланков Знаков., 2.1.5. Осуществляет контроль за приемкой, транспортировкой и хранением бланков Знаков, процессом их идентификации (нанесения на бланки индивидуальных идентификационных надписей) и выдачи предприятиям - производителям и распространителям Носителей., 2.1.6. Осуществляет взаимодействие с правоохранительными органами, органами Государственного таможенного комитета, Государственной торговой инспекции, иными заинтересованными организациями по вопросам противодействия распространению контрафактных носителей., 2.2. ГУП «Информзащита» в рамках действия системы присвоения Знаков осуществляет следующие функции:, 2.2.1. Принимает у лиц, обладающих имущественными и неимущественными авторскими и смежными правами или их представителей заявления на включение объектов авторского права и смежных прав в единый Каталог с приложением необходимых правоустанавливающих документов., 2.2.2. Проводит юридическую автороведческую экспертизу в заявительном порядке на основе анализа сведений единого Каталога объектов и обладателей авторских и смежных прав и принимает решения, связанные с формированием Каталога., 2.2.3. Осуществляет прием, транспортировку и хранение бланков Знаков в соответствии с требованиями, предъявляемыми к работе с документами строгой отчетности., 2.2.4. Осуществляет процесс нанесения на бланк Знака идентификационной надписи (идентификацию Знаков)., 2.2.5. Осуществляет выдачу Знаков предприятиям - производителям и распространителям Носителей., 2.2.6. Проводит мониторинг состояния рынка распространения Носителей в городе Москве., 2.2.7. Осуществляет экспертные и иные функции, необходимые правоохранительным органам для противодействия распространению контрафактных Носителей в городе Москве., 2.3. Знак должен соответствовать следующим требованиям:, 2.3.1. Бланк Знака должен быть изготовлен способом, максимально защищающим его от подделки и повторной наклейки на не предназначенный для Знака Носитель., 2.3.2. Идентификационная запись на Знаке должна содержать сведения о наименовании продукции, основном авторе или исполнителе, наименовании организации - правообладателя в Каталоге, виде носителя., 2.3.3. Знак размещается на упаковке или полиграфическом оформлении Носителя методом, обеспечивающим возможность контроля за наличием Знака в момент распространения Носителей., 2.4. Бланки Знаков являются документами строгой отчетности, операции с ними осуществляются согласно действующему законодательству.

Раздел 3. Порядок ведения Каталога объектов и обладателей авторских и смежных прав., 3.1. Регистрацию в Каталоге объектов авторских и смежных прав

(далее - Каталог), осуществляют лица, обладающие такими правами (правообладатели), либо их представители., 3.2. При регистрации в Каталоге объектов авторских и смежных прав, предназначенных для публикации на Носителях правообладатель предоставляет ГУП «Информзащита» следующие документы:, 3.2.1. Первоначальный владелец прав (автор, исполнитель, производитель фонограммы, производитель аудиовизуального произведения, производители программ для ЭВМ и баз данных) представляет декларацию о правообладании., 3.2.2. Лицо, обладающее имущественными авторскими правами на использование экземпляров произведения, представляет документы, подтверждающие наличие таких прав, в том числе от первичного правообладателя (от автора(ов) музыки и (или) текста либо от организаций, управляющих имущественными правами авторов на коллективной основе)., 3.2.3. Лицо, обладающее имущественными смежными правами на использование исполнения произведения либо фонограммы произведения, предоставляет документы, подтверждающие наличие таких прав, в том числе от первичного правообладателя (от исполнителя(ей) или производителя(ей) фонограммы либо от организаций, управляющих имущественными смежными правами на коллективной основе)., 3.2.4. При выпуске произведений, имущественные права на которые перешли в публичное достояние, заявитель представляет в Каталог соответствующую заявку, которая подлежит экспертной оценке., 3.3. Все представляемые документы при внесении в Каталог подлежат проверке. Каждому объекту авторских и смежных прав, внесенному в Каталог, присваивается индивидуальный номер., 3.4. Не могут вноситься в Каталог сведения о произведении, в отношении которого имел место спор о праве и вынесено судебное решение в пользу другого юридического и/или физического лица., 3.5 ГУП «Информзащита» в течение 5 рабочих дней с момента получения от заявителя полного комплекта необходимой документации обязана провести автороведческую экспертизу заявки и принять решение о регистрации прав в Каталог либо об отказе в такой регистрации. В момент подачи заявления на регистрацию объекта авторского права или смежных прав правообладателю или его представителю выдается копия заявления с отметкой о приеме, содержащей сведения о дате и времени приема., 3.6. Продукция вносится в Каталог не позднее 5 рабочих дней с момента предоставления сведений и документов, указанных в п. 3.2 настоящего положения. Результаты регистрации в Каталоге размещаются на официальном сайте ГУП «Информзащита» (www.ip.org.ru) не позднее 1 дня с момента регистрации., 3.7. Правообладатель передает ГУП «Информзащита» по два экземпляра всех видов Носителей, выпущенных на основе произведения или объекта смежных прав. Порядок хранения указанных экземпляров определяется в соответствии с Федеральным законом «Об обязательном экземпляре документов»., 3.8. Правообладатель может первоначально внести в Каталог сведения, относящиеся к публикуемому произведению и сведения об экземплярах, а их образцы могут быть представлены не позднее 30 календарных дней с момента выдачи Знаков.

Раздел 4. Сведения, составляющие Каталог объектов и обладателей авторских и смежных прав, 4.1. Каталог в части сведений о правообладателях авторских и смежных прав, предприятиях - производителях и распространителях Носителей состоит из позиций, включающих в себя сведения о:

- фамилии, имени, отчестве правообладателя, наименовании организации-правообладателя или предпринимателя без образования юридического лица,

- юридическом и фактическом адресе,

- паспортных данных, либо сведениях о государственной регистрации и уставных документах,

- наличии лицензий и разрешительных документов у правообладателя,

- методике идентификации экземпляров продукции, принятой правообладателем, производителем или распространителем., 4.2. Каждому правообладателю, либо организации-правообладателю, предприятию - производителю и распространителю присваивается индивидуальный номер правообладателя (ИНП), совпадающий с индивидуальным номером налогоплательщика зарегистрированного лица., 4.3. Каталог в части сведений о Носителях состоит из позиций, включающих сведения о:

В отношении всех видов Носителей:

- наименовании на русском языке и языке оригинала (либо английском) Носителя, годе его издания;

- документах правообладателя, производителя или распространителя, позволяющих им тиражировать или распространять Носители (декларациях, договорах, лицензиях организаций по коллективному управлению имущественными авторскими либо смежными правами);

- наименовании организации-производителя экземпляров Носителей, определяемой правообладателем, и номере ее лицензии;

- типах, виде и количестве экземпляров произведения (объекта смежных прав), вносимого в Каталог;

- тексте идентификационной надписи для данного Носителя;

- сведения об уполномоченном правообладателем производителе или распространителе, который введет Носители в гражданский оборот., 4.3.1. В отношении видеопродукции дополнительно:

- имена авторов сценария и режиссеров;

- о компании - производителе продукции;

- о компании-контрагенте правообладателя при сделке по передаче имущественных авторских прав., 4.3.2. В отношении аудиопродукции дополнительно:

- имена композиторов и авторов текстов;

- имена исполнителей либо наименования творческих коллективов исполнителей;

- наименование производителя фонограммы;

- наименования контрагентов правообладателя по сделкам по приобретению имущественных авторских и смежных прав либо организаций по коллективному управлению авторскими и смежными правами, давших лицензии на использование прав, с реквизитами таких лицензий и организаций, их выдавших., 4.3.3. В отношении компьютерных информационных носителей дополнительно:

- имена авторов, наименования групп авторов или наименования компаний - разработчиков компьютерных программ и баз данных;

- наименования держателей информации, используемой в базах данных;

- наименования контрагентов Правообладателя по сделкам приобретения имущественных авторских прав и прав на использование сведений для баз данных., 4.3.5. В отношении видеопродукции, использующей в качестве основного содержания музыкальный материал (видеоклипы, концерты и т.д.), дополнительно:

- имена авторов сценария и режиссеров аудиовизуальных произведений;

- наименования компаний - производителей аудиовизуальных произведений с датой их создания;

- имена композиторов и авторов текстов с датами создания ими произведений;

- имена исполнителей либо наименования творческих коллективов исполнителей с датами исполнения ими произведений;

- наименования производителей фонограммы с датами их создания;

- наименования контрагентов правообладателя по сделкам приобретения имущественных авторских и смежных прав либо организаций по коллективному управлению авторскими и смежными правами, давших лицензию на использование прав, с реквизитами таких лицензий и организаций, их выдавших., 4.3.6. Регистрация осуществляется в отношении любого вновь выпущенного вида электронных информационных носителей, отличных от зарегистрированных в Каталоге по содержанию, правообладателю, производителю либо распространителю., 4.4. Учет объектов авторских и смежных прав в Каталоге ведется как по видам Носителей, так и по отдельным произведениям и объектам смежных прав., 4.5. Сведения, относящиеся к коммерческой тайне и переданные для ведения Каталога, охраняются в соответствии с действующим законодательством.

Раздел 5. Порядок идентификации и выдачи Знаков, 5.1. Представитель производителя или распространителя Носителей подает в ГУП «Информзащита» заявку на идентификацию и выдачу Знаков, в которой указывается:

- наименования производителя либо распространителя;

- номера ИНП производителя либо распространителя;

- наименование объекта авторского права и смежных прав;

- номер этого объекта в Каталоге ГУП «Информзащита»;

- количества Знаков, необходимого производителю либо распространителю., 5.2. ГУП «Информзащита» обязано в течение 2 дней рассмотреть заявку и либо, в соответствии с настоящим положением, отклонить ее, либо в срок, не превышающий 1 день на каждые 100 000 идентифицируемых Знаков, произвести идентификацию и передать Знаки представителям производителя либо распространителя., 5.3. Идентификация и выдача Знаков производится только по отношению к Носителям, внесенным в Каталог объектов и обладателей авторских и смежных прав., 5.4. Знаки не могут идентифицироваться и выдаваться в случае, если истек срок действия имущественных авторских и/или смежных прав, либо лицензии обществ по коллективному управлению имущественными авторскими и/или смежными правами, указанный в Каталоге, либо превышен максимальный тираж, установленный в Каталоге., 5.5. Предприятие - производитель или распространитель Носителей несет полную ответственность за правильную наклейку Знаков в соответствии с ранее поданной заявкой на их идентификацию и получение., 5.6. Предприятие - производитель или распространитель обязано не позднее 5 числа каждого месяца, следующего за отчетным, представлять ГУП «Информзащита» сводный отчет о наклейке Знаков и нахождении остатков Знаков по утвержденной форме.

Раздел 6. Контроль за движением Знаков, 6.1. Знаки изготавливаются с присвоением им серийных номеров и передаются предприятием-изготовителем в ГУП «Информзащита» по акту, с указанием номеров передаваемых Знаков. Копии актов направляются в Комитет по телекоммуникациям и средствам массовой информации города Москвы., 6.2. ГУП «Информзащита» после проверки заявок на тиражирование Носителей, присваивает номерные блоки Знаков заявленным проектам, о чем делается соответствующая запись в журнале учета. Копии выписок из журнала передаются в Комитет по телекоммуникациям и средствам массовой информации города Москвы. Знаки из присвоенных блоков идентифицируются в соответствии с Реестром и передаются предприятиям - изготовителям и распространителям для нанесения на Носитель., 6.3. Предприятие - изготовитель или распространитель обязано не позднее 5 числа каждого месяца, следующего за отчетным, представлять ГУП «Информзащита» сводный отчет о наклейке Знаков и нахождении остатков Знаков по утвержденной форме., 6.4. ГУП «Информзащита» ежеквартально представляет сводный отчет о наклейке Знаков и нахождении остатков Знаков в Комитет по телекоммуникациям и средствам массовой информации города Москвы.

Русский Журнал, 22.3.2004, ABTOР(C)КОЕ ПРАВО: 6 ВОПРОСОВ, 17 ТОЧЕК ЗРЕНИЯ.

... а когда нас попытались заставить централизованно выкладывать в сеть конспекты всех наших курсов, мы написали по начальству телегу, где обосновывали отказ, конечно, не тем, что ленивые студенты совсем перестанут на лекции ходить, и даже не тем, что в нашем рабочем договоре такого пункта нет, а тем, что это нарушит наши Авторские Права. Что самое смешное - проканало;...> Кстати, скачала недостающие пьесы из саундтрека к «Улыбке Моны Лизы».

(Из частного письма)

Авторское право - что-то вроде «виагры»: все о нем говорят, но никто не видал. Я решил задать шесть вопросов об авторском праве людям, так или иначе сталкивающимся с ним., 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?, 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?, 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?, 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?, 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?, 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

На эти вопросы отвечают М.Вербицкий, Д.Вернер, А.Вишня, А.Гезенцвей, А.Глушенков, Е.

Горный, Д.Горчев, А.Левенчук, Б.Львин, Д.Манин, А.Носик, Е.Пескин, Д.Савицкий, В.Семенов, С.Солоух, Б.Стругацкий, М.Якубов.

Михаил Вербицкий (imperium.lenin.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С «правами человека», «правозащитниками», «курсом реформ» и лично Джорджем Соросом. И чудесным словом usura, из «Кантов» Паунда:

Usura rusteth the chisel

It rusteth the craft and the craftsman

It gnaweth the thread in the loom

None learneth to weave gold in her pattern;

Azure hath a canker by usura; cramoisi is unbroidered

Emerald findeth no Memling

Usura slayeth the child in the womb

It stayeth the young man's courting

It hath brought palsey to bed, lyeth

between the young bride and her bridegroom

CONTRA NATURAM

They have brought whores for Eleusis

Corpses are set to banquet

at behest of usura.

(Canto XLV), 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

В Америке победит правообладатель. В «третьем мире» победит бюрократ, который будет стричь и тех, и тех, но реально там не будет ни авторских прав, ни свободного доступа к контенту. В Европе может быть одна из трех вещей - Европа рухнет под тяжестью евро и бюрократии и превратится в третий мир; Европа рухнет под тяжестью евро и бюрократии и превратится в большой Макдональдс, с тотальным диктатом правообладателя; Европа ассимилирует в себе советскую систему и станет социалистическим плановым монстром наподобие СССР. В случае осуществления третьего сценария вполне реальна отмена имущественных авторских прав в пользу всеобщего доступа., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Они и сейчас не выполняются. Вообще есть ровно один способ добиться выполнения законов об авторских

правах - вмонтировать каждому чип контроля над поведением. К этому все и идет., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Отменить к чертовой матери. Распределять гос-средства на поддержку контента через государственную контору, как это делается в науке например.

Метод далеко не идеальный (наука есть вообще одно большое злопупотребление, по себе знаю). Но в части экономии общественных ресурсов самый лучший кажется - содержать армию ментов и адвокатов куда как накладнее., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Виндовс вот ставил людям. Чувствовал себя омерзительно, все-таки трудно придумать чего-нибудь гаже, чем., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Постоянно нарушают. Вот например продукцию лэйбла Ур-Реалист в Интернет выкладывают, против желания артиста.

Чувствовал удовлетворение. Фигли, в самом деле, жадничать.

Когда они ту же самую продукцию сбывают на пиратских кассетах, особенной радости я не ощущаю, хотя и бороться с этой публикой желания нет, пусть уж.

Дмитрий Вернер (www.anekdot.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С утверждением «автор всегда прав». В интернете это сводится к простому правилу - автор текста (картинки, фотографии, музыки, мультфильма, видеоклипа и т.д.) имеет право потребовать поставить имя, ссылку или вообще убрать свое произведение с чужого сайта. Я не верю в эффективность судебных преследований во всемирной сети, но я верю в репутации. Хозяин сайта, не выполняющий воли автора, репутацию свою безнадежно утрачивает., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Тут интересно развитие процесса. Интернет еще очень молод, и какое-то время «офф-лайн» относился к нему как к параллельному миру, откуда можно грести большой совковой лопатой. А сейчас уже всем, в общем-то, ясно, что мир един., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Право автора на свое имя для меня несомненно. Интернет в этом смысле играет только в пользу авторов, потому что в интернете гораздо проще восстановить время появления и имя создателя. Если, конечно, автор озаботился тем, чтобы разместить свое произведение там, где сохраняется полный архив., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Неоднократно - мне на сайт довольно часто присылают ворованные продукты. Но как только подлинный автор заявляет свои права и приводит доказательство своего авторства - я тут же ставлю его имя и требуемые им ссылки. За восемь с половиной лет всего пару раз снимал тексты по требованию авторов., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Права присылающих свои тексты на анекдот.ру авторов нарушаются ежедневно. Любая хорошая история расходится по десяткам, а то и сотням сайтов в интернете, перепечатывается газетами и журналами, пересказывается юмористами по телевизору. Но времена, когда интернет действительно был особым параллельным миром, уже в прошлом. И те, кто беззастенчиво пользуются чужим творчеством, выглядят весьма неприглядно.

Они не понимают, что все тайное становится явным. Например, у Михаила Задорнова три четверти репертуара состоит из материалов сайта «Анекдоты из России». А ведь посещаемость сайта - более полумиллиона человек в месяц, и это не какие-то особые люди, а те же самые, что смотрят телевизор, ходят на концерты. Вот недавний пример - опубликованная в

«Московском Комсомольце» история от имени Михаила Задорнова, вместе с приглашением посетить его концерты в Государственном Кремлевском дворце. Списана с точностью до запятых с трехлетней давности истории с анекдот.ру. И вот комментарий настоящего автора в «Книге жалоб и предложений»:

Приятно сознавать, что у меня беззастенчиво с3.14здил историю сам Михаил Задорнов. Про Московский Комсомолец ничего не могу сказать - я свою историю никаким копирайтом не защищал, и они имеют полное право ее публиковать где угодно.

Но Задорнов... У него что, сюжеты кончились, и он начал рыскать по интернету? :-))

Моя фамилия не Карпов, а Бродский, и я ничего никогда не рассказывал Задорнову, поскольку никогда с ним не встречался. Так что мою историю действительно украли. Однако мне это только льстит. Если Задорнов лично мне напишет и предложит за эту историю символический авторский гонорар, я не откажусь. То же самое могу сказать в отношении МК.

А Вам - персональное спасибо за такое приятное сообщение.

...

Чтобы окончательно развеять всяческие сомнения, официально заявляю: я - автор и главный герой истории про туркменского пограничника. История впервые появилась именно на анекдот.ру (я ее лично сюда отослал). На других сайтах она появилась позже (причем к этому я уже не имею никакого отношения - никуда, кроме как на анекдот.ру, я эту историю не отправлял).

Алекс Бродский.

А к чему я это все цитирую? А вот именно к тому, что «у нас все ходы записаны».

Алексей Вишня (www.polittechno.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

В нормальной стране человек, написавший один шлягер, уже обеспечен на всю жизнь. 20% с каждой проданной копии получает автор. Это словосочетание у меня ассоциируется с зарплатой., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Информация должна быть свободной, а источник информации сытым. Это очень трудно совместить в едином пространстве только на первый взгляд. Авторский налог нужно платить с продажи твердых копий., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Авторское право не должно передаваться по наследству, я уверен в этом, оно должно принадлежать государству, вырастившему автора и давшего ему образование. Тогда авторам не придется умирать в нищете, ибо государству будет это экономически не выгодно. А что касается вашего вопроса - по-моему ничего, так как носители культурной информации в массовом количестве получили распространение лишь в прошлом веке. Вообще - интересный вопрос., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Налоги нужно платить, что тут корректировать? Носители информации должны продаваться с узаконенными отчислениями в авторское общество, содержат же чеки фискальную информацию - пусть кассовые аппараты в таких магазинах пробивают и авторские отчисления. Магазины продают копеечную пластмассу за счет интеллектуального контента, который должен быть оплачен. Всего один доллар с копии уже изменит ход истории нашей культуры, не сильно отяготив карман потребителя., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Закон позволяет не свидетельствовать против себя, но у меня 20 гигабайт скачано из Интернета за много лет. Конечно это нехорошо. Я смотрю фильмы за 3$, пользуюсь «колотыми» программными продуктами... Конечно надо бы пойти и всем заплатить. С другой стороны, я скачал «Razamanaz», послушал пару раз, вспомнил детство и больше не слушал... А вот программы, на которых я зарабатываю деньги, у меня авторизованны., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Мне не жаль денег, которые я недополучил, потому что все проданные пиратами копии моих альбомов в конечном итоге были конвертированы в нечто большее. Люди хранят до сих пор мои виниловые пластинки и как я могу винить фирму «Мелодия» или кооператив «Гармония» за то, что они копировали мое творчество? Винить нужно государство, которое создало такие условия, при которых загинается культура, лишенная стимула к какому бы то ни было углублению.

Когда под видом продажи пластмассы разворовывается интеллектуальная собственность, иссыхает сердце нации.

Александр Гезенцвей (www.za-granizza.org), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С расцветом Майкрософта (Гейтс отказался продать свои права IBM); историей фильма Фрэнка Капры «It's a Wonderful Life» (на него не продлили копирайт, и он отошел в public domain, его стали широко показывать по тв, после чего он стал любимым амер.фильмом), рядом эпизодов из «Андрея Рублева» (ослепление зодчих, и проч.)., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Сеть перестанет быть антагонистом автора, возникнет симбиоз, такой же, как между автором и издательством. Детали договора и расчета между сетью и автором мне трудно предугадать, но они могут строиться на предсказуемых принципах - скорее всего, на сопровождении загрузок дополнительным контентом (рекламой) и на роялти с каждой загрузки - аналогично гонорарам, пропорциональным бумажным тиражам.

Вот после затяжных боев форма срослась с содержанием. Но чем сеть не форма, а контент не содержание? - значит и они неминуемо срастутся. И автор контента станет сетью - и потреблять сеть будет равносильно употребить автора. Вот я пророчествую: авторское право войдет главой (если не мотивом) в лицензию на право пользования сетью, и лев ляжет с ягненком., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Трудно говорить о правах, компенсирующих появление Гутенбергова пресса. Еще труднее говорить о культуре вообще, потому что в одних культурах этот пресс никогда и не появлялся, в других принадлежал исключительно определенным классам, в третьих был доступен народу. Достаточно пофантазировать на тему, что было бы с русской культурой, если бы после 17-го года в полной мере поддерживалось авторское право нынешнего американского образца. Думаю, что и культура и общество были бы американского образца.

Позволю себе вообразить обратное - что было бы с нынешней культурой, если бы авторские права в ней остались на уровне 1 века н.э. Чисто феноменологически, мне кажется, что авторские права, права собственности и права личности связаны между собой. Таким образом, мы, вероятно, застыли бы в рабовладельческом строе, вечно наслаждаясь Гомерами и Боянами., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Я пас - здесь нужно детальное знание.

Одно только: сеть сейчас сводит автора и потребителя, как можно дальше устраняясь от участия в практическом осуществлении взаимных прав. Это должно измениться, сеть должна вобрать в себя обе стороны конфликта. Matrix will get you!, 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Если речь идет о скачивании софта и копировании произведений, то я делаю это почти каждый божий день, игнорируя явный запрет. Я испытываю слабые угрызения совести и проклинаю искушение., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Ряд моих текстов был без спросу помещен на чужие серверы - чему я очень обрадовался. В Союзе у меня было несколько стычек с театрами, которые считали, что все мои снимки принадлежат им. Это не было нарушением, до него не доходило, просто отсутствовал навык существовать под знаком копирайта и оговаривать детали. Иногда я поддавался, иногда разрывал отношения. Несколько раз снимки, сделанные в одних целях (обложка) перепечатывались для других (плакат), что формально было бы нарушением, если бы представление об авторском праве было отчетливым и если было бы средство его защитить. Но в результате, это было только к лучшему, что совсем не стоит распространять на все случаи жизни.

Александр Глушенков (www.legalhelp.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С авторским правом;-)). А если более серьезно, но всего лишь с одним из элементов правовой системы, с которой я работаю каждый день. В несколько ином понимании - это сложный комплекс договоренностей и условностей, по поводу того как делить доходы. И очень мало ассоциаций с непосредственно творческим процессом, в результате которого создаются шедевры культуры., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

На самом деле, данный конфликт не самый важный в культурной сфере. Обсуждая эту проблему чаще всего оперируют понятием авторского права, хотя от самих авторов этот конфликт очень далек. А суть этого в том, что крупные правообладатели (то есть далеко не те, кто своим трудом создает произведения) лишаются, как им кажется, части дохода. И вот ради дополнительных прибылей ведется вся эта дисскуссия о защите авторских прав, при этом, специально повторюсь, самого автора чаще всего уже и не спрашивают.

Сейчас, на мой взгляд, гораздо острее совершенно иной конфликт, а именно - авторов и правообладателей. В современную эпоху глобализации небольшая горстка крупных корпораций, а говоря иным языком - правообладателей, все чаще решает, какие произведения и каких авторов следует представлять публике. При этом молодым и талантливым авторам все сложнее и сложнее пробится через эшелонированную оборону «свободного рынка». А акулы капитализма решают, кого допустить на этот рынок, имея в виду одну простую мысль - на чем можно больше заработать.

Хорошим примером может послужить история с российской Таней Гроттер, которую не пустили на западный книжный рынок, боясь, что она составит конкуренцию Гарри Поттеру. В этом случае получилось, что судьбу художественного произведения стали решать не читатели, самостоятельно определяя, что является шедевром, а что не заслуживает внимания, а представители монстров-правообладателей, которые прикрывали свои низменные финансовые интересы высокими словами об авторском праве. Поэтому сейчас авторское право все больше и больше отворачивается от автора, и во многих случаях часто смешивают и путают разные понятия - права самого автора и права правообладателей (то есть тех, кто выкупил это у автора и потом перепродает). И частенько в публичных дискуссиях сетуют на то, что якобы «пираты» нарушают права бедных авторов, чьим тяжким трудом создаются произведения. Только следует иметь в виду, что подобные слова звучат чаще всего из уст, тех кто сам ничего не создает, а занимается перепродажей результатов чужого труда., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

А какие нынешние законы?! - российские? - американские? - китайские? а может быть, имеются в виду международные договоры по авторскому праву? и выполняются ли эти «нынешние» законы? И какое отношение имеет история культуры к попыткам власть имущих загнать всех в одно прокрустово ложе условностей. Ведь что такое закон?! Всего лишь попытка навязать определенные правила и поставить всех в одни жесткие рамки. Я думаю, что никакие законы не мешают гениальным людям создавать великолепнейшие произведения, которые являются историей культуры. Вряд ли бы на поэмы Гомера или сочинения Аристотеля повлияла та или иная концепция авторского законодательства. Памятники культуры стоят выше всех сиюминутных людских потребностей, политических страстей и понятий людей о законах. Законы принимаются и отменяются людьми исходя из насущных политических представлений и попыток удержать свою власть и доходы. А законы Хамурапи, свод двенадцати таблиц, Русская правда - эти своды нормативных актов сами по себе стали памятниками культуры., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Опять: что такое понятие «авторского права»?! - если способ творить - то это никогда не устареет, а если способ обогащения, то люди всегда будут стремиться к тому, чтобы изобрести новые способы относительно легального обогащения. Сам по себе творческий процесс изначально является бескорыстным. Автор шедевра думает в первую очередь о том, как поразить своим искусством публику, и лишь потом о гонораре... Тех, у кого на первом месте материальный вопрос, следует относить к категории ремесленников, а не творцов. И в истории культуры от них остается не там уж много упоминаний., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Опять придираюсь к формулировкам а что такое «соглашение об авторских правах» - если в данном случае это определенный договор между автором и издателем, то я не так много заключал авторских договоров. И уж если я заключал такой договор, то я его выполнял. И честно говоря никогда не приходило в голову нарушать свои же собственные договоренности, причем это касается не только обсуждаемой сферы. Если же рассматривать вопрос более широко - не о соглашениях, а вообще в рамках дискуссии о нарушении авторских прав, то практически все авторские конфликты возникают не из-за нарушений условий соглашений. Невыплата гонорара автору является нарушением авторского договора, а вот выпуск контрафактного издания - уже нарушение авторских прав. Поэтому все проблемы возникают из-за того, что кто-то хочет погреть руки за чужой счет., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Довольно странный вопрос для адвоката, ведущего дела по авторскому праву... У меня достаточно много практики по таким вопросам, и отвечая «как именно» это происходило можно написать не одну книгу. Если брать мой личный опыт как автора, то формально нарушения были. При этом обижался только на то, что не попытались спросить моего согласия на

использование моих опубликованных статей, а такое согласие я даю всегда, причем совершенно бесплатно. Причем люди совершенно искренне не догадывались о том, что нарушают букву закона. Но, как сторонник мирных способов решения конфликтов, я всегда совершенно спокойно разрешал подобные проблемы.

Евгений Горный (www.zhurnal.ru/staff/gorny), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С Кока-колой и Уолтом Диснеем, с одной стороны, с «Голубым салом» - с другой. С понятием баланса между интересами бизнеса и общества, авторов и читателей, производителей и потребителей культурных ценностей. В теоретическом плане - с работами Барлоу, Лессига и Вайдхьянатана., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Проблема эта больше американская или «западная» в широком смысле, чем русская. У русских понятие частной собственности, тем более собственности нематериальной и, в особенности, цифровой, крайне размыто. «Чужое» для них, как правило, значит «ничье», а «ничье» значит «общее». «Несуны» и «варюшкины» - норма жизни, молчаливо принимаемая массами и пропагандируемая «экспертами». Копирайт в России, по крайней мере, в «рунете» - слово ругательное и ассоциирующееся больше с американцами (Голливуд, Майкрософт, РИАА), чем с реалиями внутренней жизни. Никакой «экономики идей» в России нет. Западному ломанию головы над проблемой «копирайта» в России соответствует принцип тотальной и беспроблемной «халявы».

«Халява» - частное проявление типа ментальности, который Питирим Сорокин называл псевдоидеациональным. Этот тип ментальности свойственен рабам; заключенным; чувственным людям в состоянии неизлечимой болезни; народам и индивидам, живущим в условиях материальных лишений и морального принуждения. Вопрос самоконтроля для них не актуален, поскольку они находятся под жестким контролем со стороны внешних сил. Их мировоззрение спутано; духовные интересы не дифференцированы от материальных; им присущи пассивность, фатализм и подчинение властям или «богу»; этические нормы сводятся к императивам «ловить момент» и «брать, что плохо лежит».

Кроме этого, существует критика сложившейся на Западе системы авторского права, которая исходит из того, что идеи и даже «информация» не могут являться объектом собственности - по крайней мере, в том смысле, какой прилагается к материальным объектам. Утверждение примата идеи над материей может рассматриваться в этом контексте как проявление борьбы между чувственной и идеационной парадигмами сознания и культуры. Я считаю, что в конечном счете, сдвиг в сторону от материализма к идеализму все-таки происходит, и это ведет к тому, что само понятие «правообладатель» применительно к информационным объектам утрачивает свой смысл. Однако, этот сдвиг сам по себе не произойдет; он предполагает активное участие, выражаемое в реальных делах тех, кто в нем заинтересован. И это не имеет никакого отношения к рабскому принципу «халявы»., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

На этот вопрос пусть академик Фоменко отвечает., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Понятие авторского права, как и все культурные артефакты, есть явление историческое, то есть изменяющееся. Направления этих изменений, возникающие при этом конфликты и возможные способы их разрешения, обсуждаются, в частности, в работах авторов, перечисленных в ответе на первый вопрос.

Применительно к сетевым реалиям, мне видится два возможных решения проблемы авторского в двойном аспекте защиты интересов автора и потребителя. Первое: бескорыстный обмен творческими произведениями в рамках информационной сети (потлач). Второе: добровольные пожертвования потребителей автору, чьи произведения они используют и которые им действительно нравятся («игра на шляпу»). Оба варианта есть реализация универсального принципа жертвы. Оба предполагают высокую степень сознательность и наличие нравственного чувства. Оба являются «утопичными» - как утопичны любые идеалы перед лицом грубого принуждения и своекорыстной подлости., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Разумеется, как и любому в наше электронное время. Не нарушать авторское право в том виде как оно есть практически невозможно. Иногда чувствовал угрызения совести - за некоторые программы, тексты, фильмы или песни я бы с удовольствием заплатил, если бы, во-первых, у меня была такая возможность, во-вторых, если бы я был уверен, что плачу непосредственно авторам, а не каким-то третьим лицам. Моральным утешением является здесь для меня то, что, пользуясь бесплатно произведениями других, я отдаю то, что произвожу сам, в общее пользование, включаясь тем самым в сетевой «обмен дарами»., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Я ничего не имею против цитирования, распространения и прочего использования своих произведений, что происходит довольно часто. Мне неприятно однако, когда люди, которые это делают, пытаются нажиться на моих текстах, например, обвешивая их баннерами или продавая на дисках. В этом нет никакой «экономики дарения» и «включения в ноосферу», а есть лишь бессовестный информационный вампиризм и торжество корыстной «халявы». Еще более мне неприятно, когда мои тексты какие-то люди публикуют под своим именем - полностью или еще и с искажениями. Если уж мне отказано в праве на материальное вознаграждение за свою работу, то, по крайней мере, нематериальный аспект авторского права - право на имя и целостность текста - мне хотелось бы сохранить.

Дмитрий Горчев (gorchev.lib.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

Авторское право у меня ассоциируется с очень неприятными вещами - жабами, бородавками и вообще сволочами.

С какого-то момента оказалось что и сам я некоторым образом подпадаю под это авторское право, но так до сих пор и не знаю, являюсь ли я его субъектом или же наоборот объектом., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Я не очень в курсе этого конфликта. Но уверен, что победит энтропия, то есть сам предмет конфликта станет уже никому не нужен., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Да так бы точно и выглядела, я думаю. Потому что даже сейчас эти законы соблюдают только американцы и некоторые европейцы, а они составляют довольно небольшую часть человечества и занимаются исключительно кинематографом и музыкой., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Я очень плохо знаю историю авторского права. Помню только, что при социализме никакого авторского права не было и вот эту букву С в кружочке я видел только на иностранных грампластинках. Я тогда даже не знал, что она могла бы означать. Поэтому в нашей стране авторское право вряд ли могло так уж сильно устареть. Тем более что его тут никогда особенно не было и похоже уже не будет, что к лучшему. Единственный случай применения отечественного авторского права я наблюдал, когда мы с Житинским пытались сделать энциклопедию покемонов. Да и то до конкретного применения дело не дошло, то есть с бейсбольными битами никто не приходил, просто намекнули, что нехорошо так делать, и все само собой пошло в макулатуру без всяких этих глупых законов., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Нарушаю ежедневно. Слушаю пиратскую музыку, смотрю пиратские фильмы, играю в пиратские игры. Если произведение хорошее - чувствую удовольствие, если нет - ничего не чувствую. Я уверен, что авторам произведений приятно, что их труд доставил мне удовольствие., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Мои авторские права нарушали неоднократно и продолжают нарушать. Случаи, когда у меня спрашивали разрешение на публикацию моего текста можно пересчитать по пальцам, и в основном это были Миша Вербицкий и Макс Фрай. Ну еще несколько человек, а так обычно просто так берут. Чувства зависят от того, кто именно нарушил мои права. Если какой-то безвестный человек вывесил мой текст на своем сайте - мне все равно. А если напечатал какой-нибудь московский комсомолец, да еще в Латвии, да еще весь текст изуродовал - чувствую глубокое возмущение, испытываю желание подать на них в суд и пустить их по миру, но в конце концов машу на них рукой, потому что очень ленивый.

А в целом к авторскому праву у меня двойственное отношение.

Как потребитель я выступаю за полную и немедленную его отмену, потому что я не понимаю, почему я должен платить за лицензионный диск в три-пять-десять раз больше, чем за пиратский. Только не надо рассказывать мне, что эта разница идет в карман автора. Она идет на содержание штата и парка автомобилей некой голливудской киностудии и совершенно непонятно, почему за это должен платить именно я, а не сама студия. И вообще, гораздо человечнее заплатить молодому человеку, мерзнущему весь день на ветру, чем каким-то незнакомым мне правообладателям.

С другой же стороны, как автору, мне безусловно хотелось бы написать некоторое произведение и потом всю жизнь получать с него деньги, ровно ничего более не делая. Да и вообще очень приятно получать деньги просто так, ни за что.

Но я-то хоть понимаю, что желание это очень вредное и глупое, а другие люди почему-то не понимают.

Анатолий Левенчук (www.libertarium.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С «читательским правом», «слушательским правом», «пользовательским правом» и т.д. Меня удивляет, что все известные мне юристы признают эту мою ассоциацию - но только после пятиминутной беседы. Им и в голову не приходит, что права есть не только у авторов, и можно ущемлять права читателей, слушателей, пользователей и т.д., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Файлообменные сети, большие винчестеры и быстрый интернет являются огромным изобретением человечества. Они позволяют реализовать мечту всех культурных людей - Всемирную Библиотеку, Всемирную Фонотеку, Всемирную Фильмотеку и т.д. Для меня люди, которые против файлообменных сетей, являются борцами с библиотеками - символами и хранилищами человеческой культуры. Мы до сих пор помним о пожаре в Александрийской библиотеке - точно так же мы можем скорбеть о закрытии той или иной файлообменной сети. Не люблю, когда горят книги - а хоть и электронные.

Всегда есть конфликт читателей с теми, кто жгет книги - а хоть бы и с их авторами.

Жечь можно и песни, и программы, и фильмы. Жечь можно целыми библиотеками. Помните сюжет «451 по Фаренгейту»? Это будущее настало - пожарные из RIAA, BSA...

Ничего, новые технологии нам, читателям, помогут. Библиотеки жгли, жгут, и будут жечь. Но они остаются. Файлообменные сети выживут. И будут только качественней. Это еще очень молодые технологии, они еще не показали полностью своего потенциала., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Ну, истории в сослагательном наклонении не существует. Я даже представить такое не могу. Можно только ехидно заметить, что законы об авторских правах начинались как законы о цензуре (собственно, они и создают систему, при которой автор является цензором для собственных произведений - а государственная машина позволяет ему отследить и изъять несанкционированный им тираж). Инфраструктура цензуры и авторского права одна и та же - что поиск государством запретного самиздата, что поиск «контрафактного софта» обеспечиваются одними и теми же методами, службами, и имеют одну и ту же природу: запрет на распространение информации., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

«Авторское право» не устарело, оно наоборот слишком молодо по историческим меркам и продолжает молодеть. И дело вообще не в авторском праве (никто ведь не возражает против указания истинного имени автора!), а в смежных правах - копирайте. Вот этот копирайт и нужно бы отменить. Вместе с патентной системой. Общество бы изменилось тогда совершенно неузнаваемым образом - нет, оно не стало бы ни лучше ни хуже, оно стало бы другим. Да, многие фильмы не были бы сняты, книги не были бы написаны - зато снятые и написанные посмотрело бы больше людей, стоило бы это им меньшие деньги. Опять же, истории в сослагательном наклонении не существует. Не будем гадать, каким мог бы быть мир с преобладанием «читательского права» над «авторским»., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Соглашение - это когда я с чем-нибудь соглашался. В случае авторского права меня обычно не спрашивают - да я и не ищу следов каких-то соглашений, когда слушаю диски или читаю книжки.

Вполне можно считать, что покупая диски на Горбушке, или извлекая какую-либо книжку из файлообменной сети, я нарушаю желания каких-то авторов. Для меня чье-то желание - еще не право. У меня тоже есть право на счастье, но что-то никто не стремится мне это право=желание обеспечивать. Поэтому я испытываю радость от соприкосновения с культурой.

Я ведь не граблю банк.

У автора ничего не убывает. Это не кража, основным признаком которой является появление против воли хозяина вещи у вора, и в то же время исчезновение ее у хозяина. Нет, я испытываю просто свое читательское, слушательское или пользовательское удовольствие - и даже радость за тех авторов, произведения которых мне понравились.

«Приличия», конечно, я соблюдаю - так, я обычно спрашиваю согласия авторов на вывешивание их текстов на своих вебсайтах. Но считаю такие «приличия» пришедшими из мира антиутопий, мира мрачного будущего. Лет триста назад мрачность такого будущего - культурного изобилия, которым нельзя просто так поделиться - невозможно было даже представить., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Да какие у меня права? У меня авторские желания - чтобы меня побольше читали. Поэтому я испытываю радость, когда обнаруживаю свои тексты размножающимися в Сети. А деньги я зарабатываю другими методами, не эксплуатируя силовую машину государства по обеспечению копирайтного режима...

Борис Львин

Я исхожу из того, что для автора анкеты «авторское право» - это более или менее синоним «интеллектуальной собственности» и «копирайта». Если ошибаюсь - прошу ответы не засчитывать., 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

«Авторское право» в моем понимание - историческое недоразумение. Надеюсь, что конфликт тра-ля-ля с тру-лю-лю хоть немного поможет людям осознать это недоразумение., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Вопрос некорректный. Авторское право стало выполняться тогда, когда стало технически возможным его энфорсать. В общем же случае - чем меньше выполняется авторское право, тем лучше для культуры и общества., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Ответ следует из предыдущих - оно не устарело, оно бессмысленно с самого начала и должно быть отменено., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Я таких соглашений ни с кем не заключал. Если имеется в виду плагиат - то я этим не занимаюсь., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Я не знаю за собой никаких авторских прав. Если имеется в виду плагиат моих текстов - то такое было. Чувства были смешанные - от смеха (два раза мои тексты перепечатала «Завтра», приписав их другим) до легкой досады (когда Лема Усманов вставил большой кусок нашей с А.И. статьи про Чечню в завершающую главу своей книги).

Дмитрий Манин (ygrec.msk.ru и мн. др.), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

Собственно, ни с чем не ассоциируется. Оно само служит смысловым узлом, с которым другие вещи ассоциируются.

Например, «Напстер», «Микки-маус», «Барби», «ксерокс», «цифровые водяные знаки», «50 (70) лет после смерти» и проч., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Единственное, в чем я не сомневаюсь - им придется сосуществовать. Думаю, что когда уляжется пыль, ущерб, наносимый файлообменниками правообладателям, окажется незначительным. Но правообладателям (вернее, правоторговцам) надо будет сместить акценты - скорее всего, с продажи экземпляров на первичную публикацию. В конце концов, именно в этот момент создается новая ценность. Теоретически возможен, правда, противоположный вариант, микроплатежи за каждый просмотр-прослушивание, но в то, что он получит распространение, мне верится плохо. Есть в этом что-то отвратительное. Вроде того, как пришел ты в музей посмотреть Мону Лизу. Отстояв очередь, подходишь к будочке, в которой помещается один человек. Бросаешь три копейки, дверь открывается и впускает. Через пять минут гаснет свет - либо выходи, либо плати еще три копейки.

Я думаю, что победит самый прозаический вариант: слушатель платит абонентскую плату за канал спутникового радио, канал платит музыканту за право играть музыку. Плюс десять посредников, конечно, собирают комиссию. Дело в том, что массовый потребитель, который в конечном счете и определяет экономику, не ищет ветра в поле, не составляет личных коллекций, а предпочитает лопать, что дают.

Но вообще-то, вся эта коллизия касается исключительно поп-музыки, судьбы которой меня лично беспокоят очень мало. А с другой стороны, предположение о том, что файлообменники могут убить поп-музыку на корню, представляется мне смехотворным., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Едва ли я могу себе это представить. На долю информации до самого последнего времени приходилась такая ничтожная доля товарооборота, что экономической основы для таких законов попросту не существовало. К тому же и скорости были не такие: 50 лет после смерти автора в масштабе двух тысячелетий - это почти никакое не ограничение.

Но даже если не законы, а 11-я заповедь - как она могла бы выглядеть? «Не копии сотвори»?, 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Понятие никак не устарело. Чем больше информационный обмен входит в кровь и плоть экономики, тем важнее, чтобы он был разумно урегулирован. Проблема в том, что он не может регулироваться теми же принципами, что обмен веществами и предметами, потому что между ними есть принципиальная разница: копирование и транспортировка предметов требует материально-энергетических затрат и времени, а информация копируется бесплатно и неограниченно и передается очень дешево и почти мгновенно. Можно придумывать, какие должны быть принципы регулирования информационного обмена, можно прогнозировать, но последнее слово будет за общественной практикой, а не законодателями., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Приходилось, конечно. Например, когда ставил купленную за казенные деньги для работы программу себе на домашнюю машину. Чувствовал при этом досаду и неловкость., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Да, но по мелочи. В основном, когда узнаваемые цитаты из моих текстов люди вставляли в свои тексты без кавычек и ссылок. Чувствовал, опять же, досаду и неловкость. Никакие законы, кстати, тут не помогут, это вопрос воспитания.

Антон Носик, 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С правом создателя произведения на получение вознаграждения за свой труд. С правом человека выбирать, хочет ли он печатать свой текст, где, и на каких условиях., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Я не сторона в этом конфликте, т.к. не являюсь ни правообладателем, ни пользователем сетей обмена. Но от создателя iMesh Илана Орена я слыхал, что однажды компании-члены RIAA скинут цены на защищенные их лицензией трэки до некоей цифры, после которой у P2P просто не останется ниши., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

В 1 веке н.э. (и практически до середины XIX века н.э.) естественным ограничителем распространения культурных ценностей являлось расслоение общества, аналогии которому в современной нам цивилизации, пожалуй, и не подыскать. Картины рисовались не для музеев, а для частных домов, где никто не мог их видеть, кроме хозяина и узкой горстки гостей. Книги писались для читающей публики, которая являла собой крайне узкую прослойку общества. Распространение навыков чтения в широких массах тоже не повлекло за собой немедленного увлечения сокровищами мировой литературы: вспомним Блюхера и милорда глупого., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Понятие авторского права устареет тогда, когда общество перестанет нуждаться в авторских произведениях и в услугах людей, их создающих., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Когда у меня не было выбора (в 1988 году в СССР западный софт не продавался, и если существовали копии программ, то они были краденые), я пользовался тем, что было. Когда появилась возможность покупать софт, стал покупать., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

С 1990 года я печатаюсь в различных газетах на русском, иврите, английском языке. С этого времени началась история несанкционированных, т.е. без моего ведома, согласия и выплаты вознаграждения, републикаций моих текстов. К тому моменту, когда я осознал масштабы «ретрансляции», мне уже было понятно, что речь идет о некоем круговороте текстов в природе, и отстаивать там права журналиста на гонорар за перепечатку статьи - дело для людей, которым ну вообще нечем заняться в этой жизни. Так что к перепечаткам моих текстов я склонен относиться просто как к бесплатной рекламе.

Есть ровно два вида нарушений моих авторских прав, которые конкретно не нравятся, и по поводу которых я б с удовольствием судился, если бы вдруг вышел на пенсию и ощутил избыток лишнего времени:, 1. когда мой текст подписывается чужим именем;, 2. когда моим текстом в платных базах торгуют в розницу за деньги.

По последнему поводу, надеюсь, когда-нибудь оформится коллективный иск.

Евгений Пескин (public-library.narod.ru), 1., 2., 4., 6. Я воспринимаю авторское право как часть более широкого контекста - т.н. интеллектуальной собственности. Человечество постоянно экспериментировало с режимом охраны этой самой собственности, и надо признать, что найденный вариант с этатистским законодательным закреплением прав на интеллектуальную собственность смог обеспечить резкий рост темпа распространения знаний - если сравнивать это с эпохой гильдий и секретного знания.

Я придерживаюсь мнения, что сейчас, впервые за многие столетия, технические средства позволяют сместить баланс между потребителями и производителями авторских произведений в сторону производителей. Однако «кризис перепроизводства» производителей не дает им воспользоваться полученным преимуществом. Поэтому мы, скорее всего, придем к изменениям экономической модели «издательского» дела - и в том, что касается музыки, и в том, что касается литературы. В новом пейзаже правообладателям придется измениться больше, чем файлобменным сетям.

Мои авторские права нарушались чуть ли не с тех пор, как появился русскоязычный сегмент Интернета :), в основном страдало право на имя и право на защиту от искажений. Этим фактом я сначала раздражался, потом забавлялся, потом решил, что не ради прав же я делаю разные тексты...

Дмитрий Савицкий, 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

В России? С его отсутствием и манипуляцией им. Во Франции? Оно соблюдается, но не на все сто. Там, где есть возможность хапнуть, - не стесняются. Я сам был литагентом, и у меня есть литагент, т.е я занимался как раз копирайтом. Невозможно быть уверенным в том, что издатель не увеличил тираж. Невозможно узнать, если тираж пошел вверх, действительно ли это 27 тысяч 611 книг или 50 тысяч...

Это книги. Пиратство музыкальное процветает, как и везде. Общенациональная система библиотек включает и отделы СД, кинокассет и нынче ДВД. Само собой, все это копируется. Но нужно учесть, что в стране дикий налог на СД и ДВД..., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Мне кажется, необходим умный консенсус. Часто права отстаивают те, кого вообще не покупают. Паранойя. Но сверхзвезды могли бы время от времени снижать расценки на свои произведения. Скажем, можно было бы установить временную шкалу: 5 лет, 7, 10 - и до наследственных прав. Но здесь проблема сложнее. Иногда человек всю жизнь бьется, живет бедно и мерзко - и вдруг фортуна ему улыбается. Я считаю, что все права - его, и он делает все, что хочет... Еще один аспект - издатель или дом звукозаписи, распространитель - слишком жадны, слишком много хапают. К примеру, хозяин книжной лавки в Париже получает от 20 до 30% за книгу, а автор - 5 или 6 (кроме, опять же, звезд). Про издателей и сеть распространения я молчу. Короче, Шекспир получил бы за «Гамлета» 7,5%, а все остальные хапанули бы 92,5%..., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Я не считаю, что распятием Христа начались какие-либо права, кроме права христиан, а затем церкви - на проповедь учения.

Авторские права, не в смысле прибыли, а в смысли спасения рукописей и изобретений, соблюдались - монастырями., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Дать автору больше прав. Но издатель и распространитель обычно не имеют ничего общего с культурой, это чистый бизнес: запчасти и текстиль. Они на это не пойдут. Нужен мощный институт копирайтеров, литагентов, муз. агентов. Нужна их юридическая жесткая полноценность. Они должны обладать настоящей силой закона. Но и они не должны драть, как нынче. Скажем, в Париже от 25 до 50% с книги., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Нет, я соблюдал то, что обещал. К примеру, ждал окончанеия действия договора, прежде чем начинал искать нового издателя. Предупреждал, что даю на Сеть целиком или часть текста. Обычно мои виз-а-ви нарушали. Про Россию я молчу. Но западные контракты нужно хорошо читать, там тьма ловушек. Например, американский контракт, формой которого я предпочитаю пользоваться, ограничивает срок продажи прав, и издатель их теряет, скажем, через 5 лет. Французские контракты об этом молчат, они как бы покупают за несчастные 20-40 тысяч франков рукописи навечно. И нужны весьма продуманные ходы, чтобы вернуть себе права. Это не детский сад, это мир (прикидывающийся интеллектуальным) жестких коммерческих отношений. Особенно во Франции, хотя и в США я зрел кровавые побоища в издательском мире.

Добавлю почти ВНЕ контекста, что, скажем, Камю или Деру бились всегда против идеи, что тираж определяет качество книги... А тираж для литагента и издателя - их новые шале в горах или виллы на Ривьере. Меня всегда возмущала эта дикая роскошь жизни издателей и жалкое существование (с редкими прорывами) собратьев по цеху. И здесь в ходу клановость и мафиозность. Авторы, умеющие себя продавать, обычно становятся вторыми лицами в издательствах: контролируют рынок и раскручивают себя самих., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

На Украине вышло пиратское издание моего «Антигида по Москве». В России без моего ведома печатались мои рассказы. В Греции - мои эссе. В Японии - мои статьи. Это малая толика того, что я знаю. Отслеживают все эти вещи литагенты очень крупных агентств, когда они работают с авторами, приносящими миллионы, как Рушди или Эко...

Вадим Семенов (www.slava-kpss.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С ханжеской и отсталой политикой людей, модерирующих разные отрасли гуманитарной индустрии., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Конфликт приведет к перестройке сознания и изменению форм существования этих правообладателей., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Выглядела бы по-другому. Но эти законы есть необходимый итог развития нашей культуры, поэтому по-другому быть не могло., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Понятие не устарело, но его следовало бы скорректировать. Не знаю как, но, образно говоря, если я не могу купить Мону Лизу, то я могу вырезать репродукцию из журнала., 5., 6. Не упомню.

Сергей Солоух (kartinki.arf.ru), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С понятием хозяйствующего субъекта.

Авторское право - инструмент обеспечения экономической независимости творца в обществе потребления. Отличный механизм. Пару лет назад я уже писал об этом в РЖ. И о бессмысленности его обсуждения вне системы товарно-денежных отношений западного общества., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Люди, которые не хотят платить художнику - воры, какие бы красивые электронные отмычки или мешки они при этом не демонстрировали.

Правда безусловно за правообладателями, художнику должна, обязана капать денежка от потребителей его продуктов.

Лишь бы только победа не была пирровой. Потому что, вопрос не в том, платить или не платить, а вопрос кому? Непосредственно автору или профсоюзу, или издателю. Вопрос не принципа, а процедуры реализации авторского права.

Процент творца - мера свободы в современном мире., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Это красивый, но некорректно поставленный вопрос.

Могу только повторить, что авторское право - институт развитого индустриального общества. Иисус Христос не является брокерам фондовой биржи, поэтому акционеры платят наличными.

А дети и скотоводы живут по другим законам. Может быть они и счастливы, но в ползунки, даже свои собственные, обратным ходом уже не влезть. Проехали., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Вновь повторюсь. Нужно бороться за то, что бы авторское право работало на художника, а не на издателей, галерейщиков, журналистов, агентов и прочих подобных этим нахлебников., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

И да, и нет.

С 1996 года я являюсь бессменным содержателем одного из сайтов, посвященных творчеству Фрэнка Заппы. Один из его самых объемных отделов - отдан толкованию темных мест песенной лирики маэстро.

Естественно, там цитируются сотни и сотни строк лирики без всякого формального на то разрешения. Тем не менее, за все время существования сайта, я ни разу не был одернут правообладателями из Zappa Family Trust. Это при том, что на сайте они у меня бывали (видел в логах) и, кроме того, в Штатах известны как непримиримые - если не как самые непримиримые - борцы за право автора на доходы от использования его произведений.

Думаю, что выручает меня как раз правильное понимание со стороны семьи академического характера проекта, а с другой стороны - нулевой экономической целесообразности обложения его данью.

Три копейки много ниже уровня вступительного взноса в цивилизованное общество.

Кстати, когда я готовился к коммерческому изданию своей книги «Паппа Заппа», я официально обращался за разрешением использовать тексты к Zappa Family Trust. Разрешения не получил, отказа тоже. По той же, полагаю, причине, люди умеют сравнивать объем потенциального барыша со стоимостью конвертов и марок.

С другой стороны, я несколько раз получал письма от авторов книг, цитируемых в разделе того же сайта «Библиография». И как правило, проблема с нарушением прав снималась ссылкой на страницу какого-нибудь электронного магазина или персонального сайта.

Это один пример. Счастливый. Можно привести и несчастливый. Это сайт любителей Л.-Ф. Селина, со страниц которого усилиями юристов издательства Галлимар и прочих французских правообладателей были вынесены цитаты, фотографии и прочие защищенные материалы. Но проблема не в самом законе, который был при этом использован, а в экономическом невежестве людей, к нему обратившихся.

Учить надо. Просвещать. Работать., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Да.

В 1998 на исчезнувшем ныне infoart.

ru была опубликована большая статья о Фрэнке Заппе, представлявшая собой натуральный дайджест биографической главы из моей книги о FZ.

Испытал я бешенство. Написал письмо в редакцию. У статьи появился подзаголовок «по материалам книги Сергея Солоуха». Это меня вполне устроило. Проект, как вы помните, был бесплатным.

Это раз. А два - год тому назад питерское издательство «Амфора» выпустило сборник рассказов «Книга извращений» под редакцией М.Фрая. Среди прочих шедевров я с изумлением обнаружил и свой. Снова написал письмо в редакцию. Передо мной извинились и заплатили. По ставке даже большей, чем в РЖ.

В общем, я же говорю, договориться можно всегда.

Борис Стругацкий, 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С такими понятиями, как «договор», «пиратство», «сроки издания»., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Думаю, будут сформулированы и достигнуты соответсвующие договоренности., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Не хватает фантазии (и знаний), чтобы ответить на этот вопрос., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Не вижу причин что-либо менять. Уточнять - да: скажем, условия издания «электронных» книг., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Сознательно - никогда не нарушал. По невежеству или в неведении - может быть, но ничего об этом, слава богу, не знаю., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Существует целая коллекция пиратских изданий самых разных произведений братьев Стругацких. Как правило, это публикации в США и Израиле на русском языке. Я пытался (через знакомых) найти концы, но это не удалось сделать ни разу. Испытываемые чувства - смешанные: воруют, значит, ценят.

Михаил Якубов (www.qub.com), 1. С чем у вас ассоциируется словосочетание «авторское право»?

С двумя прямо противоположными вещами: раздражением, когда что-то не находится в Сети (по очевидной причине копирайта), и относительно сносным материальным положением некоторых уважаемых мной людей., 2. Каковы ваши прогнозы относительно конфликта правообладателей и сетей обмена информацией?

Полагаю, еще долго сохранится определенный статус кво. Известны небеспочвенные рассуждения о том, как пиратство разогревает рынок. Не в интересах держателей крупных пакетов прав вовсе лишать пиратов пульса и дыхания., 3. Как выглядела бы история культуры, если бы нынешние законы об авторских правах выполнялись с 1 века н.э.?

Ну, долгое время и скорость распространения письменного слова была практически не важна (ведь мы играем не из денег), и производство копий все одно было чрезвычайно централизовано и затратно. То есть я не думаю, чтобы что-то сильно бы изменилось., 4. Устарело ли понятие «авторского права»? Если да, то чем его следует заменить или каким образом скорректировать?

Устарело, но вряд ли подвергнется замене или корректировке.

На самом деле, не зря реальную остроту вопрос авторского права сейчас имеет прежде всего в отношении суперпуперпопмузыки и голливудских блокбастеров. Скажем, с информацией как таковой (т. е. по сути с текстами) положение боле-менее утряслось само собой. Часть текстов доступна в Сети официально, другая - полуофициально, при молчаливом непротивлении правообладателей, а практически на весь остальной массив знаний имеются те или иные доступные (и достаточно адекватные) заменители недоступного. Вопрос давно уже стоит не «где же, где прочитать вот об этом», а «куда бы засунуть свое несносное любопытство, чтоб оно примолкло»., 5. Приходилось ли вам нарушать соглашение об авторских правах? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Соглашение - пожалуй что нет. Однажды я знал что поступаю против воли правообладателя (соглашения не было). Ну, он назидательно появился из ниоткуда (дело было в реальном мире, не в Сети еще). Мне было очень стыдно, я завязал в тот же час., 6. Нарушал ли кто-нибудь когда-нибудь ваши авторские права (или авторские права организаций, которые вы представляли)? Если да, то как именно? Что вы при этом чувствовали?

Что-то было такое, хотя конкретного примера не вспомню. Чувствовал - злость, что какой-то левый пенек вздумал распоряжаться тем что я родил в муках. Примерно так.

Вообще, я очень уважаю авторскую волю, безотносительно к деньгам и законам. Мое дело - попробовать ей объяснить, что, может, все не так плохо и страшно, как она находит, но не мое дело за нее решать, быть чему-то общедоступным в таком-то виде и в таком-то месте или нет. Испытываю грусть, видя исчезновение очередной части душевного из общего оборота, но считаю что право свято. Впрочем, к опосредованным институциям, аггрегирующим чужие права, испытываю другие чувства.

КНИГОИЗДАНИЕ, ПОЛИГРАФИЯ

Эксперт (Москва), N011, 22.3.2004, КНИГИ.

Социология

Не та кратия

Бард А., Зодерквист Я. Nетократия. Новая правящая элита и жизнь после капитализма. Пер. с англ. - Стокгольмская школа экономики в Санкт-Петербурге, 2004. - 252 с. Тираж 5000 экз.

Nетократия - это власть меньшинства, владеющего информацией и сетями ее распространения. Историческая концепция авторов звучит вполне по-марксистски: история человечества рассматривается ими как смена общественно-политических формаций. Только на смену капитализму должен прийти не коммунизм, как учили в советской школе, а Nетократия.

Замах авторов поражает. Здесь есть и переписанная по-новому история человечества, и философия, и попытка создания новой морали, и даже рассуждения о генетике и «Большом взрыве». В общем, обо всем на свете, но все на уровне школьных учебников.

О глубине исторических изысков авторов, пожалуй, лучше всего говорят такие, например, размышления о русской истории: «Если бы последний русский царь вдруг публично признался в своем атеизме, он мог бы нейтрализовать часть обаяния коммунизма и тем самым предотвратить Октябрьскую революцию». Как говорится, без комментариев.

Авторы, судя по их биографиям, специализируются в областях СМИ, искусства и шоу-бизнеса. И часть, посвященная роли СМИ и Интернета в современном мире и в современной политике, не лишена интереса. Правда, СМИ здесь описываются чуть ли не как высшая власть, манипулирующая всеми и вся: «Политики стали производителями, избиратели - потребителями, а сами СМИ... осуществляют полный контроль над политическими процессами в информационном обществе». Как будто мы не знаем, как эти самые СМИ становятся средствами манипуляции в руках политиков.

Конечно, Интернет представляет значительно большие возможности для свободного обмена информацией, но даже он скорее выступает в роли орудия уже существующих элит, чем формирует новые.

Если есть время, чтобы развлечься и узнать, чем забавляются западные интеллектуалы, то вполне можно полистать книгу, не особенно зацикливаясь на отсутствующих «глубинах». В противном случае «Nетократию» можно безболезненно пропустить.

Александр Механик

***

Бестселлер

Откуда растут п.ушки

О. Негин, «П. Ушкин». - СПб: Лимбус Пресс, 2004. - 307 с. Тираж 5000 экз.

Если роман называется «П. Ушкин», а подписан он О. Негин, - жди постмодернистских игрищ, разухабистого литературного кабаре с канканом на костях классиков. И впрямь: в тексте объявятся в свой срок и сам П. Ушкин, и нянечка Арина Аккордеоновна, и некто Парадоксов (друг), и многие другие. Основательный мужчина по имени Лев Николаевич, например, - забубенный олигархище. Или обсуждаемый героями сочинитель Порокин (который не побрезговал печатать свои провокационные творения на туалетной бумаге).

Однако перед нами все-таки не литературная деконструкция, а - куда более странный текст. В конце концов, среди персонажей также кутюрье-конкуренты Савва Волков и Константин Ромашкин, и начинается «П. Ушкин» вообще как роман некоего Велемира Швеца «Модельеры» (с главными героями Сашей и Инной, у которых любовь, и с криминальной интригой вокруг похищения эскизов сценических костюмов), а потом - по известному еще прадедам постмодерна принципу матрешки - оказывается, что тут у нас текст в тексте, который тоже текст в тексте, который... Ну то есть между текстами отношения несколько более причудливые, чем «одно в другом», суть, однако, та же.

Приключения персонажей, вступающих в сложные отношения то с величественным, но с коматозным телом русской классики, то с деятельным, но мелкотравчатым духом московско-питерской богемной тусовки - напоминают то о Пелевине, то о Болмате, то о помянутом Сорокине. Говорят, «Лимбус» не прочь попытаться продвинуть сочинение О. Негина в зону бестселлеров; не исключено, что и получится. В этом коктейле намешано и взбито до стадии легкоусвояемости много манких ингредиентов, выдержанных в актуальных и модных форматах. Не хватает одного - мессиджа.

Старый вопрос «что этим хотел сказать автор?» остается в беллетристике ключевым. Самый заверченный постмодернистский текст - все равно рассказанная история, и она должна быть рассказана увлекательно и со смыслом. С увлекательностью, у О. Негина все в порядке. А вот сказать ему, кажется, особенно нечего.

Между тем все больше чувствуется потребность в осмысленном и по-хорошему претенциозном высказывании. В том, чтобы тебе попытались предложить Свою Концепцию. Как это делает Быков в «Орфографии», как это пытаются сделать Кузнецов и Горалик в «Нет», как это нежданно-негаданно получилось у Иванова в «Сердце Пармы»... Внятный и амбициозный, не чурающийся привлекательной жанровой упаковки «роман идей» - вот, кажется, самая перспективная линия новейшей русской беллетристики. На нее бы и делать ставку.

Александр Гаррос

***

Философия

Поставщики нефти и Аристотеля

Ален де Либера. Средневековое мышление. - М.: Праксис, 2004. - 368 с. Тираж 3000 экз.

Ален де Либера - профессор кафедры средневековой философии Женевского университета, автор множества трудов по медиевистике.

Его книга, выпущенная у нас издательством «Праксис», на первый взгляд кажется очередным исследованием практически неисчерпаемой темы - культуры так называемых темных веков. При ближайшем рассмотрении, впрочем, оказывается, что де Либера описывает лишь один аспект интеллектуальной жизни средневековья - возникновение на грани XIII-XIV веков европейской философии. Однако еще через некоторое время становится ясно, что одной лишь историей философии автор не ограничивается.

Как это ни удивительно, солидный культурологический труд на поверку оказывается сложносочиненной матрешкой, набором вкладывающихся друг в друга интеллектуальных коробочек. Потому как подлинная цель де Либера не просто внятно рассказать о зарождении европейского мыслительного аппарата. Швейцарский ученый решил установить историческую справедливость, осуществив при этом чрезвычайно политкорректную миссию - продемонстрировав взаимосвязь европейской и арабской цивилизаций. Мир академической науки оказался ему тесен; де Либера преобразует медиевистику в весьма актуальную публицистику.

В книге швейцарца старая формула «свет приходит с Востока» - приобретает новый смысл. Интеллектуальная энергия нынешней европейской цивилизации родилась в Багдаде. Именно арабские мыслители оказались посредниками между европейской античностью и средневековьем. Творчески перерабатывая Аристотеля и Платона, они передавали их по эстафете европейским ученикам. Университеты наладили прямой контакт с Ближним Востоком, солидных мэтров в мантиях стали называть арабистами, богослов и философ Раймонд Луллий - испанский араб по происхождению - пытался организовать школу по изучению восточных языков и Корана. Даже короли прониклись новыми веяниями, пытаясь соответствовать платоновскому идеалу «государя-философа». Фридрих II Гогенштауфен, изучив с помощью мусульманского философа аристотелевскую концепцию опыта, запечатал человека в бочке, пытаясь уловить эманацию души, которую объект исследования должен был испустить при последнем вздохе.

Вывод де Либера: нет смысла противопоставлять европейский и мусульманский миры - по сути это два сообщающихся сосуда. Нынешняя Европа родилась с помощью старинного мультикультурного эксперимента. У истоков европейской мысли - наследие исламских мыслителей. «Сейчас арабы поставляют нефть, тысячу лет назад они поставляли аристотелизм», - пишет швейцарец. Явно намекая, что ролевые взаимоотношения двух цивилизаций вновь могут поменяться.

Всеволод Бродский

Книга предоставлена магазином «ПирОГИ»

МП-Книга в Москве (Москва), N011, 23.3.2004, Ракета-носитель национального книгоиздания.

Так справедливо называют выставку-ярмарку «Книги России» ее организаторы, ведь она выводит на орбиты читательских интересов тысячи новых изданий, положительно сказывается на судьбе новинок. Всероссийский книжный форум по традиции проходил на ВВЦ с 10 по 15 марта. Семь лет назад выставка была задумана как смотр творческих и деловых сил российского книгоиздания. За это время многие издатели, книго-распространители, банкиры, финансирующие издательские программы, библиотекари, полиграфисты, разумеется, авторы нашли друг друга, заключили выгодные контракты. На выставке представлены издатели всех видов печатной продукции - от книг и газет до упаковки и этикеток.

Книжная ярмарка в очередной раз доказала, что литературный мир современного читателя не замыкается на женских любовных романах и карманных детективах для чтения в метро. На обозрение был представлен широкий ассортимент, в числе которого - весьма любопытные новинки.

Приятным сюрпризом для поклонников русского балета стала вышедшая в издательстве «АСТ-Пресс» книга, посвященная Екатерине Максимовой, частная жизнь которой долгое время оставалась в секрете. Этой книгой издательство открыло новую серию «Звезды балета», в которую войдут также книги о Барышникове, Улановой и других.

История в последнее время становится все более популярной. Издательство «Вече» предлагает читателям книги по истории на любой вкус - исторические романы (в их числе полное собрание сочинений В. Пикуля), военная история, история для детей в популярном изложении, серия «100 великих», рассказывающая о судьбах известных исторических персонажей разных эпох. К 60-летию победы «Вече» издает классику военного романа - К. Симонова, И. Акулова, В. Быкова, В. Карпова. Кроме того, выходят в свет книги, представляющие взгляды «альтернативных» историков.

Модной темой сегодня стала советская эпоха, в частности сталинские годы. Отечественная война под неожиданным углом зрения - в мемуарах эсэсовских офицеров - стала темой так называемой фашистской серии, вышедшей в издательстве «Центрполиграф». Любопытна изданная здесь же серия книг о Белом движении в России.

Судьбы ярких исторических личностей по-прежнему притягивают внимание читающей публики. Сенсацией стали опубликованные в издательстве «ВАГРИУС» дневники императрицы Марии Федоровны, супруги Александра III, с 1914 по 1923 г. Она прожила две жизни - одну в России, другую в эмиграции, чудом избежав ужасов революции 1917 года. Этот уникальный, никогда ранее не публиковавшийся документ был приобретен М. Ростроповичем на аукционе «Сотбис» и впоследствии передан издательству.

Собрание сочинений великого отечественного литературоведа и историка Н. Эйдельмана, труды которого до этого времени появлялись на страницах журналов весьма разрозненно, вскоре также выйдет в издательстве «ВАГРИУС». В который раз издательский дом подтвердил свой девиз «быть всегда разным» и выпустил первые три книги из серии, написанной известным и всеми любимым актером С. Юрским. Его актерский талант уже давно неоспорим, в роли же писателя Юрского мы пока плохо знаем. Его творческая многогранность отразилась в книгах - это повести и рассказы, эссе и мини-зарисовки, напоминающие литературные анекдоты. На страницах запечатлены ностальгические мотивы и жесткий современный ритм, сюрреалистические видения и юмор нашей нелепой жизни.

Мемуарная литература, воспоминания, письма, открывающие завесу над личной жизнью известных людей - писателей, поэтов, актеров - пользуется среди читателей неизменной популярностью. Поклонникам жанра советую обратиться к книге «Марина Цветаева - Николай Гройский. Несколько ударов сердца» (издательство «ВАГРИУС»), рассказывающей о любви Цветаевой к молодому поэту, жизнь которого внезапно оборвалась. Остались их письма друг другу - с рассказами о нелегкой эмигрантской жизни, литературными спорами, признаниями в любви, которые наряду со стихами Цветаевой вошли в книгу.

Политикой у нас интересуются весьма широко, а потому книга с громким названием «Последний шанс Путина» (издательство «Вече») уже вызвала общественный резонанс. Написал ее политолог В. Фартышев. Подзаголовок книги «Судьба России в XXI веке» отражает ее основную проблему - удастся ли В. Путину за оставшийся срок пребывания в президентском кресле вывести Россию из кризиса. К политической серии относиться книга «Шок и трепет» (издательство «ВАГРИУС»), написанная С. Лойко - единственным российским журналистом, который находился в Ираке в течение всей военной операции американцев. В ней - ответы на многие неразрешенные до сих пор вопросы о причинах войны, подготовке военных действий, мнения простых иракцев об Америке, Саддаме Хусейне и другие сведения, добытые журналистом в Ираке.

Дипломант прошлой книжной выставки-ярмарки Александр Потемкин, получивший награду за книгу «Изгой», названную первым российским антиглобалистским романом XXI века, в 2004 году представил на суд читателей серию «Мастер-класс», куда вошли детективно-психологические повести «Игрок», «Бес», «Стол» (издательский дом «Порог»).

Уникальным явлением в современной книжной продукции для детей стала книга с интригующим названием «Сказки про нашего президента». Книга представляет собой фольклорно-мистифицированный сериал, созданный разными писателями.

Не могу обойти стороной фаворитов детективного жанра - А. Маринину и Д. Донцову, которые преподнесли читателям очередные бестселлеры, изданные «Эксмо». Мастер по части психологии преступлений и логики доказательств - А. Маринина порадовала поклонников новым романом о приключениях Каменской «Соавторы». А в серии «Иронический детектив» вышла книга Донцовой «Синий мопс счастья».

Для тех, кто любит юмор в исполнении популярного сатирика М. Задорнова, настоящим подарком станет книга «Задорнов и Ко», куда, помимо его собственных рассказов, вошли публикации друзей - знаменитых и не очень.

В том же издательстве впервые на русском языке после десятилетнего перерыва вышел новый сборник Р. Бредбери. Даже на восьмом десятке лет знаменитый писатель продолжает очаровывать читающую публику, демонстрируя в рассказах весь свой творческий диапазон -от теплой сентиментальности до трагикомедии. В жанре современной фантастики и мистики бестселлером марта 2004 года стала книга В. Головачева «Черная сила».

Одной из главных задач книжной ярмарки является привлечение как можно большего числа участников, в том числе поддержка региональных издательств - многие из них получили возможность участвовать в выставке на льготных условиях -на специальных коллективных стендах.

Форум «Книги России» 2004 года стал испытательным полигоном перед Варшавской книжной ярмаркой, где Россия должна будет сыграть роль главной страны-экспонента.

Наталья КОРЯКОВСКАЯ.

РИА «Новости» (Москва), N, 22.3.2004, На Лейпцигской книжной выставке у московских книгоиздателей и книготорговцев будет единая экспозиция

МОСКВА, 22 мар - РИА «Новости». Московские книгоиздатели и книготорговые предприятия столицы представят на Лейпцигской международной книжной выставке коллективный стенд с единой книжной экспозицией. Об этом РИА «Новости» сообщили в Департаменте международных связей Москвы. Соответствующее распоряжение подписал и.о. мэра Москвы Валерий Шанцев.

Как отмечается в документе, это делается «с целью продвижения московских издательств на международный рынок»

В рамках коллективного стенда намечено подготовить экспозицию «Издательские программы Правительства Москвы», представив на ней все книги, выпущенные в рамках этих программ с 1995 по 2004 годы.

Лейпцигская международная книжная выставка пройдет с 25 по 28 марта с.г.

Regions.ru (Москва), 22.3.2004, ТОМСК. ПЯТАЯ ЕЖЕГОДНАЯ КНИЖНАЯ ВЫСТАВКА ПОСВЯЩЕНА 400-ЛЕТИЮ ГОРОДА.

23 марта в 17 часов в зале искусств Областной библиотеки имени А.С.Пушкина состоится открытие выставки «Томская книга». Ее организаторами выступают «пушкинская» библиотека и «Томская книжная гильдия» при поддержке областной и городской администраций.

Очередная ежегодная выставка «Томская книга» вновь порадует томичей и гостей города разнообразной тематикой книг, брошюр, журналов, газет, издательской и полиграфической продукцией. В рамках экспозиции будут представлены труды именитых ученых, журналистов, прозаиков и поэтов, а также работы начинающих юных литераторов, сообщает пресс-служба администрации Томской области.

Томская книга вызывает огромный интерес не только у жителей области. Она получила признание книголюбов и специалистов книжного дела в соседних регионах. Об этом свидетельствуют награды, которых удостоена томская книга на Сибирской книжной ярмарке в Новосибирске. В 2000 году томичи стали обладателями малой золотой, а в 2001-м и 2003-м годах - большой золотой медали Сибирской книжной ярмарки и получили приглашение на международную книжную ярмарку во Франкфурте-на-Майне. Там томская экспозиция вызвала большой интерес у книгоиздателей и книготорговцев Германии, Турции, Китая, Англии, Америки, Польши, Греции и других стран.

Организаторы нынешней выставки уверены, что томская книга продолжит свой просветительский путь. В 2004 году экспозиция «Томская книга» будет представлена следующими разделами: «Книги», «Периодические издания», «Методические издания» и «Полиграфическая продукция». Среди участников выставки пройдут конкурсы «Лучшее издательство года», «Лучшая полиграфическая компания года» и «Лучший автор года». Победителей ждут призы и награды.

ДРУГИЕ СФЕРЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ, РЕГУЛИРУЕМЫЕ ФЕДЕРАЛЬНЫМ АГЕНТСТВОМ ПО ПЕЧАТИ И МАССОВЫМ КОММУНИКАЦИЯМ

Итоги (Москва), N012, 23.3.2004, Правила хорошего Интернета.

Для регулирования Сети не надо изобретать новых законов, достаточно применять уже существующие

ВНАЧАЛЕ МАРТА ПО МОСКВЕ ПРОШЕЛ слух, что во властных структурах готовится закон «Об Интернете». Говорили, что будто бы законопроект разработан при участии Министерства иностранных дел с учетом рекомендаций ООН и ЮНЕСКО и даже одобрен профильными комитетами Государственной думы. Дальше - больше: число проектов увеличилось до двух. Причем один из них, более жесткий, родился якобы где-то в правительстве, а другой, более либеральный, - в Фонде развития парламентаризма в России. Некоторые даже утверждали, что видели закон своими глазами, что в нем детально регламентируется порядок подключения к Интернету, предоставления услуг электронной почты и хостинга, а сайты с числом посетителей с территории России более тысячи приравниваются к СМИ, со всеми вытекающими последствиями...

Увы, факт существования такого проекта опровергли все, кто имеет хоть какое-нибудь отношение в процессу законотворчества. Так, например, в Российском комитете Программы ЮНЕСКО «Информация для всех» заявили, что «закон «Об Интернете» России не грозит». А советник Комитета Государственной думы по безопасности Елена Волчинская сообщила, что «официальное согласование концепции законопроекта осуществляется на этапе подготовки его к первому чтению. Однако подобный законопроект на рассмотрение Государственной думы не вносился. В плане законопроектной деятельности правительства также нет такого законопроекта». «Сенсация» лопнула. Вот только к счастью или к несчастью?

На самом деле в Интернете есть что регулировать. Специалисты выделяют пять основных направлений. Первое -защита личных данных и частной жизни в Сети. Второе - регулирование электронной коммерции и иных сделок и обеспечение их безопасности. Третье -защита интеллектуальной собственности. Четвертое - борьба против противоправного содержания информации и противоправного поведения в Сети. Пятое - правовое регулирование электронных сообщений. Тем не менее отдельный «закон об Интернете», возможно, и не нужен. Просто потому, что возникающие в Сети правоотношения так или иначе регулируются действующими российскими законами. И не надо изобретать новых законов, достаточно хорошо применять уже существующие.

Защита личных данных и частной жизни действительно является серьезной проблемой. Ведь виртуальные следы, оставленные в Сети, не исчезают, они легко видны и хорошо систематизируются и анализируются. Вообще номер IR который присваивается любому пользователю при заходе в Сеть, позволяет однозначно отследить все его действия в ней. Да, конечно, существуют хакеры, которые мастерски затирают следы своего пребывания, но к среднему пользователю это не относится. Цепочка простая: модемный пул, установленный у провайдера (в случае, если доступ в Сеть идет по телефону), определяет номер абонента, присваивает ему временный IP и записывает эту информацию в базу данных провайдера. В результате программные роботы, используя информацию на компьютере пользователя, в том числе файлы coockie, могут рассказать о пользователе Интернета очень много. Кроме этого, в Сети циркулируют различные базы данных, в которых может содержаться ваша личная информация. И это может нанести вам моральный и даже материальный ущерб. Но нужен ли для защиты ваших прав специальный закон? Ведь неприкосновенность частной жизни в России гарантирует Конституция, и Сеть не может быть исключением.

Второе направление - электронная коммерция. Несмотря на то что торговля ведется через Интернет, она от этого не перестает быть торговлей. А значит, тоже регулируется российскими законами, в частности Гражданским кодексом и Законом «О защите прав потребителей».

Реальный товар должен быть обеспечен реальными гарантиями, точно так же как это происходит при покупке в магазине. А деньги, если вы совершаете покупку в Интернете, все равно проходят через банковскую систему, которая регулируется специальным законодательством. Наибольшей проблемой является использование сетевыми злоумышленниками чужих персональных данных и номеров пластиковых карт (эта проблема тесно переплетается с защитой персональной информации). Но здесь вступает в дело Уголовный кодекс, так как в зависимости от обстоятельств данное деяние квалифицируется как кража или мошенничество. Надо отметить, что и без принятия специальных законов и вопреки различиям в национальных законодательствах с этой проблемой удается достаточно успешно бороться.

Продажи через Интернет связаны не только с обычными, но и с «виртуальными» товарами, к которым относятся оцифрованные видео и музыка, а также программное обеспечение. Казалось, это воистину провозвестники новой экономики, в которой не действуют никакие старые законы, ни экономические, ни правовые нормы. Но это лишь казалось. Никто не отменял Закон «Об авторском праве и смежных правах» и другие законы, защищающие интеллектуальную собственность. На Западе решительная защита интеллектуальной собственности (третье направление) привела к тому, что пираты стали вымирать. Как известно, Интернет довольно прозрачен и отлично контролируется. Попытки в 2004 году найти и бесплатно скачать что-либо в формате МР3 практически обречены на провал. С середины 2003 года, когда стал очевиден успех сервиса ITunes от Apple, столь же очевиден стал закат эры интернет-пиратов. Бизнес не потерпит покушения на свои права. В России все обстоит точно та к же, правда, треки стоят дешевле (около пяти центов).

Теперь что касается противоправной информации в Сети (четвертое направление регулирования). Конечно, критерии в этой области у каждого государства свои, но они существуют. В США, наверное, самый либеральный подход к Сети, но это не помешало властям после 11 сентября 2001 года на вполне законных основаниях пройтись по исламистским ресурсам. Стоит отметить, что во всех странах критериями допустимости распространяемой в он-лайне информации, является обычное «офф-лайновое» законодательство, в том числе уголовное. В России есть Закон «О борьбе с терроризмом» и другие акты, например, запрещающие разжигание межнациональной розни. И отсутствие специального закона об Интернете не является препятствием для наказания виновных.

На сегодняшний день самой неоднозначной проблемой является контроль за спамерами (пятое направление - регулирование электронных сообщений). Доход спамерских группировок, может, и не такой большой, как у торговцев наркотиками или оружием, однако причиняемый ими вред велик и затрагивает практически каждого пользователя Интернета. К сожалению, существующая структура Сети, использованные в ней технологии позволяют им легко уходить от ответственности. Впрочем, борьба с ними происходит снова в соответствии с существующими законами, ничего нового не изобретается. Как правило, спам приравнивают к недобросовестной рекламе, и соответственно он должен контролироваться законами о рекламе, однако поскольку подобные законы несовершенны и сильно различаются, то эффект от борьбы пока незначителен.

Вот и получается, что специальный закон об Интернете в принципе не нужен. Российский подход, озвученный Леонидом Рейманом на прошедшей в прошлом году встрече ООН в Женеве по вопросам информационного общества, заключается в том, что необходимо «организовать минимально необходимое регулирование внутри виртуальной среды Интернета». Это регулирование не должно быть избыточным. Безусловно, надо следить за тем, чтобы ресурсы Сети не могли использовать террористы и криминальные элементы. Необходимость регулирования связана также с тем, что если раньше Интернет использовался только для получения информации, то сегодня он становится инфраструктурой, на которую волей-неволей приходится полагаться в вопросах безопасности передачи информации, в экономике и управлении. А потому абсолютное отсутствие контроля Всемирной сети не грозит.

***

МНЕНИЯ

Что надо регулировать

В российском интернет-сообществе существуют различные взгляды на проблемы регулирования. Так, например, главный редактор компании «Яндекс» Елена Колмановская считает, что нет необходимости в особом законодательстве, связанном с Интернетом, но надо внести в законы, регулирующие другие области, поправки, которые касаются Сети. Например, спам, по мнению Колмановской, должен быть учтен в законодательстве о рекламе и персональной информации. «Очень хотелось бы, чтобы усилия юристов шли не на увеличение числа законов в этой области, а на разъяснение применения существующих. В практической работе Интернет во многом остается для юристов и финансистов областью непознанного. Нужны подзаконные акты, инструкции, алгоритмы работы, нужна методика сбора доказательной базы, а еще очень нужно повышение уровня образования в этой области чиновников - судей, налоговиков, нотариусов и так далее».

Президент компании Cognitive Technologies Ольга Ускова убеждена, что «существуютдва Интернета. Во-первых, Интернет - как сфера общения. Эту сферу регулировать не нужно, пусть там царит свобода мнений и самовыражения. Во-вторых, Интернет- как сфера экономической деятельности. Здесь правовое регулирование просто необходимо, поскольку без него процесс не пойдет. Ярким примером тому может служить электронная торговля, в использовании которой заинтересованы все участники рынка, но которая практически не используется, поскольку эта сфера деятельности не регламентирована законом. Государственная дума вот уже несколько лет не может принять законы «Об электронной торговле» и «Об электронном документе», о необходимости которых говорят на всех уровнях. Эти законы необходимы для того, чтобы определить правовой статус участников электронной торговли, порядок оформления правовых отношений между ними, регламентировать их обязанности по отношению друг к другу, а также установить меры ответственности за нарушение данных обязанностей. Пока люди не почувствуют, что их права защищены, а мошенничество чревато преследованием со стороны закона, они ни за что не будут пользоваться средствами электронной торговли. Возникает и еще одна проблема - проблема идентификации пользователей Интернета, осуществляющих экономическую деятельность. Если ее не решить, то субъектом права будет IР-адрес, а не человек. А IР-адрес особо не накажешь».

***

В законах недостатка нет

Номативные документы, регулирующие Интернет

Закон об Интернете отлично заменяют:

Федеральный закон «Об информации, информатизации и защите информации»;

Закон «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных»;

Федеральный закон «Об электронной цифровой подписи»;

Федеральный закон «Об обязательном экземпляре документов»;

Федеральный закон «О рекламе»;

Федеральный закон «Об участии в международном информационном обмене»;

Закон «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров»;

Федеральный закон «О связи»;

«Патентный закон РФ»;

Временное положение о государственном учете баз и банков данных;

Техническое задание на создание информационной системы;

Инструкция по заполнению Ведомости сдачи обязательного экземпляра электронного издания;

Регламент регистрации доменов в зоне RU.

Фото:

- ПОЛЬЗОВАТЕЛИ СЕТИ ЗАКАЗЫВАЮТ ТОВАР В ВИРТУАЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ, А ПОЛУЧАЮТ В РЕАЛЬНОМ. ПОЭТОМУ ЭЛЕКТРОННАЯ ТОРГОВЛЯ РЕГУЛИРУЕТСЯ ТЕМИ ЖЕ НОРМАТИВНЫМИ АКТАМИ, ЧТО И ОБЫЧНАЯ. НА СТР. 38: УПАКОВКА ТОВАРОВ НА СКЛАДЕ ИНТЕРНЕТ-МАГАЗИНА «ОЗОН»

- НА ФОТО: КРУПНЕЙШАЯ ТОЧКА ОБМЕНА ИНТЕРНЕТ-ТРАФИКОМ ММТС-М9

Анатолий Воронин

Итар-Тасс (Москва), N, 22.3.2004, Победителей Всероссийского детского эстрадного телевизионного конкурса «Золотой петушок- 2004» чествовали в Нижнем Тагиле.

ЕКАТЕРИНБУРГ, 22 марта. /Корр.ИТАР-ТАСС Юлия Манина/. Награждение победителей Всероссийского детского эстрадного телевизионного конкурса «Золотой петушок- 2004» состоялось в Нижнем Тагиле. Гран-при конкурса в этом году остался на родине фестиваля - победительницей стала 14-летняя тагильчанка Олеся Мещанинова.

Как сообщил директор конкурса Борис Молочков, в этом году в конкурсе приняли участие юные дарования не только из регионов России, но и из Казахстана, Молдовы, Украины, Болгарии, Иордании. 200 лучших певцов в возрасте от 3,5 до 14 лет отбирались в ходе нескольких туров, начавшихся в ноябре прошлого года.

Конкурс «Золотой петушок» проводится в Нижнем Тагиле с 1988 года, а с 2000 года он получил официальный статус всероссийского. Фестиваль вошел в федеральную программу «Культура и искусство России».

MIGnews, 22.3.2004, КОМПАНИЯ «КАРАВАН»: МЫ НЕПРИЧАСТНЫ К ПОДДЕРЖКЕ САЙТА ХАМАСА.

21 марта на сайте MIGnews было опубликовано сообщение о том, что сайт палестинской террористической организации ХАМАС «переехал» с серверов шведской компании TeliaSonera на сервер российской компании «Караван». Данная информация получила широкий резонанс в российской прессе.

22 марта руководство компании «Караван» заявило о своей непричастности к данному скандалу.

Публикуем заявление пресс-службы компании «Караван» (в сокращенном виде):

Компания «Караван» официально заявляет, что сайт с IP адресом 217.23.144.158 не размещается на серверах «Каравана». Этот сайт был размещен в дата-центре «Каравана» на одном из многочисленных серверов клиентов. Согласно договору оферты «Караван» не контролирует информацию, размещаемую на серверах наших клиентов и не несет ответственность за информационное содержание сайта. Более того, «Караван» предоставляет технические возможности для функционирования серверов. Администрирование и контроль ресурсов осуществляется клиентами самостоятельно. Именно поэтому в заключаемом с клиентом договоре отдельно оговаривается, что всю ответственность за размещаемую на сервере информацию клиент несет индивидуально. Согласно договору клиенту запрещается размещать информацию, противоречащую законодательству РФ, а именно нарушение авторских прав, пропаганда насилия и т.д. Для контроля факта нарушения законодательства РФ у государства существуют соответствующие институты. При поступлении в «Караван» официального запроса от правоохранительных органов, компания предоставит любую необходимую информацию.

Компания «Караван» выражает недоумение по поводу информации о причастности к размещению на собственных ресурсах информации, пропагандирующей терроризм. «Караван», очень дорожит своей высокой репутацией и считает необходимым опубликования официального опровержения публикаций, содержащих порочащие и недостоверные сведения о связи с размещением информации, пропагандирующих терроризм.

Родина (Москва), N003, 8.3.2004, [Информация].

В дни юбилея приятно напомнить читателям о наградах журнала «Родина»:

1995 г. - 1-е место и звание лауреата Открытого Российского фестиваля средств массовой информации «Гонг Масс Медиа 95» в номинации «Качественный журнал», организованного журналистами западных СМИ, работающих в России.

1996 г. - «Лучший журнал России» по итогам конкурса Союза журналистов РФ и Торгово-промышленной палаты РФ.

1998 г. - «Лучшее историко-патриотическое издание» по итогам конкурса Союза журналистов РФ.

2000 г. - лауреат конкурса Союза журналистов РФ за спецномера по проблемам Кавказа, Сибири и российско-украинских отношений.

2001 г. - «Лучший исторический журнал Европы» (исторические общества стран Восточной Европы).

2003 г. - 3-е место в конкурсе «Петербург. Возрождение мечты» на лучшее освещение

300-летия Санкт-Петербурга, организованном информационным управлением Администрации Президента РФ и Медиасоюзом.

2-я премия во всероссийском конкурсе журналистских и писательских организаций «Моя малая родина», организованном Министерством РФ по делам печати (МПТР) и Российским государственным военным историко-культурным центром при Правительстве РФ.

По итогам конкурса межрегионального общественного движения «Приоритет» и Всероссийского общественного совета заслуженных деятелей России (г. С.-Петербург) «Человек года 2003» - «Заслуженный деятель России» в номинации «Редактор года» присвоено главному редактору В. Долматову. Кроме того, журнал неоднократно награждался почетными грамотами, дипломами Президента Украины, посольств Швеции, Ирана и других стран, Министерства обороны РФ, культурных, государственных и общественных организаций. конце декабря минувшего года были подведены итоги Всероссийского конкурса «Патриот России». Учредителями конкурса за лучшее освещение темы патриотического воспитания выступили Министерство по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникации и Министерство обороны РФ при содействии Национальной ассоциации телерадиовещателей, заинтересованных министерств и ведомств, ветеранских и молодежных общественных организаций.

Жюри пришлось нелегко, ведь выбирать лучших им пришлось из 180 газет и журналов, поступивших на конкурс из 46 регионов страны, и из более 200 теле- и радиопрограмм.

Среди журналов 1-е место и главную премию завоевал журнал «Родина». Горячо поздравляем наших авторов, читателей - это и ваша награда, друзья!

Русский курьер (Москва), N059, 23.3.2004, Виртуальный ХАМАС переехал в Россию.

В конце прошлой недели шведская телекоммуникационная компания «Телиа» закрыла интернет-сайт террористической палестинской группировки ХАМАС, находившийся на сервере «Телии» в течение года. Но уже через несколько часов эта страница вновь появилась в Интернете - на этот раз ее обслуживает один из российских серверов.

- Это показывает, насколько сложно перекрыть информационную активность террористов в Интернете. Они перемещают сайты, как только их обнаруживают. Пример с переездом страницы ХАМАС из Швеции в Россию показывает, как важно включить в международное сотрудничество по борьбе с терроризмом также охоту за экстремистскими группировками в Интернете, - прокомментировал в разговоре с «РК» виртуальное бегство ХАМАС в нашу страну Магнус Норелл, эксперт по терроризму из шведского Института оборонных исследований министерства обороны (FOI).

Хотя на странице написано, что она не является официальным органом ХАМАС, это, по мнению Магнуса Норелла, обычная уловка террористов, которую преступники используют для того, чтобы усложнить охоту за ними: «На сайте содержится детальная информация об акциях, проведенных ХАМАС, причем новые сведения появляются мгновенно, как только была произведена очередная атака. Связь страницы с ХАМАС стопроцентна.

Как могло случиться, что сайт, прославляющий самоубийц-шахидов, призывающий к уничтожению евреев («Мир, безопасность и разрядка на планете будут достигнуты лишь после того, как все евреи на земле будут уничтожены, и мы вычистим оставшуюся после них грязь» - одна из цитат с сайта), действовал в Швеции целый год, хотя ЕС официально признал ХАМАС террористической организацией?

Либеральное европейское законодательство предоставляет множество лазеек для тех, кто занимается распространением человеконенавистнической пропаганды по Интернету. Кроме того, у спецслужб не хватает ресурсов, чтобы охотиться за террористами в виртуальном пространстве. Но именно там строится фундамент их деятельности. Через подобные страницы распространяется пропаганда, вербуются сторонники, собираются деньги. Кроме того, есть сведения, что на них помещаются шифрованные сообщения, с помощью которых террористы обмениваются секретной информацией о готовящихся атаках. В ряде европейских стран, например, во Франции или Великобритании, в последнее время усилилась борьба с деятельностью террористов в Интернете, но в Скандинавии, в частности, в Швеции, для них по-прежнему раздолье. Мы были избавлены от атак экстремистов, поэтому спецслужбы не придают особенного значения их пропагандистской деятельности, которая идет с территории Швеции.

По словам моего собеседника, «Телиа» закрыла сайт ХАМАС после неоднократных жалоб представителей общественности, в частности, еврейских общин Швеции. Последний удар по «Телии» нанесли журналисты, рассказавшие в СМИ о существовании на сайте шведской телекоммуникационной компании заповедника для террористов. СЕПО - полиция безопасности - к изгнанию страницы ХАМАС из страны не причастна.

- У полиции безопасности целый год не было начальника, и вообще СЕПО еще не перестроилась к новым условиям борьбы, там еще не осознали, насколько важно начинать схватку с террористами уже в Интернете, -комментирует ситуацию Магнус Норелл. По его словам, шведские спецслужбы, как и прочие европейские, не договорились даже о самом элементарном сотрудничестве в области обмена информации: скажем, никто из СЕПО не позвонит в Москву своим российским коллегам, чтобы сообщить: «Сайт ХАМАС перебрался с нашего сервера на ваш, российский».

Тот факт, что виртуальный рупор террористов целый год беспрепятственно вещал с территории Швеции, вызвал в стране скандал, в центре которого оказалась полиция безопасности. Сейчас СЕПО ждет судебное разбирательство по обвинению в нарушении шведского законодательства, согласно которому расовая пропаганда должна преследоваться в уголовном порядке.

Для любителей частного сыска приводим адрес интернет-страницы ХАМАС, нашедшей прибежище в России: http ://www.palestine-info.net/arabic/hamas/index.htm

По предварительным сведениям FOI, сервер, приютивший террористов, находится в Москве.

***

Мнение эксперта

В одной из российских правоохранительных структур, куда «РК» обратился за комментарием, были весьма озадачены вопросом о возможности существования информационного сайта террористической организации в российском секторе Интернета. Сотрудник даже поинтересовался, по какому адресу находится ресурс. По его словам, о закрытии сайта в Швеции они знают, но то что подобный ресурс возродился в Рунете - это для них новость.

Как пояснил «РК» источник в ГУВД, «если нет прямого указания на связь информационного ресурса с экстремистской или террористической организацией, а в публикациях не содержится призывов к противозаконным действиям, то нет никаких законных оснований запрещать публикации». Он уточнил, что в соответствии с законом о средствах массовой информации, любое СМИ (в том числе и Wеb-ресурс) должно быть зарегистрировано в установленном порядке. То есть - подан запрос на регистрацию в управление регистрации и лицензирования Минпечати (ныне Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям). В котором среди прочих данных должны быть указаны учредители и источники финансирования СМИ. Если среди них не значатся террористические организации, то формально нет никаких оснований отказывать в регистрации СМИ. Однако источник усомнился в том, что ресурс действительно зарегистрирован надлежащим образом: «российские законы, регламентирующие оборот информации в Рунете, настолько несовершенны, что пока не было прецедентов привлечения к ответственности за публикацию какой бы то ни было информации в Сети». «А то что каждый ресурс необходимо регистрировать - требование существует только на бумаге», - говорит он. Правоохранительные органы, по словам источника, пока обладают весьма ограниченными возможностями по выявлению и пресечению фактов несанкционированных публикаций. «Да и связываться с этим не особо хотят - нет специалистов, да и доказательная база весьма слабая: даже если удастся выявить нарушения действующего законодательства, к ответственности все равно привлечь вряд ли кого удастся», - считает эксперт: «Вопрос только в том, сколько времени до закрытия просуществует указанный ресурс».

Василий ЛЬВОВ

Алексей СМИРНОВ, Стокгольм